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编者按：
1、风靡全球的007系列并不是什么超阶级的炫酷故事，而是根植于垄断资本主义这一物质基础的产物，充满了个人主义、杯水主义、消费主义等各种毒素，是资产阶级工业化意识形态灌输的组成部分，而要彻底粉碎这种腐朽文艺，代之以无产阶级的革命文艺，就必须组织起来铲除资产阶级专政和私有制，非如此就没有无产阶级文艺存在的土壤。
2、什么样的阶级讲什么样的故事，作为一部资产阶级黑文艺的代表片，007系列必然充斥着大量美化资产阶级专政的镜头和各种个人英雄主义。这对无产阶级是百害而无一利的，正如文章中所说这样彻头彻尾的黑文艺就是要让无产阶级为资产阶级的帝国主义扩张而卖命的。要粉碎这样的黑文艺必须依靠无产阶级专政，用无产阶级自己的文艺作品去替代这样毒害无产阶级精神的资产阶级黑文艺！
近期欧美资本主义文艺界推出了一部新的007题材游戏《007 初露锋芒》（007 First Light），其是由IO Interactive游戏开发商打造的第三人称动作冒险游戏。从零开始讲述詹姆斯·邦德（James Bond）成为“007”之前的全新原创起源故事，设定邦德起初是一名英国皇家海军机组人员，后因出色的应急能力被招募加入英国军情六处（MI6）重塑后的“00”特工计划，新游戏引入了ai元素作为反派敌人，一如既往地围绕捍卫资产阶级国家利益的主旋律，讲起了各资本主义势力之间狗咬狗的斗争故事。游戏也出现了按系列惯例本该设定英国传统白人角色但却换成了民族人种多元化角色的争议炒作情节，此类现象近些年层出不穷纯属资本主义商业领域的常态引流操作，通过制造热点争议来造势吸引市场娱乐消费的注意力，必须指出在资本主义商业利益面前没有所谓的民族人种之分，只有阶级利益之分，所以以白人为原创的经典作品会出现有不同人种大杂烩为国效力的情况是资产阶级为了商业IP利润增值进行的‘与时俱进’的调整而已，但这不是笔者在本文章中要谈的重点。
笔者主要是想借此老商业IP最近在游戏领域的重启，来深入谈谈并揭露007系列这个资本主义文艺样板戏背后对资产阶级暴力机器的美化粉饰宣传，并指出无产阶级的文艺旗帜该是怎样的，如何来为革命服务。
007商业IP的前世今生
詹姆斯·邦德（007）是一个风靡全球数十年的资产阶级文艺界大IP，遍及电影文学游戏等，被资本主义文艺界人士认为是英国文化输出的一张金字招牌。
诞生于冷战时期（1950年代），小说原著的007由英国前海军情报局官员伊恩·弗莱明（Ian Fleming）于1953年创作。第一本小说《皇家赌场》出版后一炮而红。其时代背景为二战结束后英国国力衰退，大英帝国解体。邦德这个“拯救世界的英国英雄”极大地满足了当时英国公众的民族主义自豪感与心理慰藉。但实际的精神需要是为了撑起已然落魄的大英帝国主义的骄傲，将为资产阶级卖命服务很光荣的反动思想灌输到无产阶级民众之中，顺带在市场中捞钱。
而007之所以能长青60年，全靠英国EON制片公司（资产阶级布洛克利家族）像经营固定资产一样自觉地世代传承、严控版权和商业节奏。其商业模式的创新体现在007系列是现代电影植入广告和品牌联名的先驱之一。从阿斯顿·马丁跑车、欧米茄手表，到喜力啤酒、汉密尔顿与各类定制西装，007将资产阶级的高端奢华生活方式、硬核动作片与消费主义高度融合，形成了一条极具商业价值的产业链。不过这类商业IP的文艺宣传和灌输资产阶级意识形态总的只是追求利润的副产物，对于这个商业IP 的创造者和维护者而言其主要目的还是为了打造一个吸金的招牌，实现资本不断的增值。（可以类比各资本主义国家文艺界的商业IP开发的现象：漫画改编、小说改编、游戏改编等）其历代演变至今已有25部正传电影，历经肖恩·康纳利、乔治·拉赞贝、罗杰·摩尔、提摩西·达顿、皮尔斯·布鲁斯南和丹尼尔·克雷格等六任邦德。
