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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、没有背叛阶级的阶级只有背叛阶级的个人，清官论这一黑货在中修的资产阶级专政下死灰复燃，所谓清官不清官的这种说法背离了阶级斗争，貌似几个英雄般的人物就能决定历史的走向。这是完全错误的，连清官本身都是资产阶级专政的走狗而已，这种改良主义是反无产阶级的。文艺战线只是物质基础的延申，只有政治报路线下的无产阶级先锋队建设的无产阶级政权才是文艺战线的前提，如若不然只是一些机会主义者冲塔路线而已，文艺重要，文艺的前提是群众路线，群众路线的核心是先锋队即地下革命家组织的领导，通过文艺灌输无产阶级意识发动群众锻炼群众也能起到输血地下力量的作用，而地下力量壮大又能支持文艺战线。
2、中修为了维护他反动的官僚资产阶级的统治，炮制一系列反革命文艺作品，宣扬清官论或者阶级跃迁论，让人们误以为依靠中修的清官或者成为黑社会就能免遭官僚资产阶级的压迫。实则是荒谬至极的。黑社会本质是资产阶级雇佣来维护阶级统治的工具，他们的反人民性注定基层会存在空洞，也就注定他们必须雇佣黑社会才能让反动统治延续到这些空洞中。而无产阶级盼着黑老大或者清官的拯救，本质是他们无权的体现，同样也是虚无缥缈的，平时不来压迫你残害你就算好的了，更遑论别的了。无产阶级要翻身，只有依靠自己的力量，在地下革命家组织的领导下组织起来。革命的文艺，所应宣传的就是政治报路线，所应宣传的就是革命组织的政策战略。只有广泛地依托全国一盘棋地下革命家组织网络，建立地上组织义务劳动和暴力值班培养筛选先进群众引流到地下，进一步灌输筛选发展，壮大地下党组织，地下暴力的力量。才能逐步地提高无产阶级的武装斗争的能力。没有武装力量的物质基础，无产阶级的文艺就不能进一步发展。有了武装力量的物质基础，就可以开辟根据地，为广泛发动群众拥军护军参与革命委员会提供条件，无产阶级的文艺力量也必然因为我们广泛发动群众参与到革命事业中，壮大起来，服务于革命的武装力量和组织力量的建设。
3、关于地上地下隔离，最主要的最本质的在于组织层面的隔离，不管是现在的网络技术匿名化还是列宁时代书信都只是形式，匿名化并不意味这地上地下隔离，野火、共革阵机会主义者和中修探子也玩匿名，但他们并不是地上地下隔离的，地上地下隔离依靠是路线斗争和组织纪律保证，通过路线斗争和组织纪律的保证那么无法承担义务劳动或在路线斗争中暴露的敌特就会被清理出去，而侥幸留下的敌特要么被赤化要么在下一次路线斗争和长期的义务劳动中暴露继续被清理出去，二者必居其一
马克思主义告诉我们，社会存在决定社会意识，社会意识又反作用社会存在。清官论是中修统治下的反动思想之一，清官论在中国历史上由来久矣，从封建时代倒现在也有着不少的历史，清官论一直充当着剥削阶级压迫阶级攻击被剥削被压迫阶级的精神武器，这种反革命的文化，对于中修来说是最有力的精神武器，在镇压革命前用来愚弄人民群众，在革命中用来培养群众中的机会主义分子和分化革命队伍内部不坚定分子，对革命路线进行分裂和破坏，在革命短暂的失败后用来巩固自己的惨无人道的压迫和统治。
文艺向来是阶级的文艺
在阶级社会任何事物都是要打上阶级的烙印，一定的阶级就有一定的文艺，文艺是为阶级服务的，它的作用就是用来巩固阶级的统治的。
