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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、资产阶级要不要尊重版权看的是其是否符合自己的利益，当侵害到资产阶级的利益时，版权就成了他们手中的武器;当盗版符合他们的利益的是时候他们就肆无忌惮的进行抄袭全然不见维护自己版权时的样子。因此，可以看出，版权从来都是资产阶级维护利益，形成自己垄断地位赚取利润的工具。无产阶级从来不需要这种虚伪的版，要的应该是人民在无产阶级专政下的自由创作，人民大众自觉的保护创作者的劳动成果。
2、版权就是规定文艺作品可以作为商品售卖，可以私有，那么必然出现资产阶级垄断大量文艺作品，尤其是数字版权，不过数字版权容易突破资本主义私有限制，无产阶级可以通过互联网传播文艺作品数字版权，但这种自发反抗行为必然受到资产阶级专政打压，这样的自发反抗只会被资产阶级不断打击，无产阶级要打破文艺作品的私有制尤其是数字文艺作品，必须爆破整个资本主义和把资产阶级专政彻底摧毁，否则和资产阶级玩猫捉老鼠游戏是没有出头之日的。
七月四日，名为HIFINI音乐磁场的国内音乐下载论坛宣布关闭，理由为“不可抗因素”，音乐磁场是一个由音乐爱好者维护的分享平台，难以找到的歌曲只需要发帖求助往往很快就能得到解决，注册用户只需要进行每日签到获取金币就可以获取音乐下载链接，因其免费的高质量音乐分享，音乐磁场短短数年就积攒了一大批用户。
所谓不可抗因素不外乎是受到垄断资产阶级的威胁或者中修公检法等暴力机器的压力。2015年7月8日，中修国家版权局发布《关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐作品的通知》，明确要求音乐服务商要将没有得到授权的音乐作品全部下架，这也是国内音乐行业版权关键事件，此后中修还对《著作权法》进行了修订，多次加强数字版权的保护。
版权就是创作者对自己创作的作品拥有的权利，比如某人创作了一幅画，这个人就拥有了这幅画的版权，而其他人想要使用这幅画就要征得同意或者是付钱购买使用权。作家写书可以得到收入、音乐人可以创造音乐赚钱、软件开发者可以通过版权避免被盗版，乍看之下版权可以保护创造者的权益，可是事实真的像资产阶级所宣传的那样吗？
我们客观的生活在一个私有制的阶级社会，私有制的经济基础决定上层建筑的阶级性，而法律就是若干上层建筑之一，它自然也是带有强烈的阶级属性的，在资本主义社会中，法律当然不是中立的，它服务于一个阶级社会中的统治阶级，投影到我们的现实中看，中修的资产阶级法律服务于中修的统治阶级——资产阶级。而版权就是资本主义私有制下的产物，是资产阶级法权的体现，版权在资产阶级的手中只是构筑垄断壁垒方便其大赚特赚的工具，它只为资产阶级服务，让我们来看看具体的事例。
2015年，网易云音乐按国家版权局要求下架周杰伦歌曲，腾讯音乐随即高价拿下周杰伦音乐版权并对其他平台进行封锁，资产阶级为了利益最大化总是有斗争和联合的，2017年两个资产阶级集团之间达成协议，腾讯音乐对网易云音乐进行授权，授权期限至18年3月31日为止，网易云短暂得到了周杰伦音乐的授权。到了18年3月31日，网易云通知用户“如果想继续在网易云音乐听周杰伦的歌就花400元钱买200首歌”，并上线了包含200首周杰伦歌曲的自制专辑，但网易云未在3月31日24时对该商品进行下架，直到4月1日早上7点才停止销售，也就是说网易在没有版权的这7个小时里进行了销售，腾讯音乐就此对网易侵权提起了诉讼。2019年11月1日，中国裁判文书网公布的一份民事判决书显示腾讯音乐获赔85万元。
2019年唱片公司Big Machine（大机器）禁止美国歌手泰勒·斯威夫特在全美音乐奖颁奖礼上演唱自己的歌曲，同时与Netflix合拍的纪录片也不能出现相关音乐现场，尽管泰勒·斯威夫特属于资产阶级，但作为创作者不能演唱自己的歌曲显然是非常荒诞的，最终这出闹剧以创作者自己重录六张专辑结束。
从上述这些事例我们就能看出，创造者创造出的作品在资本主义制度下成为了商品，而例如腾讯之类的资产阶级打着保护版权的旗号只是为了构筑垄断的壁垒便于其获得更多的用户与利益，除了头部的创造者，绝大多数创造者的版权都是被资产阶级轻而易举拿走的，资产阶级只在乎是否能通过版权获得更多的剩余价值并不在乎创作者是否被保护，资产阶级们的触手伸向社会的每个角落，对于创造出的文艺作品自然也是要进行垄断，而垄断的工具便是版权，无产阶级是消费不起高昂的正版，但为了保护资产阶级的利益，资产阶级想尽办法打击盗版，问题背后的实质还是落后的资本主义私有制，只要落后的私有制还存在，一切的作品就不可能真正为无产阶级所拥有，而未来无产阶级专政被重新建立起来后在公有制下生产资料和各类作品都不再为资产阶级所拥有，所有的创造结果都可以通过开放的渠道进行传播，无产阶级才能平等的享受到精神和物质上的成果。