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编者按：
1、资产阶级文艺是资产阶级镇压无产阶级的工具，宣传灌输的必然也是资产阶级的反动思想，反动影片《四渡》矮化抹黑伟大领袖毛主席，大肆宣传唯心主义、大搞个人英雄主义，将革命路线和人民群众的胜利歪曲为有一个“超天才”的领导。中国无产阶级一定要在政治报路线下组织起来建立革命家组织武装革命，彻底推翻中修，拔除这些反动毒草。
2、资产阶级不懂什么叫无产阶级革命，在他们的眼里，革命是个人英雄主义的，是如同古代王侯将相争霸的。而在这部电影里，不仅加入以上内容，更是把宣传革命变成了宣传民族主义资产阶级正是想用这些来给无产阶级洗脑。我们一定要推翻中修，拍出真正的革命电影
事实证明，在阶级社会当中，文艺必然是属于一定阶级、一定路线的。无产阶级的文艺要求是：
革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一
评价一部文艺作品，政治标准和艺术标准都不容忽视。但我们绝不能搞政治和艺术平等的二元论，否则就是用折中主义替代辩证法。一部作品如果在艺术上有所缺陷，就无法很好地发挥文艺感人至深的力量；但一部作品如果政治上反动，不论它多么充满艺术性，终究也只是“屎上雕花”，其艺术性越高，反而越有可能毒害广大人民群众。因此，在文艺评价时，我们必须坚持“政治第一，艺术第二”的政治挂帅标准。
《四渡》是一部中国近代战争题材电影，取材自中国工农红军长征期间的四渡赤水战役。该片为献礼长征胜利90周年的作品，于2026年6月26日在中国大陆上映。在此，我们便来评价一下这部电影。需要说明的是，我们不是历史老学究，无意去专门对照历史细节来挑剔电影；这部电影中所构建的人和事，显然也不是历史的真实写照。我们只从马列毛主义的视角，去剖析这部电影所构建的历史人物与故事。
资产阶级世界观下的“红色故事”
从电影的第一幕开始，我们就能清晰地看到其中包含的资产阶级世界观和方法论。在这部电影中，被矮化和歪曲得最彻底的，恰恰是无产阶级的伟大领袖毛泽东（注：以下提到的人与事，在无特殊说明时，均指代电影中构建的银幕形象，而非历史真实人物）。
开篇，红军因受到“左”倾路线的影响而损失惨重。然而，电影中的党中央众人并不去从路线问题上找根源，反而靠一时情绪上涌意气用事，只靠比谁声音大来盲目争吵。李德、博古也被简化为因犯错而打算自杀谢罪一走了之的形象。到了遵义会议，开会变成了摔杯子、大吵大闹的土匪窝子。在革命的危难关头，电影里的毛主席坐在一旁一言不发地抽烟，直到有人提议听听他的意见，他才如“先知”般用几句话说服众人，随即成为常委、撤销“三人团”。更在军事理论的发言中，依靠贬低所谓“外国战术”去说服众人，来夹带当今中修的民族主义黑货。
故事对毛主席的塑造，始终没有脱离早就被批判过的唯心主义“天才论”。例如，剧情借周恩来之口，吹捧蒋介石是何等的高深莫测、料事如神。那么，红军要如何打败如此厉害的蒋介石呢？电影给出的答案是必须在红军内部找一个比蒋介石更具天赋的超天才也就是里的毛主席凭借才能打败他。然而，这个“超天才”又电影中却充满了割裂。一方面，这个天才会因为暂时的挫折就陷入极度的自我怀疑，前面刚在遵义会议贬低过所谓的“外国战术”，之后又在挫折后对周恩来说出：“你们都是留过洋的人……我能行？”这种缺乏革命乐观精神的台词。另一方面，他又能在没有任何实践的情况下，凭空突然想出一整套算无遗策的军事方案，顺利执行就可迎来胜利。
可见，这部电影充满了资产阶级世界观下的黑货。他们无法理解无产阶级实践与认识的辩证关系，更无法理解无产阶级的军事理论，因而只能让银幕上的毛主席空喊“运动战”的口号，将其塑造成一个脱离群众、一会怀疑自己无能一会又能凭空拿出一整套战争胜利方案的资产阶级唯心主义英雄。
他们无法理解无产阶级的党群关系，不知道党、领袖与广大人民群众的辩证关系，因而只能将这场革命关键战役阉割为两个天才之间的智谋对垒。长征的胜利固然离不开领袖的卓越才能，但领袖绝不是凭空产生的。领袖是一个时代的革命规律和阶级斗争所创造的产物，他代表了最广大人民群众的根本利益并靠自己的能力去加速历史的进程。
人民，只有人民，才是创造世界历史的动力。
凡是形而上学的东西，在群众中都是站不住脚的。任何英雄好汉，如果没有群众的支持，都是不能持久的。
