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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、文艺作品中都有着作者想表露出来的阶级立场。《芳华》这个作品中其背后就是通过这样的影片来扭曲抹黑无产阶级专政下的方方面面，背后的政治路线就是大搞资产阶级的人性论并且污蔑文革中无产阶级造反保卫无产阶级政权的正确性，站在资产阶级和小资产阶级的立场上去进行叙述。而一些泛左翼对于此类作品大搞政治解读，这样的行为即使进行千次万次也组织不起无产阶级，无产阶级要组织起来就要按照政治报路线，在地下建立起无产阶级的革命组织，这样的路线才能实现无产阶级专政国家，让属于无产阶级创造出属于自己的艺术作品。
2、走资派夺权后并没有满足于政治上清算，教育上洗脑，于是他们还在文化领域对文革各种抹黑，对人民疯狂灌输，于是伤痕文学应运而生。泛左翼无论怎么解读《芳华》，也该变不了其是反对无产阶级专政的资产阶级文学。无产阶级不需要在解读过程中获得满足，这种满足也不能改变阶级地位和生存环境。文革本质就是阶级斗争，与其怀念不如实践。沿着列宁导师的政治报路线，开辟出属于无产阶级的祖国，创造出服务无产阶级的文艺。
《芳华》这部电影最近很出圈。托演员黄轩的长相，网友们发现了其饰演的角色与王洪文同志都是“苦出身”且频频遭受不公，加上一些宣传者有意借此介绍无产阶级文化大革命和王洪文同志，这部电影自然同当下的社会主义革命联系了起来。左翼对《芳华》的评价也是褒贬不一。泛左翼中的一部分人认为其是“冯小刚的历史隐喻大作”，也有人认为其只是一部“伤痕文学电影”。《芳华》真的是一部“革命电影”吗？马列毛主义者怎么评论《芳华》？马列毛主义的政治报路线能给出答案。
揭露本质，《芳华》是一部资产阶级的伤痕文学电影
《芳华》的主要剧情，或者说是泛左翼主要关注的剧情，就是刘峰和何小萍的遭遇。在文工团中，具有优秀的舞蹈天赋的何小萍被高干子弟郝淑雯、林丁丁等排挤、霸凌，但是自己最后被文工团的集体接纳，走出了阴影。刘峰则是被塑造成了“老好人”的形象，乐于助人，但是被文工团的集体视为异类，不被谋求世俗利益的文工团所接纳，甚至还受到了陷害。刘峰在上战场以后负伤残疾，受人欺辱，最后与何小萍相互陪伴，平淡度过余生。
资产阶级的评论家们在这段经典的叙事中看到了什么呢？开明派资产阶级评论家赞美道：“该片是一部最干净的青春剧，虽然文工团里也有身份歧视、欺凌弱者、勾心斗角等事发生，也有当时政治语境下对人个性的压抑、青春的禁锢，这似乎是超越时代、种族的人性以及人类的共性弱点向观众活灵活现地呈现一个唯美、伤感又津津乐道的影像故事，加之最先进的电影制作技术，将七八十年代那段蓝蚂蚁的岁月演绎得美轮美奂，无形中也将那一段激情勃发又有些沉重、充满伤痕的历史美化了。”（——任陇婵《<芳华>:向青春和人性深处漫溯》）而最反动的官僚资产阶级也敏锐地捕捉到了《芳华》正在影射社会主义时代的“压抑人性”，加上影片的悲剧色彩以及对官僚资产阶级文工团的批判，不利于其统治，于是《芳华》在经历删减后延期上映，为的就是保全自己的维稳成果，压制自由派资产阶级的否定中修党的历史叙事。