由清官论衍生的歌颂“清天大老爷”的反革命文化作品数不胜数，从包青天到武训传、海瑞罢官再到几年前的《人民的名义》《狂飙》无一不是歌颂清天大老爷为民做主为民伸冤的“伟光正”形象。阶级斗争动摇了资本家的统治，迫使着他们使用改良使用清官论一类的糟粕转移阶级矛盾。
社会上现实里无产阶级极端无权加上压迫阶级剥削阶级将人民群众压迫的喘不过气来，哪里有压迫哪里就有反抗，群众的自发运动越来越多愈演愈烈，资产阶级顿感不妙，于是便疯狂推行反动的思想，疯狂推行清官论调，结合现实中人民群众的极端无权的窘境，人民群众叫天不应叫地地不灵，中修便通过文艺作品巧妙的对群众进行灌输，让无权的群众寄希望与体制内所谓的“健康力量”，想把群众的斗争限制在所谓合法的框架内，给予改良思想以物质生存土壤，统治阶级清楚的明白由工人阶级内部的工人贵族做反动的政治工作比资本家做的还要好。
清官救不了群众
《狂飙》这个黑作品讲了一个小民警“安欣”为了追求心中的正义跟体制内外的邪恶力量斗志斗勇的故事，《狂飙》这个白色的文艺作品塑造了一个资产阶级心目中“纯粹”的基层“健康力量”安欣，这个安欣被资产阶级的文艺工作者塑造的有多纯粹呢？为了跟所谓的黑恶势力斗争跟自己的青梅竹马女友分手，跟昔日的好友高启强反目成仇，为了一个公道在公共场合挑衅黑恶势力的保护伞市长赵立冬，真是完美符合资产阶级心中和被清官论毒害的群众心中清官的形象，但是这个安欣何以有底气呢？原来他的叔叔是市公安局局长，他女朋友的父亲是人大常委会主任，资产阶级还是清楚一点现实的，知道没有背景的这样早死了，于是给“安欣”安排了这样一个深厚的背景，这实际上是对这部局里面清官最大的讽刺了。
其中剧里最火的却是从底层一步步爬向黑老大位置的高启强，这个角色深受群众们的喜爱，为什么一个反派却能收获不错的反响呢？那正是因为群众处于极端无权的境地，剧中这样的塑造实际上侧面的宣传了阶级飞升论试图掩盖阶级固化的社会现实，而极端无权的群众在这部剧里面通过高启强这一角色的成长幻想这自己也能够进行阶级飞升，从无产阶级飞升到资产阶级，实际上这是不可能的。
黑社会又是如何来的？依旧是社会存在决定的，自1976年资产阶级怀仁堂政变以来，无产阶级失去主人翁地位，无产阶级专政变成了资产阶级专政，黑社会的来源正是资产阶级专政的结果，中修是用少数人统治多数人的，就必然导致他们在基层的统治是漏洞百出的，所以他们需要雇佣黑社会将他们的资产阶级专政延申到基层每一个角落，他们裹挟蒙骗了无产阶级，导致一些下岗的无产阶级参与其中，可以说黑社会就是资产阶级专政的延续。
必须要清楚现实之中《狂飙》里面安欣这样的人是根本不存在的，中修的官员是无官不贪的，他们把自己塑造成为清汤寡的形象实际上冰箱里床底下全是钱，特别是大走资派朱镕基上台后大搞所谓的“高薪养廉”胡说什么贪官出现是因为工资太低了，贪婪是资产阶级的阶级本性，跟所谓的什么工资太低没半毛钱关系，现在依旧是所谓的“高薪养廉”结果呢？还是无官不贪，压迫剥削阶级是无官不贪的，寄希望于中修体制内所谓的健康力量，实际上就如羊群把生的希望寄托给狼，祈祷自己跑的慢一点，吃的慢一些，幻想只要狼吃饱了自己就没事了。
就算有所谓的清官，不管其怎么如何清廉如何所谓的为国为民，只有背叛阶级的个人，没有背叛阶级的阶级，关键不在于所谓的清不清，而是他们都是压迫阶级，群众运动起来革命起来他们镇压的比谁都狠，他们是维护资产阶级专政的，所谓的民族英雄岳飞手上流着不少人民群众的血，本质还是阶级性决定的。
