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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、照相馆仿佛已经获得何种历史使命一样。剧中人物只要保护好这个罪证，就能审判日本帝国主义者。但是日本帝国主义者都付出相应代价了吗？没有，对于法西斯的审判最后演变成了划分战利品的盛会。美帝一意孤行保留日本帝国主义的火种，一手推进日本帝国主义死灰复燃。所谓公正的审判永远不会到来。中修完全不敢提及中国共产党在抗战过程中的决定性作用，这部电影还和蒋匪政府打的火热，真是倒反天罡。为什么中修不敢于提及中共的作用？因为中修要让无产阶级服从资产阶级的法律，那么剧中人物只能用法律来解决问题。拥抱和平，拥抱秩序，就是拥抱资产阶级强加在无产阶级身上的规则。新时代的海瑞罢官也不过如此。
2、原文有一处说得很好，“总是有一个道具……全片就围绕着主角保护这个道具，片尾最终重见光明。” 资产阶级意识形态把一切可以逃避问题关键的东西来当作演绎的公理，但却始终不愿提一个最核心的东西，那就是政治路线。既不会出现因为政治路线不和而决裂的共产党人和国民党反动派，也不会出现因为要革命而选择艰苦的地下组织建设工作和一众光鲜亮丽的机会主义者的决裂。这样的道具是具象的，却代表着资产阶级意识形态抽象的反动意识，不仅仅是单纯的“线索”叙事手法。
近日，导演申奥的电影《南京照相馆》开始在全国上映，目前票房已经突破10亿。
剧情简介：电影取材于南京大屠杀期间日军真实罪证影像，1937年南京大屠杀，邮差阿昌（刘昊然饰）为了保命，冒充相馆冲洗工，为日军冲洗照片，并收留了一众中国军民，使相馆成为临时的庇护所。但面对日军残酷暴行，阿昌冒着生命危险将避难者们安全转移，并将屠杀罪证公之于众。
如果单纯纠结于剧情的话，它看起来就是一部单纯反映历史的电影。可是，一切文艺作品都是依靠于一定的阶级，电影在这一点上表现地更为彻底。拍摄，剪辑，片场的指挥管理，院线的公映，这些都需要大量的生产生活资料。如果不得到统治阶级的支持，电影是不可能拍出来的。因此，《南京照相馆》能够拍出来并上映，必然得到了统治阶级的大力支持。中国的统治阶级是哪个阶级？是中修官僚资产阶级和私人大资产阶级。因此这部电影也必然符合他们的意志。他们的意志是什么？就是吃抗日战争先辈的人血馒头，灌输反动的民族主义，为帝国主义争霸战争培养炮灰。
几十年来电影里抗日战争的变化
关于抗日战争题材的电影有很多，贯穿了社会主义时期和资本主义复辟时期。以此为脉络，我们更能够看清不同阶级路线下的文艺区别。社会主义时期最经典的抗日题材电影有《地道战》《地雷战》《铁道游击队》等。这些电影的主题都非常明确，就是讲述中国共产党如何领导广大工人农民抗击日本帝国主义。电影里会提及到日军的残忍，但往往是作为故事的背景，主旨还是告诉我们怎么组织起来。社会主义的这些抗日电影，归根结底是要教育人民，帝国主义，反动派并不可怕。只要按照马列毛主义组织起革命的队伍，敌人就是纸老虎，必定会被人民战争的汪洋大海消灭。
而在资本主义复辟之后，抗日题材的电影画风就开始急剧转变。此时，刚刚复辟资本主义的中修对内剥削无产阶级，对外与日本资产阶级勾肩搭背，因此遵循革命原则的电影自然不可能再拍了。讲抗日战争不再是为了讲怎么组织起来，而是要抽去人民战争的内涵，向无产阶级灌输反动的毒草。这其中以《黑太阳》《紫日》为代表作品。《黑太阳》讲的是臭名昭著的731部队。电影大肆渲染人体实验的场面，至于人民组织起来反抗帝国主义的情节则是根本没有，本质上它和资产阶级的各种猎奇电影没有区别。而《紫日》则是不折不扣的反动和平主义作品。全片以八月风暴为背景，但却脱离阶级斗争的实际，编造了一个中国农民，苏联女兵，日本女孩在东北森林里面荒野求生的故事。导演在电影里竭力灌输这样一个观点：一切战争都是不好的，实际上就是反对无产阶级和被压迫民族反抗压迫的进步战争，为资产阶级续命。
