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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、资产阶级的文艺作品当然要维护资产阶级专政，里面是充斥着诸如精英主义，维护中修统治的各种反动思想的，而资产阶级鼓吹的所谓文艺自由，实际上就是打着自由的幌子对群众进行反动的政治灌输，宣扬资产阶级法权和鼓吹他们对无产阶级进行专政的合法性。而这自由也没见得有多自由，一切文艺作品但凡跟革命沾了点边，就会被立刻封掉。而泛左翼鼓吹的有好有坏论，更是庸俗的二元对立辩证法，反动文艺作品中的这些所谓优点， 其存在目的就是更好的进行错误观点的灌输，而且是丝毫不会影响资产阶级专政的。要对他们进行批判，就要彻底的进行批判，然后在此基础上创作出服务于无产阶级专政的文艺作品，彻底摆脱文艺作品在资本主义社会中的束缚。而这一切都要有了强大的无产阶级组织之后，才能够做到。
2、当无产阶级已经学会了使用造反权来捍卫无产阶级的阶级利益时，他们还愿意去等待所谓的青天大老爷来解决问题吗？当无产阶级能够用他们的首创精神和实践，按照自己的愿望来改天换地，建设社会时，他们还会去歌颂所谓的鬼神、宗教、精英和英雄吗？所以当无产阶级紧紧团结在一起时，成为自觉的阶级时，一切的救世主，一切的青天大老爷，都将被他们抛弃在脑后。无产阶级不是傻瓜，他们知道爹有娘有不如自己有，无产阶级一切问题的根源就在于他们的无权，就在于他们潜能巨大，却又被统治阶级镇压和分化。只有工业化的组织，只有政治报路线，才能让无产阶级的巨大力量不断迸发出来。当无产阶级有这个底气时，他自然会发出自己的声音，高亢洪亮，压盖一切的喧嚣，像主人翁一样不容压制，不容侵犯。
在当代，左翼在文艺方面的批判，特别是在小说、动漫、游戏等方面的批判，于群众中的反响普遍不太好，时常因此引来许多非议。有很多群众一看自己喜欢的作品被批判，被挂上了“毒草”“反动”之类不太好听的词汇，顿时就不乐意了。再加上中修官方，不少小资自由派和安托西修等机会主义泛左翼常年来对毛时代“文艺不自由”的污蔑抹黑，攻击社会主义时期文艺是一花独放，不是百花齐放。不少群众便对社会主义的文艺路线产生了严重的误解，“你们极左就是看什么都觉得反动，是要让大家一点娱乐上的自由都没有，只准看干巴巴的政治宣传片”之类的观点流传甚广。对这样的误解和污蔑，马列毛主义者必须给予澄清和回击。
文艺有阶级性吗？应该进行文艺批判吗？
首先，文艺当然是有阶级性的。《狂飙》《人民的名义》里吹捧青天大老爷，对中修官僚极尽美化，让老百姓干等着只存在于幻想中的青天大老爷来救苦救难，觉得中修官僚会搞什么刀刃向内自我革命，维护中修的反动统治。美漫电影、小说动画游戏剧情里满是英雄史观中的英雄史观，特殊的几十个角色站在聚光灯下，世界命运人类兴亡都是他们的爱恨情仇决定的，广大人民群众只能当无关紧要的背景版、毫无力量，只能靠好心的“精英”“英雄”们来拯救的对象和累赘、乃至不理解“精英”“英雄”们苦心，活该受苦的暴民…这样的糟粕思想中当代各类文艺作品中多到数不胜数。说到底，资本主义下，群众大多接触不到真正的社会主义思想，反而“精致利己”之类的各路资产阶级反动思想在社会上大行其道，人人从小到大都接受着反动思想灌输，绝大多数人的世界观当然要沾染上资产阶级性质。而作者的思想是资产阶级的，组成市场的消费者思想也大多是资产阶级的，就算过了这两关，敢写社会主义思想的东西平台审核立刻就把你发的东西毙了，接下来网警也可能找上门来…所以在资产阶级专政下，自然只有资产阶级性质的反动文艺作品，个个都必然带着些反动思想，批判它们，说它们反动，这都是有理有据的。当然，也要注意不能左倾无限扩大打击面，没有体现阶级性的部分也硬要说有，不能搞捕风捉影那一套。比如某个机会主义团体看《植物大战僵尸》里有僵尸拿着个红色旗子，就硬要说僵尸象征无产阶级，宝开是故意在抹黑无产阶级．．．．．因为并非本文主题，就不再过多阐述这点了。