007与英国统治阶级的渊源
007并不是王室的官方代言人，但两者在文化层面有着深厚的绑定与相互借势造势的关系。皇家首映礼与官方认证始于上世纪，几乎每一部007电影的伦敦首映礼都会邀请王室核心成员出席（如查尔斯三世、威廉王子与凯特王妃等）。王室成员会定期造访007拍摄基地，这种来自于资本主义统治阶级的支持极大地提升了007的“正统国宝级”地位。且2012年伦敦奥运会伊丽莎白二世女王曾出镜参加特别短片拍摄。这一联动将007与英国国家形象（及王室）绑定在了一起。另外007的核心毒草口号之一就是所谓的“为了女王和国家”（最新的作品改成‘为了国王和国家’），且伊恩·弗莱明写下第一部小说时恰逢伊丽莎白二世登基（1952/1953年），邦德的传奇可以说是与“新伊丽莎白时代”同行的。正因为因此，007被资产阶级普遍视为英国王室文化软实力的“硬核拓展”。
但其实这个渊源的实质是资产阶级与统治阶级通过相互致敬、拍马屁、捧场等形式主义的演绎手段来抬高商业IP价值好在市场中可持续地大赚特赚，进而增大统治阶级在文娱商品消费等领域的税收，这是源于资本主义政治目的与利润挂帅相结合的自觉考量。
007原型的历史来源
007IP的创始人伊恩·弗莱明曾明确表示，邦德并不是某一个具体的人，而是他二战期间在情报部门工作时接触过的多位二战间谍与特工复合体。其中最著名的几个原型包括：
杜什科·波波夫：塞尔维亚人，二战期间效力于英国MI6的顶尖双面间谍。生活方式与赌场风采：波波夫是个著名的花花公子，风流倜傥且极其热衷高额赌博。弗莱明曾在葡萄牙赌场亲眼目睹波波夫用巨额资金心理战击败对手，这段经历直接启发了《皇家赌场》。
维尔弗雷德·“比菲”·丹德代尔：英国MI6驻巴黎站站长，弗莱明的挚友。奢华品味与定制装束：丹德代尔极度追求生活品质，喜欢驾驶定制版劳斯莱斯，身穿萨维尔街定制西装，手挽各路美女。邦德的极致品味与豪车偏好很大程度上来源于他。
威廉·斯蒂芬森：代号“无畏者”，二战期间英国驻西半球情报机构负责人。果敢与杀伐决断：斯蒂芬森是丘吉尔的亲信，兼具极高的智商与冷酷的执行力。弗莱明曾评价：“邦德是斯蒂芬森的浪漫化版本。”
森林·约-托马斯：英国特别行动执行局特工，代号“白兔”。九死一生的硬汉体质：曾多次潜入敌后被捕，遭受过集中营的酷刑但成功逃脱。邦德在各部作品中屡屡受拷问却能奇迹脱险的设定与他高度吻合。
伊恩·弗莱明本人：英国海军情报局局长助理。个人习惯与癖好：弗莱明把自己的许多私生活偏好安在了邦德身上，例如对黑咖啡的偏执、抽特定品牌的烟、喜欢打高尔夫以及对冷艳女性的偏好。
可以看出作者缝合众多历史原型人物（几乎都是出身于资本主义的暴力机器）是为了更好的推广兜售自己的文艺作品，添加的一众炫酷设定也是刻意增加的商业化 “香料、糖精” 使其具有卖点，而特工拯救世界手握美女环绕已是资本主义文艺样板戏的常态设定，这些都纯属唯心主义缝合的毒草设定。这样的反动文艺是看不到任何的对无产阶级群众的歌颂，只有对个人英雄主义的鼓吹，从唯物主义的角度来讲，黑文艺的物质基础是源于作者本人曾是资产阶级暴力机器的一员，为资本主义国家利益服务又深度接受私有制体制的灌输影响，拥有着资产阶级的思想意识形态，所以作者创作的这类文艺作品，以及后来受启发跨领域延伸的资本主义间谍特工样板戏也是其私有制意识形态再生产的产物，这些黑文艺作品的主题思想是在自觉维护资本主义国家体制，美化宣传国家暴力机关和粉饰为体制服务的荣耀和优越感，蛊惑无产阶级为资产阶级、及其制度和阶级利益卖命。
