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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、文艺必然伴随着阶级性，没有超阶级的文艺，像现在的春晚等文艺都是服务于资产阶级的路线，在现在这些文艺中表现的都是资产阶级的意识形态，为维护资产阶级利益，歌颂官僚资产阶级的专政统治。脱离了资产阶级与无产阶级之间的根本矛盾、掩盖阶级斗争，无产阶级只有实现无产阶级专政后，才能重新夺取上层建筑的这些高地，让文艺作品为无产阶级革命服务。在政治报路线下将无产阶级组织起来进行革命，让无产阶级自己解放自己。
2、资产阶级的文艺，要么就是帝王将相超人天才的舞台，把劳动人民抹黑成统治阶级的附庸或者暴民；要么就是小骂大帮忙，看似揭露了一些问题，实则回避最根本的阶级矛盾和暴力革命，总之就是革命有罪造反无理。无产阶级必须按照政治报路线，高度工业化地组织起来，建立无产阶级专政，以全国一盘棋计划来不断壮大革命力量，武装夺取中修政权，夺取政权后在无产阶级专政下继续革命，才能永葆革命力量的青春，在包括文化方面的一切领域全面专政资产阶级，最终消灭阶级迈入共产主义社会。
自中修资产阶级复辟以来，春晚的出现本身是为了愚弄无产阶级的反抗意识，在资本主义社会下文艺也是脱离不开阶级属性的，春晚作为中修资产阶级专政的工具，自然会鼓吹资产阶级文艺，抹黑劳动人民，资产阶级为了维护复辟其阶级利益，夺取专政权服务于统治阶级利益，而文艺作为上层建筑的一部分，必然对无产阶级的革命文艺进行抹黑污蔑，把无产阶级文化大革命下的继续革命实践、两条路线斗争统统矮化成“扣帽子”“内乱”，把走资派扛着红旗反红旗的罪行甩锅到无产阶级司令部，比如典型的《帽子工厂》文艺作品就是复辟后资产阶级的大毒草，选择性藐视走资派的反革命行径，对无产阶级造反有理的革命力量暴力镇压，而颠倒是非，虚构历史来抹黑攻击文革中的无产阶级革命者。
春晚作为资产阶级统治的工具，自然也是脱离不了阶级属性，诞生以来就是为中修资产阶级服务，在1976年怀仁堂反革命政变，党内走资派篡夺国家领导权，粉碎无产阶级司令部四人帮后，实际上就是资本主义的全面复辟，当时为了麻痹无产阶级群众，抹杀阶级矛盾，粉饰中修统治的太平，于是春晚作为资产阶级在文艺领域上的专政工具出现了，一开始就大肆鼓吹资产阶级下的人情世故、儿女家情，以除夕夜春晚基础，大肆宣传酒桌文化，背后资产阶级资本家们推波助澜打广告，宣传资本主义商品进一步压榨无产阶级的剩余价值。由于无产阶级政治上的无权，无产阶级在文艺上只能被动接受资产阶级的毒草文艺，深陷酒桌陋习文化，可见所谓春晚的文艺娱乐就是在抹杀无产阶级的斗争意识，归根结底资产阶级文艺，本身就是为了资产阶级服务的。
虽然中修政权也会遮遮掩掩阶级矛盾进行粉饰，但资产阶级文艺当然也会涉及现实的社会问题，但是本质上还是揭露小问题，处处透露着无产阶级无权的状态，哪怕是合理的诉求也要像皮球一样踢来踢去，被中修地方干部打官腔敷衍，结果最后解决办法竟然是中央巡察组机械降神，事实上这是不可能的，资产阶级专政下一切都是利润挂帅，根本不可能会解决无产阶级的诉求，鼓吹“清官”来帮助无产阶级，本质上不过是为了掩盖阶级矛盾，强行灌输无产阶级不要革命反抗的把戏罢了，这愈发证明中修就是不折不扣的二流帝国主义国家，是同无产阶级根本对立的，中修中央和地方本质上都是资产阶级专政政权，都是无产阶级的阶级敌人，无产阶级唯有斗争，争取自己的自身权利。
