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各机会主义组织简要说明
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《监狱来的妈妈》是秦晓宇执导，苏竞元、唐晓白编剧，赵箫泓（赵晓红）、张皓宇、刘舒祎主演的家庭剧情片，原定2026年5月30日在中国大陆公映，但因故撤档，目前已经被叫停。这部电影的剧情大概讲述了一位名叫“廖红”的女性的故事。因为反抗无止境家暴，她在冲突中失手杀夫入狱。在经历了长达十年的牢狱生活后，她重获自由，面对全然陌生的社会和对自己极其疏远冷漠的儿子。出狱后，她凭借坚韧的母爱和自立自强的努力，一步步走出内心的阴霾，最终不仅获得了婆婆的谅解，也成功与儿子修复了破裂的亲情纽带，实现了人生的逆境重生与自我救赎。
电影所谓“真实改编”的虚假性
但是我们深入观察这个真实事件，马上发现里面有很多对不上调的情节和违背现实逻辑的地方。
第一就是该女子长期受到丈夫家暴的问题，在2010年陕刑一终字第66号法院裁定书内容来看，里面没有丈夫长期家暴该女子的描述，甚至连家暴这两个字都没有，同时受害男子的弟弟也有说：他哥嫂关系很好，但有时为家务事吵嘴。女子的妹妹也说他姐和姐夫婚后关系很好，有时因琐事吵架，但事后就和好了，可见该电影创作的背景反家暴，在这里就是站不住脚的。
第二该女子被告之后想用这一点莫须有的事情为自己的故意杀人罪减缓到过失杀人罪的过程中，法院最终调查结论报告驳回了该女子的请求，维持司法判定原判。但就是这样一个判定故意杀人罪的罪犯，却在服刑期间参与了该电影的创作与演出，甚至还在25年的圣塞巴斯蒂安国际电影节收获了观众长达二十多分钟的掌声和该电影节的最佳主角奖。要知道中修是明令禁止服刑人员参与相关电影行业的创作与演出的，而且这还不是过失杀人反抗家暴的，就是判定故意杀人罪的一个人居然参与了相关演出，这里中修口口声声的“法制”在这里就“灵活变通”了，可见中修所谓建成法制社会维持公平正义就是一个笑话。
第三，相关电影的剧组人员幕后解说和社交媒体曾言：“男性的暴力犯罪，往往是自身的原因，或有攻击性倾向，或习惯用暴力来解决问题……女性针对男性的暴力，很多都是情非得已的反抗或激情犯罪……”这就是要洗白赵晓红这样的杀人犯，借口宣传“女性奋斗”“反抗家暴”挑动性别对立让群众斗群众来转移国内日益激化的阶级矛盾。而无产阶级的文艺才是为人民服务的，用文艺揭露资产阶级的反动本质，宣扬灌输无产阶级的革命的世界观。
正如网络上群众查询了当年赵晓红案的真实情况，揭露出中修口径下的定调：
2009年4月15日，赵晓红和丈夫张勃因支床之事发生争执并厮打，赵晓红持水果刀捅刺张勃，致张勃主动脉根部破裂，引起心包填塞而当场死亡。西安市中级人民法院于同年11月以故意伤害罪判处赵晓红有期徒刑十五年，剥夺政治权利五年。赵不服提出上诉，称自己并无伤害张的故意，相关致死行为应视为过失致死；案件因夫妻矛盾而起，事后自己有自首情节并积极救助。陕西省高级人民法院驳回上诉，指其“伤害他人身体健康的犯罪故意明显”，而相关救助与自首情节已经在量刑时加以考虑并予以从宽，因此上诉理由不能成立。经过两次减刑后，赵晓红于2020年6月刑满释放。
资产阶级专政的法律为资产阶级利润挂帅服务
电影宣传着根据真实案件改编，但却与真实的司法判决完全不同。主演赵晓红在拍摄时正在服刑期并被剥夺政治权利，隐瞒拍摄商业片的事实以“纪实记录”的名义申请监狱拍摄许可，利用监狱活动来盈利等等，中修法律在其中可谓是门户大开。