马列毛主义者不想对冯小刚的“小心思”进行逐帧分析与评论，这是无意义的事情，但是要指出，《芳华》的主要逻辑就是资产阶级人性论的逻辑。刘峰和何小萍的不幸，是因为文工团中存在的“红色的威权对人性的压制”，作者不愿揭露资产阶级法权的存在（这是泛左翼“过度解读”的成果），反而引导观众产生对人性的反思，进而导向经典的资产阶级的自由主义的叙事。其编剧严歌苓也是中修改革开放以后以“伤痕文学”起家的文人。从电影主要的剧情和逻辑来看，《芳华》就是资本主义的电影业的产品，根本上无法脱离资产阶级文艺作品的范畴。
泛左翼强加的“革命性”，实则是无用的自发性狂欢
《芳华》风评的反转因自发斗争而起，也因自发斗争结束。以前有人骂《芳华》，说它“反社会主义”。但是现在泛左翼将《芳华》提升到了“历史隐喻大作”甚至是“革命电影”的高度，并积极对其进行深度解读，进行泛左翼甚至是反对中修的宣传。在《芳华》风评逆转的过程中，人是最重要的因素，泛左翼扮演了关键角色，可以说，正是泛左翼“为赋新词强说愁”。
《芳华》的生产者和前期的评论者是压迫人民、反对社会主义的资产阶级及其同情者，现在主要是同情文化大革命、同情马列毛主义、但还没达到革命家水平的泛左翼在解读《芳华》。什么时代唱什么歌，《芳华》的逆转是与泛左翼的自发斗争紧密结合的。泛左翼认识到了走资派的由来和发展，初步了解了文化大革命的理论基础和比较真实的历史情况，自发地产生了反对中修、崇敬王洪文等革命派的思想。苦于中修在地上密不透风地压制具有马列毛主义色彩的宣传，泛左翼只能退一步向电影作品进军，找到了酷似王洪文同志的演员黄轩和电影《芳华》，用另类的解读表示对中修的自发反抗。
尽管泛左翼借助《芳华》的剧情，在一定程度上揭露了走资派及其儿女在党内、军内制造差别、养尊处优、霸凌好人的恶行，但是广大观众已经形成了“这是毛泽东时代的特色”的印象，自然也难以将反对的矛头指向走资派和官僚资产阶级，聪明的泛左翼也只能继续打哑谜，只能自娱自乐。自发的反抗斗争打不倒中修，中修也下场封杀了up主“聊会电影吧”。《芳华》也从资产阶级伤痕文学的正剧变为了机会主义宣传路线的闹剧。机会主义泛左翼总是推出几个“愿意牺牲”的人物，从去年因为手工业融工猝死在工厂里的洪流，到此次《芳华》解说事件的up主“聊会电影吧”，泛左翼看似是每一次都能点燃群众的热情，但是群众的自发状态依旧没有改变，反而是给了中修清算泛左翼的完美证据链。机会主义路线不隔离地上地下，从捞取政治影响力而不从组织群众的角度进行斗争，不从夺取权力的目标进行斗争，不建设与中修进行全面斗争的无产阶级专政政权，只会在“另类解读”的赛道上渐行渐远，越发脱离群众，直至彻底失败。
无产阶级的电影作品和评论是什么样的？抓无产阶级专政，向资产阶级反击！
有人发问：“泛左翼看《芳华》，发现了郝淑雯等人就是走资派，毕竟在某种程度上揭露了走资派和党内资产阶级特权的存在，我们应当如何评论这部电影呢？”首先应当明确对《芳华》的批判态度，这就是资产阶级电影，其“革命性”源于泛左翼的自发冲塔斗争而非电影本身。对泛左翼解读出的另类内涵，也不能局限于“看出来了就好”，在无用的感叹中原地踏步，而是要抛开无意义的“索隐解读”，直接指明无产阶级在这一问题以及政治报路线上的实践路线，不过泛左翼中的机会主义者总是阻碍这一点。泛左翼答不上来的问题，马列毛主义者答得上来。
