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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、文艺也是带着浓厚的阶级烙印的。群众创作出来的文艺也在作者本人处在资产阶级的灌输之下，体现出来了反动的思想。资产阶级的专政早就把每一个无产阶级都拖入剥削再剥削的漩涡里了，群众们自发的反抗也被一次次的镇压下去了。无产阶级面对资产阶级的压迫，最强大的武器不是个别的天才、能人异士而是无产阶级自己的组织。幻想有个英雄拯救自己是不现实的，这只会陷入资产阶级精心设计的陷阱里去。无产阶级不自己组织起来是绝对无法到达胜利的。无产阶级要建立自己的先锋队，用无产阶级自己的组织对抗资产阶级的组织，用无产阶级的革命专政蚕食资产阶级的反动专政。
2、本文指出了该作品中的一些错误观点，不过对作者的定性是有问题的。把环境破坏归咎于全人类、个人英雄主义，将广大无产阶级当背景板、愚民…等等错误观点其实在当今诸多小说网文、动漫游戏中都普遍存在，按这标准来哪个群众当兴趣写点网文发到某小说网站上都要被当成自觉的资本主义辩护士，显然不太妥当。应当考虑到其中资本主义社会的影响，这里只简单例举一部分：资产阶级平台的审核自不必说，群众常年在资本主义社会下薰陶，大多数群众脑中当然全是资产阶级灌输的错误思想。结果便是，一方面作者写作时肯定会把自己从小见到大的各种错误思想或多或少地夹带进去，在作品中涉及一些问题的时候给出的当然也大概率是资产阶级的观点。另一方面很多人的喜好肯定也被脑中的错误思想所影响，创作在资本主义下理所应当地需要去逐利，去迎合这一大部分“市场”的喜好是降低作品暴死概率的好方式。最终结果就是当今文艺界的作品几乎都带有各种错误思想，这是资本主义社会的问题，其中的绝大部分作者显然属于人民内部矛盾，不能把他们跟陈平、胡锡进之流，或自觉用作品为中修摇旗呐喊的刘慈欣之流混为一谈
另外，本文中的部分批判观点也存在牵强附会的嫌疑，比如无证骑士那段，希望读者们注意分辨。为批判而批判是不好的，群众看了无法被说服，反而会让他们对左翼产生恶感。
《一拳超人》可谓是几年前的人气作品，笔者曾经也喜欢看，但左转后笔者就逐渐认识到其小资产阶级文艺的本质。今天就由笔者来批判这个为资产阶级辩护的反动作品。
先谈谈其世界观，在作品中反派是作者臆想出的各种怪物怪人，而为了对抗反派，富豪们赞助组建了英雄协会，而顾名思义英雄协会只有英雄参加，而如何对抗这么多怪物呢？作者给出了答案：主角绮玉，他是作品中最强大的角色，只要打不过怪物直接机械降神请出绮玉就行了。
看到这里相比读者就已经是槽点满满了，让我们逐一分析。首先反派看似是需要全人类来反对的超阶级性的敌人——怪人与怪物，但是作品中怪人多半是因为正常人因为“负面想法”积累过多，自身变成了怪人。那么什么是所谓的负面想法呢？恐怕就是被资本主义剥削压迫下产生怨恨、忧愁、无奈、迷茫。这些在小资作家ONE的笔下，便成了让人异常成为怪人的负面思想，翻译过来就是剥削无罪造反无理。 再看反派中的另一种——怪物，他们原型多是被破坏的生态环境，比如“邪恶天然水”。作品拥趸们说：“爱护环境是全人类的责任，环保总没有阶级性吧？”不，在阶级社会的一切事物都有其阶级性。在资本主义社会，资本家们为了攫取利益肆意开采狩猎，将数不尽的矿石与奇珍抢走，留下的灾难却要有当地人民承担。同时资本阶级为了节省成本就将污染肆意排放。伦敦的雾都“美”名，日本的核废水排海，中国的长江黄河污染，无一不是资产阶级的手笔。而现在作者却想靠塑造环境怪物把责任均摊到无产阶级身上，真是纯正的资本主义辩护士。
再谈正面角色——英雄们，头号的"S级英雄”都是超能力者。不是聪明才智就是力大无穷，不是机械飞升就是先天异能，靠着这些头号英雄和主角打败反派。什么，你问我人民群众在哪？他们负责扮演胜利后欢呼的背景板，甚至有时还要扮演不理解英雄的愚民。这就是这就是小资作家的常用套路，他们甚至比资本主义的现实主义作品更反动:后者起码还承认由无产阶级被迫填充的军队的作用，而前者则是直接抛弃无产阶级，转而去向一个个英雄顶礼膜拜。但是马列毛主义告诉我们，只有人民才是历史的创造者。自古以来都是人民群众辛苦劳动养活了王侯将相才子佳人，而这些吸血虫却要说他们自己是英雄，而群众反倒成了群氓。是啊，群众多么“愚蠢”，真应该看清楚他们的反动本质，拿起组织的武器，早日把他们扫入历史的垃圾堆。
