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各机会主义组织简要说明
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编者按：
1、资产阶级的对此作品大肆的宣传炒作下，第一可以以此或等影响力方便获取自身的利益，并且也可以宣传资产阶级的改良主义路线，掩盖专业阶级矛盾，用错误的路线取代无产阶级暴力革命路线。在这样的路线下，性别矛盾作为次要矛盾代理了主要矛盾的位置，而被错误路线蛊惑的群众在资产阶级的安排下无法解决真正存在的不公，被麻痹奴役。无产阶级下的妇女解放运动只有在无产阶级革命中才能真正解决性别矛盾，让妇女摆脱父权制的统治，实现最终无产阶级解放的成功。
2、在电影被揭发后资产阶级仍然是以性别矛盾作为转移，不论是原本“反对家暴”的改良意图还是“女拳作妖”都不曾打倒根本的阶级剥削下的父权制，只有以阶级矛盾作为主要矛盾为领导的无产阶级才能正确认识并去同之斗争，而自发的无组织的群众必然做不到，而是在资产阶级专政的掌控下被转移矛盾、被反灌输资产阶级反动的“男拳”思想，无产阶级需要本阶级自觉力量的组织和领导，需要团结在政治报路线中，以打造扎实的能够领导全国一盘棋斗争的先锋队来进行自觉的阶级斗争。也唯有如此，我们才能铲除父权制、打倒资产阶级专政，使被压迫的无产阶级男性女性得到自由解放。
计划于2026年5月底上映的电影《监狱来的妈妈》，在宣发期间大肆炒作“真实故事改编”、“本人真实出演”，试图利用“反抗家暴”等流行社会议题赚取无产阶级群众的眼泪与流量。然而，随着真实司法材料的曝光，影片剧情与判决书事实的严重脱节引爆了舆论。5月21日，上海市电影局通报停止该片上映。
这绝非一起单纯的文艺违规事件，而是一面镜子，极其尖锐地暴露了当前资产阶级专政下法律的虚伪、文艺资本的腐朽，以及缺乏无产阶级先锋队领导下群众自发反抗的局限性。
一、 资产阶级法律的腐朽与虚伪
在这个事件中，最荒谬的莫过于电影剧情与官方司法文件的公然对立。在网络流传的判决书中，该案被认定为“因家庭琐事持刀致死”，并无家暴事实认定；而电影却将其包装为“反抗家暴失手杀夫”。
这种巨大的撕裂，直接戳破了资产阶级法治的谎言：
对资本开千百个口子： 据称法律明令禁止服刑人员参加影视拍摄，但在文艺资本的运作下，监狱方面竟然一路绿灯，让处于服刑期的当事人参与量身定制的电影创作。这证明了资产阶级的法律在资本面前就是一张擦脚布，只要符合资产阶级的利益和阶级统治的需要，程序与法网皆可通融。对无产阶级大张法网： 当法律面对普通劳动人民时，则是残酷无情的镇压工具。最后官方出来抛出“依法严肃查处”的通报，根本不是为了彰显正义，不过是因为舆情闹大后的资产阶级维稳与甩锅手段，旨在维护其根本的统治秩序。
二、 延安文艺座谈会镜子下的《监狱来的妈妈》：为什么人服务？
毛主席在《延安文艺座谈会上的讲话》中提出了文艺的根本问题：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。” 毛主席明确指出，我们的文艺必须是为人民大众的，首先是为工农兵的。
把《监狱来的妈妈》放在这面镜子下审视，它不仅没有为无产阶级和劳动妇女服务，反而在每一个细节上都打上了资产阶级利益的烙印：
它的立足点是资本的增殖，而非人民的解放。 文艺资本为了制造卖点，收买监狱，收买奖项，通过媒体炒作制造流量。它把一个充满血泪和阶级压迫社会根源的现实悲剧，当成了资本市场上兜售的商品。这种文艺“是为了资产阶级的，这是资产阶级的文艺，在骨子里是剥削阶级反动文艺的变种”。
它在政治走向上宣扬的是资产阶级改良主义与奴化思想。 毛主席在《讲话》中强调，革命文艺应当暴露敌人，歌颂人民的自卫和斗争。而这部电影面对家庭暴力这一深重苦难，不去揭露其根源——建立在私有制和阶级压迫基础上的父权制，不去批判人压迫人的资本主义制度，反而宣扬个人主义与阶级调和。