无产阶级只有靠自己才能得到解放
资产阶级反动思想的艺术形式越高对于群众的毒害越深，同样的无产阶级的艺术形式越高，政治和艺术上的统一越高对于群众思想的解放对于革命就越有推动作用。正如毛主席说：革命文化，对于人民大众，是革命的有力武器，革命文化在革命前，是革命的思想准备，在革命中，是革命总战线中的一条必要的和重要的战线。
无产阶级要自己阶级的文艺，无产阶级的解放也从来不需要所谓的清官来帮忙，无产阶级通过自己的双手能进行解放，而清官论实际上就是在矮化群众，把群众污蔑成啥都不懂一无是处的愚民形象。
无产阶级文艺的种子只有在社会主义的生产关系的土壤下才能扎根发芽，跟革命结合才能达成政治内核和艺术形式高度统一，才能绽放出最美丽的花朵。
那这个土壤如何创造呢？如何跟革命结合呢？那就必须明白要想创造这样的土壤就必须创造地下革命家组织，要想跟革命相结合就必须切身实地的参与阶级斗争和路线斗争。
同样的，无产阶级想要革命想要解放自己推翻资产阶级的反动统治，就少不了一个革命党的领导，要想创造这样一个革命的党就必须坚持大群提倡的政治报路线，中修现在已经不是一百年前的旧中国，现在中修掌握着高度发达的监管系统和交通系统，拥有先进的武器和工业化的组织，在政治、经济、文化上高度集中统一的帝国主义国家，已经不可能在按照一百年前那样走农村包围城市的道路，只能全国一盘棋的建设地下革命家组织。
现在应该把革命的形式分为三个战略阶段分别是战略防御（分为一二阶段）、战略相持、战略反攻三个阶段，现在的阶段正处于战略防御第一阶段，通过全国一盘计划建设地下革命家组织，建设地下革命家网络。也就是说要在政治上远离中修的地方建立革命家组织，所谓地下就是远离中修的地方，实际上一开始就是几个革命家通过脚手架和义务劳动建立了地下革命家组织的雏形进而建立了地下，可以说地下的本质就是无产阶级专政，地上就是中修统治的地方就是直接和中修对抗的地方是资产阶级专政，地下就是无产阶级统治的地方，而地下的发展取决于地下革命家组织两者是辩证发展的。而地下革命家组织越发展能提供给无产阶级文艺的土壤也就越广大，这两者也是辩证发展的。
现阶段面对敌强我弱的悬殊力量对比，为了保证革命力量的有效发展就必须坚持地上地下隔离，就必须进行政治挂帅在组织层面隔离，不管现在是技术上通过网络技术实现匿名实现隔离还是列宁时期通过书信隔离都只是形式，根本在于组织层面隔离，技术与书信层面是辅助前者的。只有通过地上地下隔离原则才能使地下革命家组织有效的发展，才能使地下革命家通过革命脚手架通过义务劳动、政治灌输等来进行锻炼赤化的革命家不至于在弱小时被中修打击夭折，同时社会上的阶级斗争与形形色色的机会主义会反应到地下革命家组织内部形成路线斗争，地下革命家组织通过内部实实在在的路线斗争一边锻炼革命家一边通过路线斗争巩固自身并总结经验形成思想上组织上的高度统一，无产阶级的革命也就是革命的文艺必须于实实在在的路线斗争相结合，必须反应路线斗争为无产阶级所服务，这才是无产阶级文艺的生命力所在。