然后，不少人承认这些作品中有着这样那样的反动思想，但他们依然抗拒文艺批判，拒绝将各种当代文艺作品定性为反动的、需要坚决揭露和批判的毒草。其言论不外乎：“这些作品除了缺点也是有优点，有些进步性的嘛，比如揭露批判了某些社会问题…不要太苛刻了。不要光盯着缺点看，不能无视它们的优点。”“娱乐作品嘛，好看好玩是最重要的”“人民群众喜闻乐见，你算老几？你们极左就是看什么都觉得反动，是要让大家一点娱乐上的自由都没有。”
对于前者，这就属于拿次要矛盾来掩盖主要矛盾。《狂飙》《人民的名义》之类的作品还对贪官个体进行了点批判揭露呢，真较真起来《海瑞罢官》里的海瑞也算做了点善事，《武训传》中，武训帮人参加科举、在反动封建体制内修修补补打转，而不是投身进推翻它的事业，而该作品对这条彻头彻尾的错误路线大加赞美，但真较真起来武训是不是也算有些善心？硬要找的话，在几乎什么东西上都能硬找出点所谓“好的”“有用的”的因素。但一个东西，它的进步性是主要的，还是反动性是主要的？这才是真正重要的问题。按这样说法来，当年对《海瑞罢官》《武训传》等等也不用批了，放任文艺界充斥着宣扬改良主义，宣扬让人民群众等着清官来救来包办替代等错误思想的作品吧。胖东来之类的改良主义代表也让一些无产阶级受惠了，所以他和他代表的改良主义路线也不能严厉批判了，放任中修拿着他的事迹大肆宣扬带偏其他人吧。至于没提到这些部分？难道我们每次批判邓小平刘少奇林彪之前，都得先把他们在中国革命时期做的贡献拿出来复述一遍，再开始“但是．．．．．”吗？
况且，很多时候，这些所谓的“进步性”、有限的揭露，也是为更好的宣扬错误思想和从群众那里捞取利润而服务的。如果在剧情里加点对他们统治毫无威胁的揭露，就可以获得更多的利润，更好地宣扬错误思想和错误路线，那么资产阶级为何不加进去呢？墙内网络上不就有不少人吐槽：韩国天天拍斗财阀、骂财阀的文艺作品，结果财阀至今还好好的。这就是例子之一。各种赛博朋克题材的作品合法地大行其道，即使里面有些作品对资本主义的反动之处进行了直接的批判也没人管，原因便是其中没有一个提到社会主义的正确路线，基本都是些个人能力超强的“英雄”单打独斗战财阀的剧情，这样宣扬个人英雄主义错误思想的效果更好，阶级矛盾逐渐激化的今天群众也爱看这种题材来泄愤（虽然泄愤完依旧什么都改变不了），能够借此获得更多的人气和利润，并且对资产阶级的统治毫无威胁。这也是例子之一。那我们难道还必须对着这些作用聊胜于无的揭露大加赞美吗？
社会主义下，群众就没有娱乐可言了吗？现在得到大家喜爱的文艺作品全都必须消失吗？
再来说，马列毛主义者从来不准备剥夺群众在文艺上的自由，不少小资自由派和泛左翼对毛时代“文艺不自由”的攻击，喊着什么“人民群众喜闻乐见，你算老几”也是荒谬的。难道明着宣扬改良主义错误路线的《武训传》，明着宣扬青天大老爷论调，要群众甘当驯服工具的《海瑞罢官》，这些东西不需要被专政吗？又比如，现在许多网文中，也广泛存在着靠让读者代入“主角”，看着“主角”通过种种虚构出的外挂实现阶级跃迁，过上属于剥削阶级的奢侈生活，在虚构的世界中过一把当特权阶级瘾的“爽点”来吸引群众，实际上体现着“争当人上人”的反动资本主义思想。甚至“杀伐果断不圣母”的反动口号，靠使用种种剥削阶级式的反动手段谋求自己地位提升的情节，也都能受到部分群众的欢迎和喜爱。群众在资本主义的毒害下，自发地喜欢追求“城头变换大王旗”，幻想着自己哪天也能混个剥削阶级当当，乃至自发地喜欢宣扬着靠着累累血债实现阶级跃迁的作品，这也是所谓“人民群众喜闻乐见”，难道我们应该支持吗？难道这不是自发性和资本主义反动思想灌输的体现吗？难道这种东西不需要反对吗？
所以社会主义下的群众当然在文艺上享有广泛的自由，马列毛主义者闲着没事去恶心群众干嘛？广大群众一向是拥有创作的自由的，没有自由、需要被专政的只有投机分子、反动派、和群众中一些旧社会残余下来的自发性喜好。只是有些反动派喜欢在自由足够时谈自由，实际上就是借着“自由”这个好听的名头索要宣扬错误路线和资本主义思想的所谓自由。