它让女主角“忍辱负重”、“积极补偿”，试图用个人的温情去缝补资本主义制度撕裂的伤口。这种将不可调和的社会矛盾美化为“一起包饺子”式的团圆结局，就是毛主席当年严厉批判的“超阶级的爱”的毒药。它试图通过文艺作品让劳动妇女在压迫面前驯服，用虚幻的温情消解无产阶级的反抗意志。
三、 性别矛盾背后的阶级实质与自发斗争的局限
在这次舆论风波中，广大群众对文艺资本和官方腐败的自发反抗是必定局限的，在资产阶级有意识的引导下，许多自媒体开始疯狂挑动“男权”与“女权”的对立。
必须认识到：一切抽去了阶级根源、不抓主要阶级矛盾，而是用性别矛盾掩盖主要矛盾的手段，实际上都是在为巩固资产阶级专政服务。 无论是激进的“女权”还是保守的“男权”，如果脱离了无产阶级解放的根本方向，其本质都是在挑动一部分无产阶级反对另一部分无产阶级，是资产阶级转移视线、分裂群众、欺骗群众的走狗工具。那些借否定家暴来捍卫父权制的自媒体，实际上就是资产阶级用来维稳的忠实奴才。
广大群众对这场闹剧的自发反抗，由于缺乏无产阶级先锋队的领导，最终只能被资产阶级轻易化解。群众如果没有自觉的阶级觉悟，就会沉沦在资产阶级抛出的各种意识形态陷阱中，无法真正团结起来。
四、如何做到让文艺作品为无产阶级服务
《监狱来的妈妈》的流产再次证明了一个颠扑不破的真理：在资本主义私有制下，没有真正为广大无产阶级群众服务的文艺，也没有真正为无产阶级服务的法律。
要彻底解决家庭暴力与妇女压迫问题，要创造出真正属于劳动人民的文艺作品，无产阶级和劳动妇女要获得真正的解放，就必须回到毛主席《讲话》指明的前进方向：文艺必须紧密结合无产阶级的政治路线。唯一的出路就是坚决贯彻政治报路线，建立无产阶级先锋队。只有在先锋队的领导下，将广大群众组织起来、赤化起来，形成磅礴的物质力量，开展自觉的无产阶级革命，夺取上层建筑的领导权，彻底推翻资产阶级专政。只有砸碎私有制这根资本主义的支柱，打上阶级烙印的反动文艺与腐朽法权才会彻底被送进历史的垃圾堆，社会主义文艺才能真正迎来百花齐放的春天。不仅如此，在革命的进程之中还需要贯彻战略三阶段理论，以阶级力量对比为核心，推动着每个阶段的进程。就像我们在战略防御第一阶段，全国广泛的表现出敌强我弱（甚至无）的状况，面对工业化的中修反动政权，我们也必须建立起一个工业化的革命家组织，也就是建立起全国地下一盘棋局面，只有建立起了这个物质基础，才有和中修军警掰手腕的“家底”。
在有了全家地下一盘棋这个基础，这个有组织有纪律的革命家组织之后，才能进入到防御第二阶段，开始进行地上经济互助组织的建立，以“饭圈”的形式来吸引地上群众的加入，用义务劳动和暴力值班来初步筛选出先进群众，引流到地下革命家组织，
并在此过程之中地上地下政治严格隔离，地上代办员严格听从地下革命家组织的命令行事。由此来做到对于地下组织的输血工作，做到组织有生力量的再生产。在中修防守薄弱的地区地上经济互助组织慢慢发展到革命根据地。但是在这一阶段全国仍处于敌强我弱的局势之下，全国只有零星几个地区出现了敌弱我强的局面，在此基础上不可盲目左倾，必须发展到了全国广泛的出现某些地区敌弱我强的态势，但在整体之上仍处于中修强，革命家组织弱的局面，但是在这时我们已经可以有组织有纪律的发动武工队，对于中修防守薄弱的地区展开骚扰工作，几个地区的革命根据地联合起来，以运动战的方式指挥着中修军警，让其忙于在各个地区之中奔波以此来削弱中修有生力量，而在我们的政治鼓动之下，各个革命根据地的群众被我们吸收，转化为了革命力量，因此进入战略相持阶段，双方展开着拉锯战。
但革命的胜利必然是我们无产阶级的，中修反动政权的统治之下，可谓是不得民心，而在我们社会主义式的生产关系，政治灌输之下，群众必然会成为我们的力量源泉，中修军警只有一条路那就是——慢慢消耗殆尽，由此我们进入到了战略反攻阶段，武工队和地下红军转化为野战军，对于中修力量进行扫除，建立起真正的无产阶级政权。