在中修资产阶级专政下，一切国家机器都是为了资产阶级利益服务的，是资产阶级用来麻痹镇压无产阶级反抗的武器。就像在本影片在法律上的多次违规行为，这些法律法规在无产阶级面前就是“法律面前人人平等”，但对于资产阶级来说那就是“网开一面、漏洞百出”。在资产阶级利润挂帅下，以导演秦晓宇为首的制片方为了获取更多利益，要流量、要噱头、要票房等，不惜绕过法律像《关于禁止录制、出版正在服刑的罪犯表演的音像出版物的通知》，严格禁止正在服刑的罪犯公开在社会上进行营业性演出；《中华人民共和国监狱法》禁止利用监狱活动盈利，赵晓红担任商业电影主演并参与盈利性发行等等，而后续中修在事情爆发瞒不住之后的“严正声明”也不过是要将自己摘干净，将锅全部丢出去。需要解决被家暴问题的无产阶级受害者忍气吞声，而明确定罪的杀人犯反倒能继续搬弄文艺宣传的风头为自己谋利？最令人不忍直视的是，赵箫泓的婆婆——即被残忍杀害的孩子的母亲，还要在电影中扮演那个“原谅者”，资产阶级专政把受害者家属愤怒，悲伤的权利都剥夺了！资产阶级专政下是不会有法律的公平正义的，无产阶级不能够将希望寄托在用中修法律来与资产阶级人人平等，妄求哪个正义律师、公正法官说着公平正义来为自己出头与资产阶级去做斗争。
对于电影项目而言，«监狱来的妈妈»一经上映，就获了一堆奖，在海外更是颇受欢迎，细看这部电影背后的四家投资商，有两家都是导演自己用来洗清追责的”马甲”，电影的初衷就昭然若揭了：不是什么导演老艺术家监狱采风巧遇冤案女主，而是预制选题吸引流量早已幕后定演员。从电影宣发包装到话题引流，一条龙服务都由一个公司几个明星“全盘预制”，国内大咖，顶流明星在电影首发就庆祝这场"女性"的胜利，在被群众扒出真面目后光速切割，此情此景荒诞得令人发笑。资本主义社会下出不了好的文艺作品，只有真杀人犯演着假窦娥冤，而真正的窦娥早已死在了无权的深渊。
导演究竟是如何找到赵晓红并完成沟通的？处于服刑期且被剥夺政治权利的赵晓红，能否参与商业电影的拍摄？这种明显与现实不符的剧本，为何只要冠上“改编”二字就能顺利通过审查？实际上，正如前文所述，资本主义社会的法律与国家机器必然是为资产阶级服务的。在利润挂帅的前提下，只要有利可图，就可以编造出一个与原案大相径庭的剧本；只要给够了钱，就能在监狱探视、剧本审查等环节一路绿灯，甚至买通官媒为其“保驾护航”。
家暴问题与性别争论分析
墙内关于这部电影的热议，最终还是回到了家庭暴力（这里特指家庭中丈夫对妻子的施暴）、女法官（用来讽刺中修司法体系偏袒女性）、比萨斜塔（用来讽刺中修官方偏袒男或女一方）三个经典议题上面去了。有些人以偏概全地借此发难攻击全体男性或女性；有些人当起了老学究，认真钻研起中修的法律和法庭判例；还有些人认为性别对立是由中修造成的，因而选择最直接的自发性“冲塔”。然而不从正确的路线出发，自然无法用正确研究事物运动的唯物辩证法来解决。
当今社会的主要矛盾仍然是阶级矛盾，基本矛盾则是资本主义社会生产力与生产关系的矛盾，“家暴”不分男女，根本上都是私有制下的父权制在人身上的具体的表现，父母殴打孩子是家暴，中年子女殴打孤寡老人是家庭暴力，地位高的欺压地位低的，工资高的欺凌工资低的，性格与控制欲强势的欺凌懦弱的。而家暴常见于无产阶级，为什么？因为无产阶级的受害者无权，没有反抗的渠道——资本主义的法律并不保卫无权无势的弱者。如果是资产阶级家庭内部的家暴，受害者也往往能够利用自身的钱与权维护自己的利益。因此家暴的发生根源上正因为资本主义社会下的私有制观念与无产阶级无权的处境。而无产阶级革命正是消灭资本主义，消灭私有制的唯一出路。
而家暴的本质就是资产阶级阶级压迫。在资本主义私有制下，谁占有更多的生产资料谁就更有话语权能够支配他人。家庭作为一种生产关系自然也是遵从于资本主义生产关系的，在家庭中，谁掌握了经济基础也就是谁掌握钱谁能赚更多的钱，谁就能够支配其他成员，这就是压迫。一切爱情、亲情的脉脉温情都变为了赤裸裸的利益关系。在家庭中经济地位占上风的就可以用家暴来控制占下风的那一方。资本主义私有制将无产阶级从集体拆分成了单个的个体，劳动者的劳动不再为了集体，不再享受集体所带来的利益，一切都是为了自己个人，这就导致产生了个人主义思想，表面温馨背后为利益互相算计，家暴就是证明。
