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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、在阶级社会任何文艺作品也不可避免的带有阶级性，资产阶级文艺作品自然为资产阶级服务，代表资产阶级的利益。当今中修土壤生长出来的这些文艺作品大多充斥着资产阶级和小资产阶级的世界观，如古偶剧大多带有等级制思想；大热的哪吒宣扬民族主义，被资产阶级拿来掩盖阶级矛盾。资产阶级妄图用这些文艺垃圾麻痹群众，想要打破这一切只有进行组织建设实现无产阶级专政！
2、经济基础决定上层建筑，上层建筑反作用于经济基础，文艺作品作为上层建筑，现在就是从资本主义生产关系中脱胎而来，并不断生产精神毒草，进一步的帮助资产阶级毒害无产阶级人民群众，帮助他们进行资产阶级专政。在其利润挂上下产出了大量充斥毒草的垃圾后，人民群众察觉到了他们的“粗制滥造”并开始了一定的自发的反抗，但人民群众的自发性，政治上的不成熟，无法在政治层面认识到经济基础和上层建筑的关系的同时，也无法认识到，识别出其反动的精神内核，这样的自发运动显而易见是治标不治本，甚至“标”都因为无权而无处发声，想要让文艺作品真正服务于无产阶级仅有一条路可走，就是彻底打碎就得生产关系，打碎私有制，无产阶级专政一条路可走！
当今的中修社会，在文艺领域，真可以说是烂作频出，大量的流水线制造的文娱垃圾就这样被成吨成吨地被生产出来并被强迫喂给了广大人民群众。这些文娱垃圾在形式上的一个十分显著的特点就是粗制滥造，包括但不限于：俗套、雷人的情节、敷衍的台词、粗糙的制作等等等等。而形式的背后是资产阶级艺术创作脱离群众的本质。我们看到，自从中修复辟以后，资本主义的腐朽性和寄生性日益明显，这一事实在文艺领域必然会有所体现。在过去的一段时间里，资产阶级曾经创作出一批具有一定艺术性的，为资产阶级服务的文艺作品；然而现在，当今的资产阶级文艺逐渐变得甚至连艺术性也难以保证；毕竟他们只要沿着既定的文艺黑线开足马力生产大量毒草塞给群众就可以了，花费时间在艺术创作上往往费力不讨好，与资本主义的逐利性原则相悖。这就是资本主义腐朽性和寄生性的体现。长期以来，资产阶级的那一套严重脱离人民群众的文艺其实已经招致了群众的厌烦，因此墙内出现了一种群众自发性的观点，那就是：文化工作者一定要有文化。
首先必须说明的是，“文化工作者一定要有文化”是在阶级矛盾日益深化、尖锐，资产阶级在文艺领域的专政愈发紧绷的现实下，人民群众在精神生活遭到极大破坏、苦不堪言的情况下所发出的痛苦的哀嚎。文艺领域是统治阶级专政的关键领域之一，作为无政治权力的无产阶级，自然不会拥有任何的权力，在文艺领域干涉资产阶级的文艺黑线，只得被动地接受这些垃圾的灌输，（当然，在其他领域也是一样的，资产阶级的专政是全方位的）这明显地体现了人民群众在资产阶级专政下的无权地位。
同时，资产阶级领导的东西，不可能属于人民大众。阶级社会中绝不会有脱离阶级性的文艺作品，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，且属于一定的政治路线的，资产阶级的文艺作品必然是要为资产阶级利益与政治路线服务。资产阶级所创造的那些文艺作品，在政治性上绝不能对他们有什么不切实际的幻想，就像之前的《哪吒2》那样用“精彩”的故事和电影工业的精良制作当作皮囊来包裹、隐藏它那反动的内核；毛主席指出：“有些政治上根本反动的东西，也可能有某种艺术性。内容愈反动的作品而又愈带艺术性，就愈能毒害人民，就愈应该排斥。处于没落时期的一切剥削阶级的文艺的共同特点，就是其反动的政治内容和其艺术的形式之间所存在的矛盾”。艺术性的高低从来不是评判文艺作品的唯一标准，也不是最重要的标准，政治性才是最关键的；评价文艺作品的首要标准是政治标准，即它到底是为那个阶级服务的，而艺术性是为这个政治性服务的。