另一方面，政治标准放在第一位，艺术标准放在第二位的，这是理所当然的。《海瑞罢官》那种宣扬错误思想、错误路线的作品，在艺术性上雕花再多，也只是让它更容易欺骗到群众而已，所以资本主义下的文艺作品不管在艺术性上多么优秀，也不影响它们因为内核中的反动思想而被定位为资产阶级性质的、反动的。但有些反动派就抓住这一原则曲解，胡说什么社会主义下文艺就一点艺术性都不会有了，这纯属胡扯。大家在当代应该都或多或少地有些喜欢的文艺作品，有些群众见到自己喜欢的文艺作品因为其中的资产阶级错误思想被批判了，顿时就不乐意了，再受到反动派的误导后，便觉得革命后自己喜欢的所有东西都要被专政禁止，自己一点娱乐都不会有了，就剩下一点政治宣传片可看。实际上并非如此，在革命之后，艺术的生产能够脱离资本主义的限制，真正地为广大人民群众服务，艺术工作者也能得到科学社会主义思想的指导，文艺作品的艺术性反而会蓬勃发展。
群众一般也无需担心自己喜欢的东西会被专政云云，举几个不太恰当的例子：难道有人喜欢《奥特曼》系列是因为里面永远只敢让虚构出的怪兽被打倒一下，对提及的环境问题社会问题，以及它们背后资本主义的反动性完全无视吗？ 难道作为《蝙蝠侠》系列的爱好者，你不觉得美国解放后去画点让布鲁斯韦恩投共，真正解放哥谭和全美国的情节更好看吗？ 实际上文艺作品中的资产阶级性质绝大多数时候都是对其艺术性进一步发展的阻碍，就算在如今的资本主义下，也已经有许多群众自发地对部分文艺作品中的资本主义思想感到不适了，比如，如今的墙内，不就已经有不少群众自发地对大量网文中精致利己主义、行为反动至极的主角感到不适了？除了极少部分不愿放弃自发性喜好的人，和妄想宣扬错误路线搞资本主义复辟的反动派，谁会喜欢文艺作品中的资本主义思想呢？谁会因对文艺领域中资本主义思想的专政而感到不适呢？
怎么办？
说一千道一万，归根结底，还是需要去推翻资本主义。只要社会还是资本主义的，占统治地位的阶级还是资产阶级，无产阶级思想的文艺就没有诞生和发展的基础，人民大众就还是只能被充斥在文艺界中的资产阶级反动思想毒害、恶心。所以，应当去走上政治报的正确路线，通过协同的义务劳动来进行成员的筛选，锻炼成员的组织性与纪律性，以此造就一个组织严密、纪律严明的可靠革命家组织。再由地下革命家组织派出代办员队伍，全国一盘棋地进行融工，在全国各地的基层末梢搭建伪装成群众自发结成的互助组织的地上群众组织，通过高度的组织性进行经济互助的义务劳动，带头搭建地上暴力队伍进行战斗值班反击当地基层欺压群众的地痞流氓黑社会。地下革命家组织中的成员也组成地下的暴力队伍，即地下红军，负责更高烈度的斗争，对压迫基层群众、被基层群众仇视的当地反动分子和成规模的黑社会进行地下审判，也负责与警察等中修的镇压力量作战。从而帮助群众解决生活中的问题，吸引群众加入地上组织。再通过要求成员也参与进地上的这些义务劳动中，实现力量发展的良性循环，并对成员进行筛选和锻炼，将地上群众组织中涌现出的先进分子隐蔽地引导进地下革命家组织，实现地上到地下的输血。
当力量发展足够时，便可进入战略相持阶段，使用“翻边战术”进一步清扫敌人的力量，扩大革命的力量。中修不是铁板一块，他们和他们的走狗相对于广大人民群众来说只是一小撮，必然不可能在所有基层区域都维持着高强度的镇压。在地下革命家组织全国一盘棋的统筹下，地下红军可在中修的薄弱地区集中力量形成局部优势，清扫当地驻扎的警察等镇压力量，再在当地建立群众网络，把白区变为红区，进一步扩张革命组织。此时中修必然调集大部队对根据地进行扫荡，但当地的党组织可收缩进地下保存力量，在敌占区隐蔽地进行骚扰牵制工作。而随着兵力调集，别的镇压力量被抽调走的地区就会变得薄弱，此时地下红军便可趁虚而入，再在这些地方集结力量发起进攻，清扫当地镇压力量，将这些地方翻成新的红区…以此不断往复，这个过程中，中修的力量不断消耗，革命组织的红色力量不断壮大。
此消彼长之下，原先敌强我弱的力量整体力量对比将会逐渐扭转为敌弱我强，此时就可以进入最后的战略反攻阶段，彻底推翻中修的统治，完成革命，重建属于无产阶级的社会主义国家！