到如今，随着中修帝国主义在世界上不断扩张，与老牌帝国主义的冲突愈演愈烈。而作为老牌帝国主义阵营成员的日本，自然也从剥削剩余价值的好朋友变成了中修争霸的眼中钉。《南京照相馆》就是在这样的背景下诞生的。首先，片子毫无疑问站在资产阶级的立场上。电影主线始终围绕着几个摄影馆店员，讲他们怎么单枪匹马保存侵略者罪证。对抗日战争里无数组织起来的革命者和人民群众则是闭口不谈。同时，本片又不同于此前那些玩弄猎奇景象，反对一切战争的资产阶级作品。它极力渲染日本鬼子是多么没有人性，哪怕是看起来爱好和平的日军士兵，也是鬼子。如今资产阶级搞出这样的情节，就是要本国超过十亿的无产阶级相信，一亿的日本无产阶级，无论再怎么革命，再怎么反对本国资产阶级，都是做样子。仿佛日本的无产阶级骨子里就有劣等人种的基因，都是军国主义余孽，都要杀光。资产阶级最终的目的，是要无产阶级赞同战争，不过不是为了自己的解放而战，而是为了资产阶级扩张而当替死鬼。
只有革命能够制止帝国主义
我们看资产阶级统治下的抗日电影，都有这样一个相似的套路。总是有一个道具（这里是相册，那里是国宝或某些罪证），全片就围绕着主角保护这个道具，片尾最终重见光明。所以，人民战争是不需要的，组织是不需要的。只要抱住这个道具，日本鬼子就会被神奇的“中华民族精神”吓倒。是不是有一种熟悉的感觉？对了，机会主义者玩弄的也是相同的套路。老左抛出党内健康力量，东风抛出经济斗争，日共抛出议会斗争，赤军抛出冲塔。在他们看来，不需要政治报，不需要统一的革命家组织，只要抛出这些革命道具，党就会从石头里蹦出来，资产阶级就会不战自溃。无独有偶，组织里面的机会主义者也秉承这这种反动的唯影响力论，例如马尔托夫就主张，不需要经过实际的组织劳动检验，只要一句空谈的“服从党的领导”就能得到入党资格。孟什维克的嘴脸，日共和赤军的破产，中国十年来的融工历程教育我们，光靠所谓的影响力是不能撼动资产阶级分毫的。无产阶级只有靠组织这个唯一的武器，才能够实现自己的解放。
资产阶级不是靠嘴皮子实施统治的，而是通过掌控生产组织，掌握暴力机关，最终从物质和精神上专无产阶级的政。因此要夺取政权，就必须同样拥有革命的组织，革命的暴力，才能粉碎资产阶级的镇压和反扑。中日两国都是高度工业化的帝国主义国家，资产阶级的暴力机关，如中修的警察，武警，日帝的警视厅，机动队都能够在全国范围迅速机动。因此，革命组织也必须全国统一指挥行动，才能做到资产阶级镇压一处，另一处又点起火来，最终耗尽资产阶级力量的效果。而要做到这一切，就必须先运用列宁的政治报路线，建立起全国范围的革命家组织。政治报路线，归根结底就是一定的革命协同工作，它能够让革命者锻炼出集体协作的能力，能在领导运动的时候得心应手。只有愿意接受日复一日的组织劳动，才能够称之为革命者，否则只是托洛茨基一类的骗子。在全国的地下革命家组织领导下，派出代办员去建立群众互助组织，以及相对应保护组织的暴力队伍。代办员以老大哥的身份领导组织，对于不愿意遵守捞到和暴力值班纪律的必须找借口将其清除。对于表现积极的成员，报告革命家组织批准后，由另外的宣传员将其引流到地下，达到在为组织输血的同时又不暴露自身。在这样有组织有计划的行动下，我们就能够在资产阶级体内开膛破肚，最终夺取革命的胜利。