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编者按：
1.什么树开什么花，什么阶级说什么话，一定时期的主流艺术作品都是统治阶级意志的体现，从来是政治挂帅，不存在脱离阶级立场的抽象的文艺作品。这类文革后的电影冠以宣扬人性，反思过去的名号，实则是否定和抹黑无产阶级专政和文化大革命，服务于资产阶级专政的需要。
2.“我们在大量私货里发现了少量剧情”。《高山下的花环》可以认为是走资派对广大群众进行反向灌输的典型例子，这并不是导演谢晋一个人的“功劳”。影片中对革命理论、社会主义历史、群众史观，凡是有一点进步性的，都进行了抹黑加工。本文较为全面地揭露了影片的毒点，推荐阅读。
《高山下的花环》这部电影可以说走资派夺权后抹黑文革宣扬民族主义的代表作之一，其电影导演谢晋也是站队能手，立场也是能左能右，《春苗》便是出自他手，在走资派上台后，谢晋则经积极响应走资派，暴露出他的走资派立场，而这部电影便是顺应走资派发动越南侵略战争，对其反动行为进行美化，可惜在走资派重新和越南交好，与美国交恶后便被雪藏了，实在是贻笑大方。
《高山下的花环》剧情很简单，就是背景为参与越南战争的一个连队，讲述了一个干部子弟在该连镀金时遇到战争后想退缩，最后在正副连长牺牲的鼓舞下，成长为军人的故事。
这个故事看似宣扬了解放军和群众的鱼水关系还有军队战士的情谊，实则私货满满，他将走资派官僚进行美化，将军队战士间的阶级同志关系抹黑为旧军阀的兄弟，将走资派为了加入欧美帝国主义阵营而发动的对越侵略战争描述为和抗美援朝的反击自卫战争，电影无数次描述中国对越南的援助，然后引导观众把越南视为白眼狼，讲抗美援朝的国际主义阶级斗争和对越战争的民族主义战争暗戳戳的划成等号，这也必然让其电影在中国和美国交恶后被雪藏，这部电影就是为走资派服务的，也必然在之后被走资派抛弃，只会在宣扬民族主义的必要时刻被偶然提起，这也是这些毒草的必然的结局。
中越战争被走资派渲染成中国自卫的正义战争，其实和俄乌战争并无二致，都是国内统治阶级为了自己利益而发动的侵略战争，死去的大部分永远都是两国的无产阶级，而两国的统治阶级是不可能为此丢掉性命的，和俄乌战争是俄罗斯本国资产阶级为了自己的利益一样，中越战争是走资派为了获得欧美帝国主义阵营支持来巩固统治，而对越南这个苏修帝国主义阵营桥头堡进行战争，以此作为对欧美的投名状。
电影作为毒草，对文革等无产阶级运动也是要一起抹黑的，首先就是美化了中越战争总指挥的许世友，即电影中的雷军长，雷军长的原型是众说纷纭，张志信，刘斌，许世友等，导演很聪明，给出了一个模糊的职位和概念，但雷军长在电影中的地位和语气习惯可以说和许世友有很大重合，讲其他军官的功劳转移到自己身上，可以说是走资派的惯用手段了，现实中许世友的6个子女并没有参加战争死去，而是活得好好的，并且中越战争中不少干部子弟也不是如电影中在前线，而是在后方担任职位，毒草作品阿谀奉承的毛病看来是有传承，一直传承到来今天。
接着就是抹黑文革时期生产力不达标，大屠杀这些他们老生常谈的问题，从雷军长的儿子小北京因为1974年的哑弹而死，连长怒骂批林批孔运动，在到连长的母亲在他坟前讲他二儿子因为文革被坏人整死了，这些混淆造保两派的手法，都是这些毒草为他们资产阶级主子洗白的手段。
其中最有问题的就是洗白走资派官僚已经将战士关系描述成旧军阀的兄弟情，电影将指导员赵蒙生这个干部子弟通过先抑后扬的手法进行洗白，电影先是讲他作风奢靡，和军队格格不入，引起了之后的副连长的不满，然后通过一系列手法洗白，然后通过副连长这个最不满他的人都认同他的情节，来宣扬官僚还是有好的，这和海瑞罢官一样，都是为他们青天大老爷论调开路，想让无产阶级永远都被他们这些资产阶级官僚统治。
以及就是贬低组织纪律和大肆宣传军队兄弟情，将无产阶级军队通过无产阶级纪律和阶级同志感情而联系的革命军队丑化为资产阶级军阀军队，电影大篇幅的展示了军队正副连长的感情，而刻意忽略了基层士兵，或许在老爷眼中，连长就已经是基层了吧，他们把士兵之间的情谊架在组织纪律之上，并不止一处的抹黑组织纪律不讲情面和僵化，以此来衬托他们这些士兵间兄弟情谊，似乎组织纪律就应该不遵守，遵守了就是僵化，然后把军官描述成大哥样的人物，而不是阶级同志般的平等人物，这些还被那些走资派捧臭脚，吹捧为“人性的光辉”。
《高山下的花环》同大部分毒草一般，对无产阶级进行蒙蔽，将群众从阶级斗争中带入到民族主义，宣扬群众不要进行自我斗争，而是静静等待“青天大老爷“，这些毒草和文革导火索《海瑞罢官》如出一辙，和他们的祖师爷孔子宣传周礼一样，要求大宗小宗，君主大夫，国人野人永远守其位，而这些毒草也宣扬无产阶级永远不要反抗资产阶级和官僚的统治，统治阶级会有“青天大老爷”为无产阶级主持公道的。