因此女主角面对在资本主义意识形态根深蒂固的家庭中，男方的暴力迫害也就是家暴，毫无疑问的原则是“造反有理”，然而问题已经不在机会主义者恐慌的“敢不敢造反”一层，而是在真正要找出路的“怎么造反”一层，《监狱来的妈妈》的女主角虽然进行了造反，但是是碍于中修资本主义生产关系的家庭的造反，而且是消灭了反动源头后并没有进行进步的、革命的、自觉力量的再团结，其自身根本也没有把家庭中女性的解放为目的，而是寻求个人的自由。这不仅说明无论是电影里这个只是侥幸消灭了压迫者肉体的女主角，还是现实的种种反抗家暴以“闻名遐迩”的女性，一概是不考虑如何进行真正的女性解放的。女性作为无产阶级其中的一部分，必须实现无产阶级的解放才能实现女性群体的解放。
对于电影里的女主角来说，没有自觉性传递到具体个人身上，在当前战略防御第一阶段就不可能让受压迫的个人做出正确的反击手段。根据政治报路线的原则，只要受压迫的女性有着党性，在地下凝聚成的地下革命家组织就能通过指导的方式，根据实际情况提供正确的方法论和斗争具体措施，帮助一切在地下革命家组织领导的地下群众组织中参与劳动的群众克服地上困难，进而更好地完成对群众的赤化工作，进而反哺地下革命家组织，必须要这样地下革命家组织才能通过自己的自觉性再生产来从人数上扩大自己，对具体实践的抽象新原则和新方法论又在自觉性的检验上清洗自己，解决能够达到指挥全国的地下革命家组织的组织能力，因此教导群众怎么对抗家暴、怎么进行找工作、怎么进行开辟有利于革命的地上条件都是要掌握的一部分。这样的战略防御第一阶段发展好了，有了全国一盘棋战略能力的地下革命家组织派出代办员到全国进行建立融工节点，依靠着地下组织领导地上，在代办员建立的地上经济互助组织中，这些事情不是很容易搞清楚、解决好吗？
只有政治报路线的无产阶级革命方能消除家暴，解放妇女
要消灭家暴唯有彻底打倒资产阶级专政，彻底消灭私有制与父权制，通过无产阶级革命建立起崭新的无产阶级专政的社会主义社会。当今中修的资产阶级专政无处不在，有着一整套完善的工业化统治架构，如果单点突破，就必然导致中修调动全国的力量进行围剿，无产阶级革命绝不是一朝一夕，一场局部的暴乱可完成的，必须要建设起全国一盘棋的地下革命家组织网络为基础，因此，通过敌我力量的比对来规划出三大阶段的革命策略。
在战略防御第一阶段，受限于地下革命家组织尚且不成熟，地下革命家组织只能够通过直接接触家暴的个人发动主动性，对于家暴的斗争最多发挥个人的组织力量，最好的结果大概是从反动的家庭关系中脱身而投身革命，对于施暴者的反动存在还是难以斗争掉，更别提施暴者如果是公检法这种有权的地位了。只有在扎根地上群众的行行业业中，通过经济互助为由，建立起无产阶级生产关系的义务劳动，通过代办员组织在地上进行不谈政治的无产阶级专政领导，不断发展力量，发展地上暴力值班，同时通过地下组织保障的地下暴力进行维护发展地上组织，地上被家暴的受害女性才能通过地下暴力有说话和改造反动施暴者的底气。地上这样被压迫的群众能够当家作主，从物质力量和掌权的组织力量都吸引引流着地上群众到地下组织进行赤化（当然，无论什么受压迫的人，都要从政治上和劳动、暴力值班纪律进行筛选），持续发展地下革命家组织。
在战略相持阶段，这些地方的地上地下组织从夺取生产链和县城地区作为自己的无产阶级专政根据地、全国范围的根据地也呈现全国一盘棋的形势，地上群众组织已经演变成人民公社政社合一的形式，参与到公社中进行劳动纪律和战斗值班的女性可以重现诉苦大会，成批揭露街坊邻里的家暴反动情况，根据地政府也根据实际情况和正确唯物辩证法的分析进行科学的解决，无产阶级在地上的意识形态宣传上也扬眉吐气。如果这个政府不合格搞冤假错案，不仅可以发动群众进行造反，而且地下中央的革命家组织调动全国的革命力量支援，增强薄弱的地方党委的力量，搞好生产生活、路线斗争和战斗工作。如果面对中修专政力量不断聚集调动进攻，那么地下中央应建立武装的党组织，在地下暴力的配合下进行翻遍战术，建立发展中修薄弱的白区，使得力量逐渐翻转，最后在全国阶级力量是我强敌弱的战略反攻阶段，夺取全国政权，进而对旧政权的家暴行为进行反攻清算。