资本主义下的春节自然也是属于资产阶级的春节狂欢，电影作为文艺领域自然也脱不开成为资产阶级维稳和谋取利润的工具，对于无产阶级来说不过是被剥削压迫的消费节日罢了，资产阶级专政下一切关系都是利润挂帅的，人与人之前充斥着赤裸裸的金钱关系，没有钱甚至连亲子都可以翻脸不认人，即使是原子化状态下的无产阶级群众，避开所有社交投入电影休闲娱乐，也是摆脱不了资产阶级反动文艺灌输，就近几年电影文艺，总是充斥着明星扎堆表演，资本主义广告满屏贯彻整个影视文艺，剧情无非就是儿女家庭矛盾、虚无飘渺的“努力”激励片，与其说是创作文艺作品，不如说是资本主义工业化生产商品，最终目的是为了榨取无产阶级剩余价值，归根结底是资本主义利润挂帅下的具体体现。即使是小资产阶级文艺电影作品，看似要揭露社会矛盾问题，但本质上还是机械降神，演着国泰民安的把戏，宣传改良主义、宣传主义泛左翼文艺毒草。归根结底，资产阶级文艺总是紧扣着资产阶级政治，和无产阶级革命文艺是有着不可调和的路线之争，这些资产阶级的文艺电影就是商品，是为了维护资产阶级统治，在思想意识形态对无产阶级进行专政，灌输庸俗的成功学，转移阶级矛盾，根本上是脱离人民群众的。
无产阶级革命文艺何来？
归根结底，资产阶级专政下是不可能有所谓无产阶级革命文艺的，即使有也会被资产阶级无情镇压消灭，那些打着“革命”的旗号暗喻的泛左翼电影更是反映出机会主义者自觉维护资产阶级阶级利益，和资产阶级站在一起，抹杀革命光辉学说，成为小资产阶级的时尚商品，企图把革命导师无害化，愚弄无产阶级的反抗意识。那么无产阶级文艺何来？马列毛主义者应该认识到没有无产阶级专政，就没有无产阶级的革命文艺，要有为无产阶级服务的文艺电影，首先就必须实现无产阶级革命，建立起无产阶级专政，在这个物质基础上才能发展出真正的革命文艺。
这需要马列毛主义者以主人翁的态度自觉参与地下革命组织建设，马列毛主义者的组织路线，就是政治报路线，在全世界具有普适性，通过义务劳动的手脚架，来搭建起集中统一，工业化的地下革命家组织，践行民主集中制，紧抓路线斗争为纲不断清洗党内的不合格份子，在地下贯彻无产阶级专政，保证革命组织集中践行在正确路线上。而资产阶级复辟以来中修就是二流帝国主义国家，其性质决定了必须开展全国一盘棋下的地下革命家组织建设，根据敌我阶级力量对比划分战略三阶段论，老老实实发展地下革命家组织和建设暴力力量，做好赤化工作。在完成战略防御第一阶段组织建设工作后，就基于全国一盘棋下派出代办员进行地上组织建设，地上除了不谈政治之外，所有人员必须履行义务劳动和暴力值班，筛选出先进份子引流到地下进一步改造，实现为地下革命家组织进行输血，地上暴力主要是防御地上混混的骚扰，而对于中修背后的黑社会进攻，就需要出动地下暴力进行地下执法，捍卫地上群众组织，老老实实发展地下自觉革命力量，地上地下暴力力量相互配合逐步夺取资产阶级基层力量，建立起根据地。
随着阶级力量对比变换，革命组织程度能支撑其全国一盘棋下的武装割据时，便进入了战略相持阶段，在战略相持阶段，资产阶级是知道存在反对资产阶级统治的革命力量的，必然出动武警对根据地进行围剿，武工队必须充分发动武装其根据地的群众，坚决和中修作武装斗争，有多少的力量做多少的事，武工队根据敌我阶级力量对比具体分析，发挥全国一盘棋计划下的协同关系，进行翻边战术在敌占区配合地下党组织进行根据地建设，发挥持久人民战争，逐步消耗敌人有生力量，主动制造局部优势，逐步形成包围华尔街形式。最终当全国大部分出现敌弱我强局势，进入战略反攻阶段，集中暴力力量推翻资产阶级政权，实现无产阶级革命。在无产阶级专政下的生产关系，必然再次涌现大量优秀的无产阶级革命文艺，比如《决裂》、《东方红》。