当革命家组织满足全国一盘棋的需要也就是说当全国一盘棋地下革命家网络建设建设完成之后，就进入了战略防御第二阶段，在第二阶段地下革命家组织通过限权委托书派遣代办员依托第一阶段建设的全国地下革命家网络建设全国代办员网络，而代办员的任务之一就是利用政治报路线的脚手架建设一个民主集中制的群众组织，一开始这个组织的形式可能是以经济互助组或者饭圈之类的形式存在，但不管其是什么样子的形式，群众都是有充分的民主权力的，群众有权力监督和罢免代办员。在这个组织内是在地上是不谈政治的政治依旧要坚持地上地下隔离原则，此阶段群众只需要参加生产值班和暴力值班等义务劳动，通过革命的脚手架和义务劳动锻炼和筛选出先进的群众，通过流动宣传员引流至地下，进行进一步的灌输，通过地下革命家组织的路线斗争检验和政治灌输与义务劳动合格者可以加入地下红军。
为什么要引流至地下？因为第二阶段阶级力量对比仍是敌强我弱的，地上组织跟地下革命家组织的赤化能力是不可比的，只能做一个初步的筛选和锻炼工作，真正的赤化核心是在于地下的革命家组织的，也只有地下革命家组织才拥有有效的赤化能力，这种能力是现阶段任何地上组织都不可比拟的。必须要明确真正的领导核心是在地下革命家组织，代办员只是地下革命家组织委派到地上工作的同志，真正的革命核心仍然是地下革命家组织，不仅要在理论上承认地下革命家组织是工作核心也要在事实中承认，不然就是脱离先锋队的领导搞独立王国。
当中修的走狗，社会中的小混混等对地上组织进行破坏时，一般通过地上暴力进行抵御，而这个地上暴力的来源主要是来自地上组织的暴力值班，而面对中修首恶分子或者公检法人员时，一般出动地下暴力进行处决，而地下暴力的组成来源第一阶段革命家组织的建设成果，第一阶段的地下革命家组织建设完成代表者已经培养满足全国一盘棋的地下执法人员，也就是地下革命家，而地下暴力一般由地下革命家组成，如果当地组织能够不惧怕中修和机会主义的破环，达到这个条件的时候就可以把进行地下革命家组织灌输和通过路线斗争检验合格的群众加入地下红军。通过这样实现地上对地下的输血。
当根据在全国范围内广泛存在，并且能够系统性的派出武工队进行翻边战术就进入了战略相持阶段，在此阶段中修的统治末梢开始出现局部敌弱我强形势，呈“工业区包围‘华尔街’‘华盛顿’”态势。 整体上是敌强我弱的但是局部已经是我强敌弱了。
面对中修对于根据地的进攻，就必须发动群众依靠群众，我们知道战略阶段的变化取决于无产阶级和资产阶级的阶级力量对比，而阶级力量对比就不紧紧包括军事其中政治文化等等也包含在内，毛主席说：“革命的文化，对于人民大众，是革命的有力武器。革命文化，在革命前是革命思想准备 ，在革命中，是革命总展现中一条必要和重要的战线” 随着战略阶段的变化无产阶级文艺生产的土壤也变化起来，战略相持阶段无产阶级无产阶级文艺的土壤已经充分发展起来，在第一二阶段就如毛主席所说是革命前的思想准备，那么在战略相持阶段就是必须的而且无比重要的战线，所以我们不仅要根据地的群众拥军支前，还要发动文艺工作者们跟群众一起参加斗争，参加保卫根据的革命斗争，通过切身实地的参加阶级斗争，跟群众打成一片，在革命的人民群众这块无限源泉里面取得原料进行加工，结合革命路线创造出政治内容和尽可能的艺术形式的高度统一，只有这样创造出的作品是有革命性的是为无产阶级服务的，只有这样的革命土壤才能诞生出无产阶级文艺美丽的花朵，只有这样的文艺作品既能满足群众的一般精神需要，同时也能满足革命干部对于精神上的提高要求。