接下来谈谈作品里最具迷惑性的一点——无证骑士。在作品中，塑造了一个知道自己能力不够却敢于对抗反派的角色——无证骑士，有许多粉丝为其叫好，但笔者要向他们浇一盆冷水。无证骑士是一个愚蠢的人，但也是一个可悲的人。他拥有斗争的勇气却没有斗争的策略，也没有斗争的实力。他的所作所为都是唐吉珂德式的行为，无法改变现状只能感动自己，是不是听着很熟悉，当代赵国的各个机会主义组织都像无证骑士一样，无论是南湖划船，还是三勤三化，亦或是手工业融工，他们与无证骑士一样都是表面渴望变革，实际却不去真正执行正确路线建设组织，完成革命义务。但区别是无证骑士是小资产阶级作家笔下的人物，他的思想与行为无法超出小资产阶级的世界观，这是他的可悲之处。但这些当代机会主义组织却是明知正确路线依然执迷不悟，还要误导泛左翼群众，用他们的政治生命来换取自己的工联书记职位，这便是他们的可恨之处。马列毛主义者不能当无证骑士，要走正确的政治报路线建设组织，而不是去手工业融工感动自己。
最后谈谈作品的主角绮玉，作品中他原为普通人，为救人与怪人搏斗，之后就不断锻炼成为作品最强，他即使战功被抢，被“愚民”指责也不抱怨，毕竟他是一个兴趣使然的英雄。绮玉可谓是作家ONE以及无数小资产阶级心目中的完美自己。小资逆袭、大家不理解、兴趣使然，这真可谓是小资产阶级本性的完美写照。随着资本主义的发展，资产阶级不断扩大再生产，挤压小资产阶级生产空间，仅有极少数小资产阶级能实现阶级跃迁，其他人则逐渐跌落到无产者的行列中。于是小资产阶级一面期望革命改变现状，阻止自己跌落到无产阶级，而另一方面小资产阶级看不起无产阶级，认为他们是愚民，害怕革命打破自己的安稳生活，阻碍自己的特立独行，压制自己的自由自在，为此他们不惜为资产阶级做辩护士。对小资产阶级在进行一分为二，其中下层受压迫更深而阶级跃迁的幻想更少，他们可以作为革命中的盟友。而小资产阶级的中上层则反之，他们距离资产阶级更近，保守性更强，这也就是这个令人作呕的反动作品的由来，以及千千万万小资产阶级文艺的由来。
无产阶级文艺万岁
这样的小资产阶级文艺乃至资产阶级文艺在今天可谓是随处可见，什么歪嘴赘婿，什么霸总爱上我，什么古装古偶。为什么这些作品如此泛滥？马列毛主义告诉我们，经济基础决定上层建筑，什么藤结什么瓜，什么阶级说什么话，这些文艺背后是众多资产阶级与小资产阶级，而这些文艺的服务对象也是他们本身。 通过这些文艺进行资产阶级意识形态再生产，让无产阶级潜移默化中接受资产阶级与小资产阶级的世界观，忘记现实的苦难，转而去拥抱这些奶头乐。那无产阶级呢？为什么他们创造不出无产阶级文艺呢？马克思说：“统治阶级的思想在每一时代都是占统治地位的思想。” 同样无产阶级不是生活在真空之中，他们生活在资本主义社会，接触到的是资本主义的生产关系，他们无时无刻不被灌输着非无产阶级的思想，这正是无产阶级无权的表现，也正因此他们不能创造出真正无产阶级的文艺，他们创造的文艺无法解放他们自己，反而会加固他们身上的锁链。
文革时期，无产阶级在社会主义下迸发了巨大的创造力，他们将文化专政权从资产阶级手中夺了过来，遵循着文艺红线去对抗文艺黑线。样板戏的舞台上不再是王侯将相才子佳人，也不是小资幻想中的英雄，而是劳动人民。《白毛女》《姊姊妹妹站起来》这些都是劳动人民创作的优秀作品。而今天我们若想再次将无产阶级文艺发扬光大便不能只从思想文化领域着手。这是因为资产阶级掌握着物质的生产资料，通过暴力机器对无产阶级进行物质上的与思想上的专政。而不改变无产阶级的物质基础，就无法改变其思想认识。而想要彻底改变其物质基础，就要靠无产阶级革命家组织。
在当代赵国想要完成社会主义革命，就要依靠列宁的政治报路线，以义务劳动与分工合作搭建一个地下革命家组织。组织内部协作高效监督完善，即使有部分“零件”损坏也能立马用其他“零件”替换。有了这样的组织，一切业务才有保障，而一切业务也是为了锻炼组织的协同能力。就这样不断发展壮大，当组织规模能支撑起全国一盘棋融工时，地下组织便要派出代办员到地上建立群众组织，通过民主集中制，义务劳动与暴力值班筛选先进分子，由流动宣传员进行引流，待先进分子进入地下再进行政治灌输与义务劳动锻炼，成为革命家或者红军士兵。地上组织不应谈政治，其暴力值班只是用来保卫组织本身，是防御性的暴力，而地下红军则是执行地下执法权，抵抗削弱消灭中修基层镇压力量，听从地下革命家组织领导。这样的分工合作可以保证组织与革命者的最大安全。当在局部已经形成敌弱我强的形势时便进入了战略相持阶段，此时红军已经可以系统性的派出武装工作队，到中修统治力量末梢一边歼灭敌人一边组织群众扩大地下政权覆盖面积，巩固地下根据地。当在全局形成敌弱我强的局面时便到达了战略反攻的阶段，就连最不相信革命的人都开始相信革命，那么革命就要到来了。当无产阶级完成革命后，便可重新掌握文化领域专政权，重新创造服务于无产阶级的文艺作品。
