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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、在资本主义下音乐也不是普通人能够随便染指的地方，无产阶级光是要维持最基本的生存都要半死不活了，哪还有闲钱去学习乐理知识呢？因此音乐也一定是服务于资产阶级，不仅是服务于其赚取利润还包括意识形态的输出。因此，娱乐圈到底怎么样并不在乎，只要还没彻底影响到资产阶级统治只会冷处理。
2、过去中国足球有大量工厂工人球队作为人才池，使得中国足球位列世界前列，但是随着资本主义中国到来，无产阶级体育运动的瓦解，中国足球彻底崩塌；文艺作品一样，过去工厂中工人有练习音乐的物质基础，但是资本主义的复辟导致后，小资产阶级乃至大资产阶级才能有物质基础练习音乐，资产阶级雇佣少数人创作音乐商品，而为了推销音乐商品，资产阶级会动用大量手段镇压危害到商品售卖的人，尤其是无产阶级。同时注意，文章中在每个节点内发展合法地上组织来吸引工人，地上组织是灰色地带存在的群众组织，是地下组织（党中央）在地上把群众组织起来，和中修是敌我关系不可能合中修资产阶级法律。
最近娱乐圈发生了一件大事让包括笔者在内的很多不怎么关注歌手的人都驻足观看。在抖音本来拥有2300多万粉丝的网红歌手旺仔小乔（截止7月29日粉丝已经掉到1800万，12天掉粉500万）因最近上海演唱会票价、时长和歌手疑似假唱等事件引发了巨大争议，而在发了一个毫无诚意避重就轻的道歉文后引起众怒，被网友自发扒出了众多黑历史，诸如敷衍金主、辱骂不刷礼物的观众，伙同黑社会到举报人的家门口堵门等。简直是活脱脱的黑社会网红！这种劣质网红为何如此嚣张？为什么这种人品实力双洼地的歌手能够火起来呢？
旺仔小乔出生在一个不错的家庭，其从四岁开始学习乐器，八岁开始学习声乐，这就能看出她是在一个至少是小资产阶级的家庭中长大的，一个无产阶级绝不可能承担得起自己的孩子上这么多兴趣班来满足爱好。2020年她陆续开通抖音、微博等社交平台账号，并发表自己的个人翻唱作品，由于自己的音乐底子较丰富有了一定热度被资本看中对其进行营销和培养，使她的发展路程直到此次事件之前一直顺风顺水。从此看出她从小资家庭长大，背靠资本获得了滔天的热度，她是不折不扣的资本寄生虫和食利者，因此她像资产阶级一样飞扬跋扈，目中无人几乎成了必然的结果。
1978年的隆冬，中国资本主义完成了复辟，社会主义时期为了丰富人民日常生活社会主义意识形态的文艺不见了，转变成了利润挂帅且争当资本主义卫道士的资产阶级文艺，音乐也不例外。先是华国锋将音乐作为拉毛主席接班人这片虎皮扯大旗的工具，再到83年李谷一在春晚舞台上唱起“乡恋”，从此开始中国主流音乐和其他领域一样成为了资本主义沦陷区。港台和外国资本主义的音乐形式进入中国，肆意在中国攻城拔寨。虽说其中有不少歌曲成为了人民抒发对政府和社会不满的工具比如摇滚乐，也有泛左翼利用歌曲歌颂毛泽东时代的例子（张广天），但是这些带有自发性质的个别例子无法动摇全局。
