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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、资产阶级将中国人民抗日战争的斗争成果矮化为庸俗的个人英雄主义的娱乐品，是在思想上对无产阶级进行专政，抗日战争的胜利是在共产党的正确领导和无产阶级的巨大牺牲下得来的，中修通过这种方式演绎，实际上是掩盖了无产阶级伟大的斗争成果，使今天的无产阶级看不到组织起来的强大力量。先锋队必须要对无产阶级进行政治灌输，提高自觉性，夺回思想阵地。
2、文艺作品一定有阶级性，资产阶级拼命的攻击过去无产阶级专政下的文艺作品不过是为了宣扬自己的意识形态，资产阶级的脱离实际的情节是彻头彻尾的资产阶级唯心主义世界观以及利润挂帅，不是服务于阶级斗争，不服务于无产阶级的发展，是资产阶级专政才让这些反动作品得以传播，肆无忌惮的毒害无产阶级，必须以专政力量去扫除资产阶级，所以必须要武装起义，建立革命家组织，全国一盘棋的推翻资产阶级统治！
在阶级社会中，任何一件文艺作品都浸透着某个阶级的意识形态。不存在超阶级的文艺作品。在今天的资本主义中国，资产阶级牢牢掌握着文艺作品的出版、发行权，并运用暴力机器巩固资产阶级在文化领域的专政。因此当代的文艺作品无疑充当着资产阶级牟利、宣传工具的作用，为资产阶级剥削利润、巩固专政服务。马列毛主义者要批判的“抗日神剧”，便是这类资产阶级制造的文艺垃圾之一。
说到抗日神剧，同志们最耳熟能详的就是其中“手撕鬼子”、“包子炸弹”、“手榴弹炸飞机”、“赌你枪里没子弹”、“战场喝咖啡”这种情节，不禁让人捧腹大笑。但是我们从无产阶级的立场上想想，真有这样的“神功”那日本帝国主义不是早就被打跑了吗？事实上这些奇葩情节是资产阶级为了节目收视率无端制造的，他们的思想指南就是利润挂帅。资产阶级的“抗日神剧”不描绘革命军队如何依靠群众袭扰敌人，如何建立革命根据地，如何开展两条路线的斗争……而专为了博人眼球制造垃圾情节，把抗日斗争的功劳归功于个别英雄人物的灵光一现，而不是广大抗日军民同日本帝国主义的持久斗争。这些“神剧”严重地侮辱了中华民族抗日斗争。作为资产阶级牟利的工具，向群众宣传着资产阶级唯心史观。
马克思讲：“至今的一切历史都是阶级斗争的历史”。在文化领域也一直存在着两条路线的斗争。反动的路线否认文艺的阶级性，纵容文艺作品适应资产阶级的喜好来创作，一切以利润挂帅。而革命的路线则是文艺要牢牢掌握在无产阶级手中，为劳动人民的精神文化生活服务。而我们马列毛主义者就应当自觉批判资产阶级的文艺作品。在文艺创作时可以保留一些好的形式并加以创新，并全盘反对其中的反动内容，站在无产阶级立场上“取其精华、去其糟粕“。历史上在江青同志的指导下，无产阶级文艺工作者创造性地改造了传统京剧艺术，融合了无产阶级现实的生活和斗争，最终为广大工农兵呈现了革命现代京剧。它不仅使京剧艺术得到普及和传承，更是丰富了广大工农兵的精神文化生活。
资产阶级对无产阶级文艺可谓恨之入骨。他们对革命现代京剧这一被无产阶级改造成功的艺术形式破口大骂，说它是“文化专政、宣传喇叭、阴谋文艺……”。那么资产阶级的霸道总裁、男欢女爱、伤痕文学算不算资产阶级的文艺专政和宣传喇叭呢？肯定是算的，只是资产阶级一直谎称阶级斗争不存在罢了。无产阶级在资产阶级专政下处于无权状态，因此只能被动地接受资产阶级的的反动灌输。无产阶级的任务就是夺取政权，推翻资产阶级在一切领域的专政，建立无产阶级在一切领域的专政。
马列毛主义者需要依靠政治报路线，建设好一盘棋的工业化革命家组织。随后派出代办员进行全国一盘棋融工。地上的代办员建设地上群众组织，通过义务劳动和地上暴力值班初步组织群众，在过程中筛选先进群众到地下组织灌输阶级意识，输血革命家组织。当阶级力量对比在局部敌弱我强时，地下暴力力量就到中修的薄弱地带建设党组织，进行战略“翻边”，蚕食基层节点。当无产阶级的阶级力量大于资产阶级的阶级力量，无产阶级的革命战争就发动起来。最终推翻资产阶级政权，建立无产阶级专政。