整场电影中，我们根本看不到任何无产阶级领导下的革命队伍应有的群众工作方式。红军需要群众的木材、酒，单纯变成了用铜板进行的商品交易；当老乡担心反动军阀日后报复时，红军也只是多给点钱便拍拍屁股走人。直到四渡赤水结束，整支革命队伍依旧是减员后遵义会议前的原班人马，唯一吸收进来的新鲜血液，只是一个被土匪欺负过的小孩子。这极其精准地暴露了资产阶级世界观的局限性，在他们眼里，无产阶级领导下的革命队伍之所以能获得群众支持，仅仅是因为比反动派多给了群众一些钱做到了对群众的“私有财产不可侵犯”。而群众对革命的支持，也被写为了允许红军暂住他们生活的地方和同在资产阶级市场上一般买卖物资。直至电影落幕，这支红军依旧没有摆脱“流寇”的本质。
这种矮化人民群众、大肆宣扬个人英雄主义的所谓“红色”电影，在政治上是一部彻头彻尾的反动作品。纵使它拥有再高级的特效、再炫酷的画面、再美妙的主题曲，也不过是一株对广大人民群众毒害更深的“毒草”罢了。
与此相对的是，什么阶级说什么话。影片中对各路军阀恶霸和国民党反动派的演绎除了那莫名其妙的被刻意捧成英雄的说话带台湾口音蒋介石外，倒是极其生动地展现了那些人的荒淫无度，利用红军玩弄政治阴谋以谋取个人利益的嘴脸。可见，资产阶级落后的世界观，与历史上的反动派才是真正的绝妙搭配。在电影当中饰演宋美龄的张俪女士曾公开说过将此电影献给宋美龄，我看倒觉得没什么问题。
中修和“红色”电影《四渡》
现在的中修依旧需要披着社会主义和共产党的皮，来行帝国主义和修正主义之实，对长征、抗日等历史题材的操弄和炒作，正是他们用以缓和国内矛盾、维持自身统治，并煽动极端民族主义情绪以服务于帝国主义争霸的手段。电影《四渡》，就是他们开动国家宣传机器难产出的一株读草。正因如此，电影中的毛主席才会在遵义会议上夹带中修当代的民族主义黑货，才会把整场战役矮化为流寇红军与反动派之间的两个天才的斗智斗勇。
历史的辩证法说明，压迫阶级正在给曾经的历史抹去革命的锋芒，将其歪曲为有利于愚弄和统治被压迫阶级的工具。于是，我们才能看到那些带着资产阶级世界观看世界的《四渡》剧组人员搞出的种种带有唯心主义、调和主义色彩的闹剧发言：
饰演宋美龄的演员张俪说：渡是一种平静，一种放下，要么学到，要么得到，我觉得就是人生会有好多的波澜，一渡二渡三渡四渡其实是一样的，我觉得用平静的心态去对待生活的一切，老天给你的礼物远比想象中更加惊喜吧。
饰演陈诚的演员高戈说：不要为了过去而感到遗憾，不要为了未来而感到恐惧，享受好当下。
导演说：它不仅是一场战，它是渡人渡己渡苍生，渡做度众度天下，特别希望大家能从这个象征意义上去感悟这个故事吧。
发展我们的文艺
当下，虽有中修的毒草《四渡》不得人心，广大人民群众渴望一个真正能从革命立场出发讲好长征故事为他们服务的电影，但却无人能真的拍出这样一部电影并在全国放映。因为中国当下还是处在官僚资产阶级统治下的帝国主义国家，一切地上文艺都要以利润和官僚资产阶级的需要优先。想要发展我们的文艺只有通过革命才能实现。同时，发展革命文艺又是无产阶级革命事业的重要一环。我们要走政治报路线建立起一个强有力的革命组织，砸碎资产阶级套在我们身上的枷锁。现在，无产阶级的力量全面弱于资产阶级。我们从战略防御第一阶段开始做到地上地下隔离原则，坚持在资产阶级专政的地上做到不谈论政治，暴露自己；在远离资产阶级专政的地下，以政治报为脚手架在义务劳动和路线斗争中培养和锻炼自觉的无产阶级革命家，构建起一个全国一盘棋的地下革命家组织，同时发展属于我们的地下暴力力量，并进入战略防御第二阶段。
战略防御第二阶段：我们要通过限权委托书派遣代办员开始全国一盘棋的工业化融工。建立地上群众经济互助组织，组织内同样要坚持地上地下隔离原则。通过熟人网络进行初步筛选，并进一步用义务劳动和暴力值班防御地上流氓、混混骚扰的方式培养和筛选出先进分子，将引流到地下培养更多的革命家，壮大地下革命家组织的力量。同时，地下暴力力量将被进一步扩大，我们可以进行地下执法扫除中修基层的资产阶级专政力量。等到地上地下都实现无产阶级专政以后，一个地方便会切实成为我们的革命根据地。在全国普遍建立起大小根据地以后，我们将进入下一阶段。
战略相持阶段：这时阶级力量的对比出现出现局部优势。我们可以在全国一盘棋的大小根据地基础上，派遣武工队运用翻边战术，借由全国一盘棋的统筹协调能力，翻入敌人后方的兵力空缺处，实行对敌围剿，建立新的地上地下组织，进一步完成“白”区翻“红”。
战略反攻阶段：此时我们已经形成了全局阶级力量优势。中修的力量只能在局部地区苟延残喘，但依旧不能大意，直到进行反攻彻底消灭中修。
