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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、培养群众、赤化群众，不能靠少数自觉的革命家包办路线斗争，而应该走群众路线，依靠群众、团结群众，在斗争中启发群众的自觉性。少数的正确意见，最终也是要转化为大部分群众的多数意见的，不如此，就不能彻底打倒机会主义路线。与《仇恨的旋风》相比，《反击》无疑给当代的马列毛主义者提供了生动的范本，在路线斗争中，怎么区分先进群众和被裹挟的群众，怎么区分两类矛盾，怎么团结关键少数扩大正确意见，这都是值得学习的。在反复的斗争中，群众的自觉性不断提高，自觉地参与防修反修、继续革命的伟大实践，直至人人都达到先锋队的觉悟，先锋队消亡，迈入共产主义社会。
2、从政权属于无产阶级，到文艺创作也属于无产阶级，必须发挥无产阶级的主体地位。过去文艺创作依赖少数精英，歌颂的也都是少数精英，但在未来必须属于人民群众。巴金最厌恶文革式的创作，反对工农兵的“你谏一言，我献一策”的群众创作模式，就是在试图把文艺创作权重新掌握在自己这些精英作家们的手里，只有无产阶级专政下，在群众路线中才能打破这种旧的道德，创作出真正无产阶级文艺的创作模式，使得人人都变成文艺创作的主体，才能让英雄的无产阶级群众，出自于无产阶级自己笔下。
前些天，笔者观赏了一部名为《仇恨的旋风》（又译作《敌对旋风》）的苏联文艺作品。这部电影摄于1953年，1956年正式上映，主要讲述的是“契卡”领导者捷尔任斯基同志从俄国内战时期到社会主义工业化建设时期的一些故事。由于苏共二十大后修正主义叛徒集团的篡党夺权以及对斯大林同志的全盘否定，影片上映时部分内容遭到删减、有关斯大林同志的画面也被抹除，这是十分可惜的。但是，《仇恨的旋风》总的来说依然是一部不错的无产阶级文艺作品，它歌颂的是布尔什维克主义、列宁主义正确路线对俄国革命事业的光辉领导，主角捷尔任斯基同志也是值得充分肯定的布尔什维克伟大领袖之一。
然而，由于资产阶级法权思想在上层建筑领域的大量残余，《仇恨的旋风》依然不可避免地表现出它的历史局限性，笔者在此必须对它提出批评：无产阶级文艺作品不能只是将诸如叙事背景、人物角色等形式上的东西替换成无产阶级性质的就可以了，这是徒有其表的。它还必须将资产阶级那套诸如个人英雄主义的价值观给彻底清除掉，要替换以真正的无产阶级革命斗争的内容。接下来笔者就先简要介绍一下《仇恨的旋风》大致讲了些什么。
电影大致分为三个部分：首先是捷尔任斯基同志在1918年与外部帝国主义势力暗中勾结的反动派（如孟什维克、社会革命党及白卫分子）作斗争，粉碎了他们妄图组织暴动、颠覆苏维埃政权的阴谋；然后是捷尔任斯基同志与交通运输混乱问题、流浪儿问题作斗争，并且培养出一批先进的共青团员；最后则是捷尔任斯基同志在社会主义工业化建设时期与“左派”反对派及暗藏的托洛茨基残党作斗争，阻止了他们的分裂破坏行动。整体的脉络可以说是比较清晰的。
笔者所批评的个人英雄主义的问题，或者更进一步地说，是由少数个别自觉革命家“包办革命”的问题，在影片的第一部分和第三部分表现得是尤为明显的。例如，捷尔任斯基同志在一开始是只身一人闯入暴动的人群中、要求逮捕那个秘密策划颠覆活动的阴谋家的，这个过程几乎就是“单刀赴会”的（赤卫队后来才赶到）。要问为什么反动派不直接枪杀他？竟是被捷尔任斯基同志的影响力或者是什么类似于“个人权威”的东西给震慑住了！文艺作品自然是做了夸张化的处理，捷尔任斯基同志的“个人权威”背后也确实是有整个新生的苏维埃政权掌握的国家暴力机器保证着的，可是这种斗争方法难道是正确的吗？难道与反动派及被其裹挟的自发群众的斗争是仅靠某种个体威严就可以做到的吗？笔者认为这是不现实的、也是不值得推崇的。