无产阶级的电影文艺必须要建立在马列毛主义的基础上。作者和评论者不仅要有无产阶级革命立场，还要能在文艺作品中提炼无产阶级革命的原则和方法论。毛主席在延安文艺工作座谈会上教导我们说：“最后一个问题是学习，我的意思是说学习马克思列宁主义和学习社会。一个自命为马克思主义的革命作家，尤其是党员作家，必须有马克思列宁主义的知识。”
泛左翼只图“长得像王洪文”的政治影响力，把毛主席的教导全忘了。泛左翼或许熟读了马列毛主义的经典，对文革历史有了解，能辨别最基本的历史事实和政治立场，能认识到《芳华》令人压抑的剧情实质上是党内资产阶级一手造成的，但是却不能从实践的角度解决问题，不能回答无产阶级专政要如何防止资产阶级的各种进攻，知识脱离了实践等于无用。在这一问题上，革命派摄制的《反击》与资产阶级炮制、小资产阶级钟爱的《芳华》就是天壤之别。这是《反击》的主要剧情，不讲令人困惑的奇异“隐喻”，直接讴歌赞美无产阶级专政下继续革命的夺权事业：
某省委第一书记韩凌重新出来工作，就在全省展开大整顿，先拿黄河大学的教育问题开刀，得到校党委副书记乔伯仁和教授薛耀宗的支持，把因“开门办学”在黄河大坝劳动的学生招回，搞了一次突然袭击式的考试，遭到钟大闯等学生领袖的反对。校党委书记、工宣队负责人、省委委员江涛得知此事后，便对教授进行了同一试卷的考试，结果把薛耀宗等教授整得狼狈不堪。江涛又把学生领回了工地。在省委，江涛在省革委会主任赵昕的指导下，同韩凌推行的“三项指示为纲”进行公开对抗，被韩凌挂职下放，又被关进牢房。支持江涛的老工人、黄河水利厂的革委会副主任老耿以及王坚、赵昕，都被韩凌整了下去。不久，“批邓，反击右倾翻案风”开始他们都恢复了职位，韩凌则称病不出。根据赵昕、江涛的部署，在已经修建好的黄河大坝开闸放水之日，召开“批邓”大会，一伙自称是“拯救四化委员会”的反革命暴徒乘机暴乱，韩凌也表态支持。关键时刻，省里出动民兵镇压了暴乱，赵昕宣布了中央刚刚作出的“两项决议”，江涛批判了韩凌“不肯改悔”的走资派行径，下令开闸放水，滚滚黄河波涛一泻千里，预示着对“右倾翻案风”的反击获得了全面胜利。
《芳华》反映的高干子弟的特权和《反击》的走资派专政都是资产阶级法权的产物。尽管在社会主义时期，资产阶级法权会被逐步限制直至消灭，但是只要其还存在，就必定会以人情世故、唯上主义、官僚主义、利润挂帅等形式出现，腐蚀先锋队中无产阶级世界观不稳固的人，将无产阶级的先锋腐蚀成资产阶级在党内的代理人。《芳华》中的郝淑雯及其家庭是这样，刘少奇、邓小平、林彪及其子女也是这样。无产阶级应当认识到先锋队的原则、纪律和章程是彻底反对资产阶级法权的，坚决同党内资产阶级的代理人进行斗争。先锋队中的资产阶级代理人会千方百计地把无产阶级的政党篡夺为官僚资产阶级的权力中心及其接班人的培养皿，通过政变改变先锋队的领导者，通过改革确立驯服工具论的指导地位。
当代的无产阶级在夺取政权时和革命胜利后都要应对党内资产阶级的问题，要确立民主集中制的组织原则，发动群众，争取党内关键的自觉力量对走资派进行全面专政。这就是《反击》反映的实践，在这部电影中，团结群众、批判反动学术权威、发展民兵武装、对资产阶级暴乱分子进行全面专政、利用中央革命派的关键力量等原则和方法论得到了充分展现。无产阶级不仅知道自己战斗的对象，还知道如何与之周旋，实现“反击右倾翻案风”的胜利。《反击》的价值超越时空，不论是在文化大革命时期，还是在建设一个全国一盘棋的地下革命家组织的战略防御第一阶段，都是一部极好的教育片，远超晦涩难懂、牵强附会的“另类解读”。