资本主义音乐在中国的发展是罪恶的，一个人想要发展成为歌星，首先需要从小练习声乐和乐器，这就排除了大部分的无产阶级家庭。而即使是从小学习也不能保证一定能够成为歌手，因为资本主义社会下培养歌手的方式是被固化的，在以前要么被娱乐公司发掘签约，要么参加资产阶级举办的歌手大赛（例如中国好声音），在近几年还出现了在网络上卖唱吸引点击量来博取和资本合作机会这一条路。资本家通过这几条道路牢牢控制住歌手上升的渠道，从中间牟取巨额的利益，还制定了各种潜规则逼迫没有硬背景的歌手服从他们的要求。如果不被他们认可就只能从事酒吧或街头驻唱，连生活都只能勉强维持。至于通过了资本认可的歌手，资本便会根据歌手的影响力来签订高额报酬与严苛条款共存的合同（但再怎么高额也一定低于资本能赚取的金额）来控制歌手，从而使其成为自己的附庸。中修政府也在其中插一道手，用反动的国家机器征调有名的歌手出席春晚等资产阶级政府输出意识形态的节目，利用他们的人气来为意识形态倾销做出路。这样一来，歌手便完全成为了各路资产阶级的木偶，成为了这个剥削人压迫人环节的一部分。
在这种情景下的歌手自然对无产阶级不会是什么好存在。华语乐坛自从90年代开始便背上了歌词抄袭、曲调抄袭的骂名，虽然其中有很多歌曲买了资产阶级法律下的版权，但创作力弱的标签是用钱摆不掉的，特别是在“歌手”综艺节目中众多华语歌手被请来的外国歌手踢馆，颜面尽失。歌手脱离社会脱离人民其能力自然好不到哪去，外国歌手虽然也差不多但是外国音乐发展比中国早底子厚且外国文艺审查比国内松得多使得外国歌手创作自由度高，这样在比烂大会上华语歌手自然比不过。而在资本方面他们对提高中国音乐水平方面自然是不感兴趣的，毕竟提不提高也不妨碍他们找流量歌手合作分红。旺仔小乔这种德不配位的网红歌手便是在这种环境下被资本捧出来的。这些歌手背靠资本后一方面资本对歌手德行压根不在乎，另一方面歌手自持有资本能操纵舆论，因此轻则假唱耍大牌训粉，重则霸凌助理，出轨嫖娼甚至吸毒杀人和雇佣黑社会的事层出不穷。至于中修，他还要收乐坛资本的税呢，怎么会积极整顿这些？顶多有些人干的过分自己的威信受到质疑于是大手压下来把个别歌手封杀（例如陈羽凡、吴亦凡），此后一切照旧。旺仔小乔便是一个经典例子，重重的黑点叠在了她身上，舆论爆炸中修自然不能容她，但是一个旺仔小乔下了线，娱乐圈还有数不清的隐藏着的旺仔小乔藏在大资本甚至就是中修自己的资本身后我行我素地数钱呢。
很多歌迷都在痛心感慨如今的华语乐坛比起资本主义上升期的上世纪末差远了，但事实上不提上升期已经回不来这一事实，即使是那一时期的音乐也是受资本操纵利润挂帅的，黄家驹这种和香港黑社会资本起矛盾的歌手即使逃到了日本依然被暗杀，资本主义环境下的音乐绝无可能是为了人民而创作，因此它也就失去了活力。只有社会主义无产阶级专政下的音乐才能将改造音乐形式，剔除资产阶级法权的部分，才能创作出真正符合无产阶级情感需要的音乐。家喻户晓的歌唱祖国便是由此而来的，当时作词家王华来北京出差，看到天安门广场人们准备国庆活动的盛况，受到节日气氛的感染而产生了创作的冲动，随后在返回天津的列车上便写出了初稿。这不就是活脱脱的例子嘛！如果王华同志不是在这首歌中抒发了浓厚的对新中国的热爱和对人民当家作主的激动，它怎么能传唱几十年呢？
为了使音乐逃离资产阶级把持的境界，使娱乐圈能够完成真正的马列毛主义政治挂帅就必须要为中国第二次无产阶级革命时刻作准备。我们要建立一个有一定规模的地下革命家组织，通过组织的统筹安排往全国各地输送代办员，代办员扎根在工厂/公司里，建立熟人网络将所处位置转变为一个革命节点，依托组织领导将全国节点串成一条线，在每个节点内发展地上组织来吸引工人，并通过义务劳动和战斗值班培养先进工人吸收进地下组织内，这就完成了组织吐故纳新的目标。特别要注意在此过程中要注意地上地下的严密隔离，这样即使一个节点出了叛徒泄密也不会动摇组织发展。
通过这样的发展我们便能不停发掘无产阶级潜力，培养他们的阶级意识，使得全国工人自觉团结起来，在阶级力量经过持久战完成敌强我弱到敌弱我强的转变后，便要发起全国攻势，推翻这个罪恶害人的中修政府！还给人民一个文艺健康奋发活力的新社会！