再例如第三部分，当“左派”反对派混入党的领导层，企图在工厂里诬陷正直的革命青年、嫁祸以莫须有的罪名、从而达到其分裂破坏目的的时候，工人群众也是斗不过他的（工人群众刚开始出于自发的、朴素的正义感而为被诬陷者说话，但反动分子搬出黑材料来、强行将“从事反革命活动”的罪名按到被诬陷者头上，群众就不知道如何是好了，落到了材料挂帅的陷阱中）。于是又是由捷尔任斯基同志出面救场并揭开反动分子的丑恶面貌的。而这个过程中具体来讲是如何说服工人群众、如何启发工人群众去斗争的呢？笔者认为也是很欠缺的，几乎空白。
斯大林那一代革命者的局限性也就很好地体现在这里了。面对混入到党和群众中间的一小撮反动分子，不是自下而上的锻炼群众、培养群众自觉革命的意识，而是自上而下的“包办革命”、由少数自觉革命家负责清理革命队伍，这必然不是长久之计，起不到防修反修的作用。因此笔者认为，《仇恨的旋风》这部文艺作品的核心内容就没有能够克服资产阶级法权思想的侵蚀，它没有体现出如何充分地组织群众、发动群众、摆事实讲道理，而是依仗“个人权威”来做工作，有股强烈的“青天大老爷”的味道，只不过这个大老爷从剥削阶级的改良派（如海瑞）换成了捷尔任斯基同志罢了。从马列毛主义继续革命的立场出发，笔者认为与《仇恨的旋风》形成鲜明对比的是中国无产阶级文化大革命时期的影视作品如《决裂》、《反击》。
《决裂》、《反击》等作品是在无产阶级专政下继续革命的大背景中创造出来的，影片的主角不是少数个别革命的英雄人物，而是广大工人、广大贫下中农、广大学生和先进的年轻党员。在这些电影里，与走资派和反动分子作斗争的通常不是像捷尔任斯基同志那样来自中央的有威望的革命家，而是受马克思列宁主义毛泽东思想武装起来的普通劳动人民。笔者想，这是一个大进步。其中，1976年的《反击》比《决裂》还要更进一步，《决裂》中那些死不悔改的走资派是铁了心要摧毁共大的，而影片末尾毛主席的一纸信件下来，问题便迎刃而解了，具体是怎么样彻底斗倒那些走资派的呢？没有说。所以笔者觉得这还是有些指望“青天大老爷”的味道。
而《反击》是什么样的呢？《反击》这部影片拍得最精彩的部分还是在最后：一小撮反革命分子“拯救四化委员会”在黄河群众开展的“批邓反右”大会上依靠党内走资产阶级道路的当权派韩灵撑腰，肆无忌惮地散布反革命言论、煽动不明真相的群众。此时，先进革命干部江涛正确地团结和动员了革命学生、革命群众，在两类矛盾混杂在一起的时候选择先沉住气、而不是立刻调动民兵。在这个过程中，江涛优先团结关键少数，组成自觉的革命司令部，依靠摆事实、讲道理的方式以及一些先进自觉群众的揭露，始终将矛头对准反动势力埋藏在党内的心脏韩灵，帮助那些被蒙蔽的群众擦亮眼睛。果然，依靠这种正确的方法论，反动分子再也沉不住气了，他们公然制造破坏、甚至掏出刀子来对群众大打出手，于是两类矛盾也就暴露得很充分了。此时江涛再果断联系民兵组织，采取雷霆般的镇压手段，一举粉碎了“拯救四化委员会”的反革命阴谋，至于韩灵是个什么货色，相信群众也已经彻底看清楚了。在这种革命的干部群众的自觉斗争之后，来自党中央毛主席的决议送到了：原来是邓小平阴谋策划的“四五”反革命企图被粉碎、邓小平在党内外的一切职务被撤除。这样一来，走资派韩灵在中央的靠山也就彻底没有了，皆大欢喜！
笔者将《仇恨的旋风》和《反击》放在一起对比，也就是想说明：真正的无产阶级文艺作品，它应该要以广大革命群众、广大劳动人民为主人公，要充分地调动和启发群众的积极性和革命自觉性。在马列毛主义思想的指导下，正确的革命路线应该是要通过党，也就是先锋队的领导，将无产阶级从自在的、自发的阶级，转变成自为的、自觉的阶级。只有通过客观分析阶级力量对比，给予群众造反权、发挥群众的首创精神，坚持将赤化群众、培养群众革命自觉性放在首位，使其在组织水平、理论水平、暴力斗争水平等方面普遍上升到先锋队标准，才能够促成先锋队的逐级消亡、彻底消灭资产阶级法权的残留。
文章的最后，笔者想到自己非常喜欢听的革命歌曲《东方红》，歌词当中有这么一段话：
东方红，太阳升，中国出了个毛泽东！他为人民谋幸福，呼儿嘿呦，他是人民大救星！
笔者倒是希望，在不远的将来，就不要再讲什么“大救星”了。毛主席走后，人人都要成为毛主席、人人都要有自觉革命的意识、当家作主的意识。只有人人都能成为自己的“大救星”了，笔者相信，反动的资产阶级及其在上层建筑领域的一切残余，也就再也没有能够翻身的余地了！