文艺战场
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批《浪浪山小妖怪》打工人要的是革命而不是取经
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0 | 185 | 2026 年2 月 2 日 |
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没有歌词，歌曲就没有阶级性了吗
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0 | 273 | 2026 年2 月 2 日 |
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社会主义下是没有文艺自由的吗？
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0 | 278 | 2026 年2 月 2 日 |
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评《被讨厌的勇气》———自我启发的欺骗，改变不了需要革命实践的事实
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0 | 127 | 2026 年2 月 2 日 |
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揭开“抗日神剧”的真面目
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0 | 154 | 2026 年2 月 1 日 |
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从《我的团长的我的团》来谈谈究竟什么是对的？怎么让事情是它原本的样子？以及个人在现在应当如何找到“魂”？
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0 | 287 | 2026 年1 月 28 日 |
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谈谈无产阶级无权导致的娱乐悲哀
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0 | 252 | 2026 年1 月 28 日 |
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《平凡的世界》：用无产阶级苦难为小资产阶级意识形态服务
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0 | 240 | 2026 年1 月 27 日 |
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从红岩看机会主义者和革命者
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0 | 171 | 2026 年1 月 25 日 |
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把被颠倒的历史颠倒回来——评秦妇吟
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0 | 289 | 2026 年1 月 28 日 |
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评刘慈欣 镜子 先验主义的集大成者
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0 | 444 | 2025 年12 月 28 日 |
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对《审判之逝》角色的分析（一）——“霸凌肃清者”桑名仁
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0 | 204 | 2025 年12 月 26 日 |
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关于崔健红歌和对于姜文电影的评价
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0 | 777 | 2025 年12 月 8 日 |
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从电影《仇恨的旋风》出发，浅谈培养群众革命自觉性的意义
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0 | 276 | 2025 年12 月 10 日 |
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观《女子宿舍》有感——底层无产阶级在中修治下的悲惨处境
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0 | 378 | 2025 年12 月 1 日 |
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批判《赛博朋克2077》中的个人英雄主义——无产阶级革命的正确路线是什么？
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0 | 381 | 2025 年12 月 1 日 |
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浅谈网络文学中的“金手指”
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0 | 309 | 2025 年11 月 30 日 |
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从网红文体看民众觉醒-“我是来开会的，你们要干什么？”
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0 | 3268 | 2023 年4 月 5 日 |
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幻想工人领袖：历史转折中的王洪文
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3 | 3416 | 2025 年11 月 20 日 |
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批判“中修的笔杆子”——资产阶级科幻作家刘慈欣
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0 | 526 | 2025 年11 月 16 日 |
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从矛盾的性质浅谈资产阶级文学艺术表现与作用
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0 | 198 | 2025 年11 月 16 日 |
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李根之死
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0 | 360 | 2025 年11 月 12 日 |
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随笔：谈谈不同社会中的人际关系
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0 | 271 | 2025 年11 月 16 日 |
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狠批资产阶级的反动毒草烈焰升腾
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0 | 1470 | 2025 年11 月 4 日 |
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评资产阶级进步文学《悲惨世界》（一）
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0 | 363 | 2025 年11 月 16 日 |
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特色相声《帽子工厂》鉴赏与解析
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0 | 2943 | 2024 年8 月 19 日 |
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批判印度考公主旋律电影《十二年级的失败》
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0 | 277 | 2025 年11 月 5 日 |
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eva火爆的原因在于其维护了资产阶级专政
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0 | 748 | 2025 年10 月 12 日 |
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中修宣传红色文化，何意味？
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0 | 744 | 2025 年8 月 27 日 |
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浅论标题音乐和无标题音乐的阶级性问题
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0 | 414 | 2025 年9 月 23 日 |