另外，说这类文艺作品是毒草的部分原因也是因为它掩盖了现实世界真实特工间谍的残酷与悲惨命运，特工间谍是暴力机关的人力耗材，属于是用完即丢弃撇清责任的存在。不仅仅是英国，其他资本主义国家也都在制造同样的这类反动文学蛊惑无产阶级为其国家机器卖命，例如中修也有类似的黑文艺宣传如战狼、民国谍战片、国安题材的电视剧电影，资产阶级对这类题材进行华丽的唯心主义包装，潜移默化的灌输给无产者特工间谍很威风的错误意识，怂恿无产者入职参军当炮灰来报效资本主义国家的暴力机器。
粉碎黑文艺与暴力机器，要靠自觉革命来实现
马列毛主义者要破除这类对资本主义暴力机关的黑宣传，树立起无产阶级革命力量的文艺旗帜，就必须粉碎资本主义国家的暴力机器，以夺取政权为目的开展自觉的革命运动，实现这个目的就需要马列毛主义者沿着政治报路线建立起无产阶级的先锋队，革命分为三个战略阶段，首先在战略第一阶段以全国一盘棋的战略规划和使用政治报这个脚手架建设地下革命家组织，通过义务劳动和革命纪律培养革命的自觉力量，发展出大批的能遍布全国的可靠代办员。
有了这些力量就能在战略防御二阶段初始开展地上工业化融工，代办员们要建立地上的经济互助组，这是一种革命时期的人民公社，帮助群众解决生产生活方面的问题，以这类经济组织为入口，通过义务劳动和纪律筛选出先进群众，代办员们将其引流至地下组织中进一步做赤化训练，对群众灌输社会主义的知识，武装其头脑，为地下组织扩充更多的力量，同时组建革命武装，领导群众建立地上暴力值班保卫巩固群众们的经济权力，运用地下组织的暴力如地下红军来打击危害群众利益的且罪大恶极的资产阶级头目。在这样全国的斗争中，发展革命的地上地下红色节点网络，从资产阶级手里夺取更多的生产资料和解放劳动力，为未来战略相持阶段的红色根据地出现打下物质基础。在这些先锋队领导的自觉运动的过程中无产阶级群众能感受到革命武装力量的存在和看到这种力量带来的成果，相比起资产阶级用毒草文艺作品蛊惑群众当炮灰耗材加入暴力机关维护反动阶级的统治（反动派大概率像国民党一样不伪装了不给工资直接抓壮丁的方式强制逼迫服役），地下革命力量从改变群众生产生活的物质基础出发而开展起来的唯物主义自觉运动能吸纳更多的无产阶级群众加入推翻资本主义的行列中来，在战略防御二阶段的末期，全国会出现广泛的局部敌弱我强的红色节点转变为地上公开的红色根据地，期间地下革命组织也能够系统性派出武工队时，革命形势就转入战略相持阶段。
在根据地内要发动广大的群众一齐对这类黑文艺毒草进行大胆的批判揭露，戳穿其背后宣传机器暴力机器的实质，破除对资本主义暴力机器的恐惧，在革命的文艺宣传工作中还要集中的突出人的思想解放和每个人的努力是与无产阶级的整体命运挂钩的，革命事业的海量情报搜集源自于汪洋大海般的无产者群众的集体协作，而不是依靠少数的一些个特工间谍，只有在无产阶级先锋队自觉的领导下通过有组织的协同工作来实现无产阶级集体解放自己，这才是正确的拯救全世界无产阶级的方法，而不是反动派鼓吹的个人英雄主义（资产阶级鼓吹的拯救世界也只是拯救他们自己而已），先锋队领导的集体自觉行动远不是特工间谍小集团的单打独斗能比拟的。所以007这类黑文艺的荒谬之处，就是在于无视了组织起来的无产阶级群众改天换地的力量，过度放大了个人小集团的能量。
地下革命家组织将领导武工队与地下红军开展大规模的地上暴力斗争，运用翻边战术削弱整体的资产阶级暴力镇压力量，连接起全国大大小小的根据地，敌人进攻根据地，地下革命家组织就命令地上根据地政府发动群众，组织起武装力量保卫地上政权歼灭来犯之敌，在同时派出部队围攻占领敌人因抽调兵力导致守备空虚的地区，化白区为红区，一点一滴地转化整体的资无阶级的力量对比。待到全国处于整体的敌弱我强的局面，就要发起战略反攻，进入战略反攻阶段，彻底消灭残余的资本主义势力范围，建立起全国范围的社会主义无产阶级专政政权，粉碎旧的资本主义黑文艺再生产，建立社会主义红色文艺的工业化大生产！