即使是那些具有一定艺术性的剥削阶级的文艺作品，它们依然不是为广大无产阶级服务的，艺术性高从来不是抵消政治上反动的“免死金牌”；相反，它们的艺术性是为了维护资产阶级专政而存在的；艺术性是它们的伪装，使得它们得以在无产阶级群众政治上还普遍不成熟、不觉悟的时候得以蒙混过关，得以欺骗和麻痹群众，而其中的反动的剥削阶级思想，也会潜移默化的影响广大人民群众。这种文艺本质上是为了给资产阶级涂脂抹粉，抹杀阶级压迫，给人民群众灌输以唯心史观和超越阶级等毒草内容，淡化无产阶级的阶级存在，好让无产阶级安心地接受剥削。“文化工作者一定要有文化”这种说法，只谈艺术性，却忽视了政治性；只讲“文化”，不讲阶级，不讲路线；只希望资产阶级文艺迎来艺术性的改良，却不要求在政治上打倒资产阶级专政；因此它同许多其他发群众自发性的思想和行为一样，具有明显的局限性。
“文化工作者一定要有文化”这样一种思想的产生，一方面是阶级压迫的结果，另一方面，则是无产阶级群众政治上不成熟的结果。列宁的灌输论告诉我们，无产阶级群众是无法自发地产生无产阶级的阶级意识的，在资产阶级专政机器长期的灌输和欺骗之下更是如此，受到资产阶级专政的摧残的无产阶级群众的自发性思想中会含有大量的非无产阶级的错误思想。单靠无产阶级的自发性，不会自然而然地使无产阶级组织起来和认识到剥削制度的本质，群众也还不知道自己想要改变现状还有无产阶级革命这样一条道路，迟早会倒向工联主义或改良主义的歪路上，被资产阶级拿走反过来维护自己的统治。毕竟资产阶级中现在依然不缺乏某些比较聪明的大脑，面对群众的呼号，拥有这些大脑的资产阶级很有可能会适时地跳出来，一边扮出一副清官的面目宣布要“整顿市场”，但也不过是做做样子，资产阶级宁愿继续生产垃圾拉出来赚钱，也绝不会停下自己的工业化灌输机器；另一方面他们又会大肆吹捧以前的资产阶级“经典作品”（如上世纪央视版《四大名著》电视剧等），抑或是调动资产阶级的笔杆子，新搞一些用艺术性做伪装的毒草作品（如前些年流行的《人民的名义》、《觉醒年代》等），妄图散步资产阶级文艺还有救的幻想，继续欺骗无产阶级。
资产阶级的艺术性为资产阶级服务，无产阶级文艺作品的艺术性就为无产阶级服务。长期以来，无论是台前还是幕后，在剥削阶级专政的条件下占据中心的从来都是那些“帝王将相、才子佳人”，劳动人民从来都是“不登大雅之堂”的，尤其是现在中修复辟之后，无产阶级长期被排除在文艺创作之外。“文化工作者一定要有文化”这种说法，也就自然而然地反对广大无产阶级进行文艺创作乃至掌握文艺领域的领导权。只有在毛泽东时期，尤其是无产阶级文化大革命时期，在先锋队的集中领导之下，动员起无产阶级群众广泛参与服务于无产阶级专政的艺术创作，样板戏就是其中的光辉成果。如果当今的我们不把资产阶级打倒，就不能将文艺领域的领导权归还给无产阶级。
在政治上屈服于群众自发性就意味着不要无产阶级的政治挂帅，不要无产阶级的革命原则而任由错误思想摆布。现在无产阶级并不缺少自发反抗，无产阶级的自发反抗更不仅仅是在抱怨几句或哀嚎几声，有的甚至十分激烈。然而这没有无产阶级先锋队领导的自发斗争，无法掌握工业化的力量。前面提到的资产阶级工业化的思想灌输背后是资产阶级有组织，而群众被欺骗正是因为群众没有被无产阶级先锋队组织起来；在没有力量的情况下，又要如何对抗工业化帝国主义的中修呢？最后只会被中修各个击破，而后在自发性中进行低水平的重复。一件件自发斗争的起起落落诉说着群众的苦难和先锋队的缺位，现在是群众自发斗争愈发高涨，但却没有合格的先锋队引向自觉。然而现在有一些机会主义者却顽固的屈从于自发性，认为革命是参加了群众运动就行了。他们完全没有去分析群众自发斗争的局限性，做着群众的尾巴却对正确路线指指点点。这些人的行为，无论是“怠工”、“冲塔”还是“三勤三化”，从来没有超出过群众自发性的范畴，他们以为参与群众自发斗争，并在当中做些手工业冲塔式灌输就叫革命了。殊不知，如果没有地下革命家组织的政治领导，就无法保证群众运动服务于无产阶级革命；没有在地下的工业化政治灌输，就不能扭转错误思想；总之，不搞工业化的地下先锋队领导，就不能稳定地、有效地团结群众，仅仅依赖群众的自发性，放弃领导群众的使命，转而变成群众的尾巴，就不可能取得革命的胜利。