可以说在根据地热火朝天的建设中，在日常细致的政治工作中，在发动拥军支前的运动中，文艺工作者们深入一线与群众同吃同住同斗，在具体事件中的群众经验提取出来进行加工成为典型，也就是从个例中特殊中提取里面的一般事物加以总结去粗取精、由表及里的同时，为了革命的艺术形式可以适当进行虚构和润色，但是这个虚构和润色不是脱离现实的而是根据现实的，比如说李四的一件事情，张三的一件事情，王五的革命品格，赵六的革命精神，虽然不是同一个人但是为了塑造典型融合化用在一起塑造一个真实的革命战士代表是允许的。从特殊到一般，从一般性的东西上升到原则性的东西，并且将群众的先进经验进行总结推广，在群众满足精神需求的同时，也服务于现实斗争，让群众在文艺作品中学到先进经验、加深路线认识、提高阶级觉悟，并反作用于现实，进一步推动群众对于根据地的建设的积极性，提高群众和干部的政治工作积极性，使群众从更加明白拥军支前的背后的政治意义也提高其的积极性，这种积极性是社会主义的，反过来又给予文艺新的素材与土壤。
不单单是这样，无产阶级的文艺作品也是富有战斗力的，也要承担起在文艺战线中与资产阶级文艺的斗争任务，无产阶级要通过文艺文化等夺取思想阵地舆论阵地要向群众解释党的政策和路线，提高社会主义积极性。而资产阶级文艺也要夺取思想阵地舆论阵地，也要向群众灌输资产阶级思想污蔑党的政策诋毁党的路线，要宣扬中修党的政策路线为中修为资产阶级服务，在这里是一场没有硝烟的战争，这场战争不是东风压倒西风就是西风压倒东风，不是无产阶级社会主义思想统治掌握群众就是资产阶级资本主义思想裹挟淹没群众，而要想取得胜利就必须要跟群众打成一片走群众路线，而无产阶级文艺作品的战斗力正来于此。
必须要清楚文艺战线是重要的必要的，但是其是受党的领导服务于武装斗争的，没有物质基础是不可能有思想基础的，党的领导党战略战术武装斗争的军事战线是决定性的，党的政策路线是决定性的，文艺战线是推动党的政策路线和军事战线的，后者是前者的基础。
而泛左翼们鼓吹政治影响力，忽略先锋队的领导，瞎说什么赛博游击战什么夺取舆论阵地，还说毛主席的话就是舆论阵地你不去夺取敌人就会夺取，实际上他们所谓夺取的阵地不过是中修控制的媒体和网络平台，中修说禁就禁，泛左翼一点抵抗都没有，他们就是想要政治影响力不想几十年如一日的建设地下革命家组织，连物质基础都没有就幻想通过舆论政治影响力动摇中修的统治，必须要清楚批判的武器不能代替武器的批判，物质才是决定性的。
通过发动群众和文艺战线的推动，就能有效的保卫中修对于根据地的进攻，而中修要镇压根据地就必须调集多地合兵一处，就会造成其他地方空虚，那么其他地区的根据地就可以派遣武工队进行有效的翻边战术，将白区翻成红区，同时着手建设新的根据地，而中修军队必然回援，这样两地的革命军队就可以合兵一处从而造成局部的优势，对其进行歼灭。如果根据地由于指挥官主观的失误或者阶级力量对比的不足以抗衡，由于我们是全国一盘棋，当地武工队便可以转移至其他根据地保存力量，而当地群众可以组织可以隐蔽下来继续进行地下斗争，等待形势变化徐徐图之。
通过党的正确的路线和战略战术，通过不断的翻边战术，不断的将白区翻为红区，当全国已经形成敌强我弱时，就进入了战略反攻阶段，在这个阶段无产阶级革命胜利已经近在咫尺了，除中修少数统治巩固的城市如北京、上海等城市其他地方已经是革命党的天下了，通过消灭这些顽固据点，这样中国事实上已经完成改朝换代，资产阶级专政国家变成了无产阶级专政的国家，但在这个阶段无产阶级和资产阶级的斗争还没有结束，资产阶级还要复辟还要夺权，所以在思想领域文艺领域可能要垂死挣扎要夺取，所以在拥有无产阶级文艺土壤的前提下还要发动群众开展文化等革命，继续肃清资产阶级的影响，继续革命！！！