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各机会主义组织简要说明
编者按
1.实际问题在于民主集中制和正确路线，真理并非一开始就掌握在多数人手里，而是在少数人手中，这就需要掌握革命路线的少数人引领正确路线，通过民主集中制的手段把少数的正确意见通过民主集中制变成多数意见，利用民主集中制来争取关键少数，通过出于整个无产阶级利益的原则阐明路线，争取这些关键少数，这样一来，绝不是什么鼓吹文艺自由，而是通过阐明政治路线，让群众们都意识到意识形态本身，提高他们的政治意识和鉴别能力。
2.马列毛主义者要少说模糊不清的话，什么时候人民的意见代表着自发性？什么时候代表着无产阶级立场？要从政治高度分析，而非如机会主义者一样，便于投机时就维护，不便于投机时就对这句话胡搅蛮缠。需要真正革命者集中起来正确意见才能得出正确的决策，有了决策后的专政才有相应的自由。通过“先进工人”进行隔离的说法不妥，代办员在地上的经济目的的民主集中制上同样是领导一切的，厨师长决策干掉饭圈中的机会主义者，同样可以不暴露政治目的，专门通过地上组织筛选出的先进工人干掉机会主义者反而是忽视了政治领导。
3.周恩来的这句“人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几”，从根本上来说是崇拜群众自发性的，机会主义者也会用相同的话来反驳革命家组织：“蒲城群众都已经游行示威了，革命家组织还在地下龟缩着，革命家组织就是逆群众而行…”所以机会主义者就公开支持蒲城群众的自发性斗争，最后群众撞到工业化资产阶级专政的墙上撞的头破血流，机会主义者就默不作声了，把群众自发性捧到天上，反映出机会主义者只想做群众革命的尾巴，参与甚至拖累革命，而不是站在群众前面带领群众进行社会主义革命，将无产阶级自发性转变为无产阶级自觉性。文艺是要围绕工农兵不假，但不是群众想看什么就演什么，群众沉迷低质量抖音短视频，难道就把所有宣传内容变成抖音短剧吗？问题出在内容上面，要引导群众走出资产阶级文艺的影响，让群众自觉地维护苏维埃政权，无产阶级艺术，艺术表现形式多种多样，但革命家组织的路线指导不能被自发性取代。
近年，随着新冠疫情被忽视后国内电影市场票房自23年来逐年上升，影片质量却越来越低，当然这个“质量低”的话一说出口，有人就要批评了：“给国产电影一点机会！”“我怎么不觉得难看呢？”
说到这个“我怎么不觉得难看？”，这就反应了文艺中蕴含的阶级问题。马列毛主义者看「战狼2」、「长津湖」、「流浪地球」等电影中屏幕就两个字“民粹”，而粉红就觉得这又是中国展现国力的一方面了，并打出经典的口号：“人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”
这句话的来源是1961年周恩来在「在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话」探讨了文艺的政治标准和艺术标准，强调文艺首要任务是为工农兵服务，为社会主义建设服务，同时要尊重艺术规律和人民的审美需求。文艺作品的价值应由人民群众决定，而非由官僚们的主观评价。官僚应在政治上把关，防止反党、反社会主义的内容泛滥，但是，不应过度干涉艺术创作。创作文艺作品应该符合各地区，各民族同胞的需求，保持艺术的多样化，以避免创作模式单一化。总的来说就是反对官僚主义在文艺方面的干涉，文艺工作者也要以工农兵为中心进行艺术创作，否则就是脱离群众搞小资产阶级艺术。
我们现在知道了这句话的由来，也知道了这句话的目的是什么,那我们再来看看这些近年来爆红的电影，各种反美反日的民族主义层出不穷，由中修资产阶级集团把关的文艺自然是资产阶级文艺标准，像《逆行人生》这种资产阶级烂片其实就见怪不怪了，表面上想同情底层无产阶级，却因为资产阶级导演根本就没达到以工农兵为中心的政治挂帅，而是利益挂帅，想把这个《逆行人生》打造成《我不是药神》一般，看似是批判社会现实，实际上就是改良主义的影子。
对于改良主义，马列毛主义者应该立刻警觉起来，“人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”。这句话放在目前来说就是在崇拜群众的自发性，群众要改良主义，你支不支持？群众要合法维权，你暂不赞成？群众要在天安门游行示威冲塔，马列毛主义者赞不赞成？不赞成就是在反对人民群众，这太可笑了。在目前资产阶级专政的社会下赞成这句话的人，归根到底就是在崇拜群众的自发性斗争，群众要是搞工联主义准备“来波大的”，这时候问题就来了，真正的马列毛主义者应该怎么做？
列宁强调，要有一个工业化围绕政治报为核心的先锋队组织，先锋队领导着群众进行社会主义革命，理所应当的站在群众的前面，做革命的火车头，通过全国的代办员网络，以地上地下相隔离为原则进行全国一盘棋的工业化融工，深入工人建立地上工人小组，特别是暴力小组，通过暴力值班这个义务劳动发现先进工人并拉入地下进行政治灌输，实现地上向地下进行输血。我们知道工联主义是工人自发性产生的，是分散，无力，资产阶级框架下的手工业方式斗争，最后的结果一定是被工业化帝国主义国家调动武装力量进行镇压。那么在以后的融工中如果有工人准备搞工联主义“来波大的”，我们扎根地上和地下的工人小组与革命家组织就可以通过代办员在地上组织考察出来的先进工人拉入地下进行政治灌输，通过先进工人和地上组织对这个要搞工联主义的工人进行隔离，让他或他们忽悠不走其他工人，表面上是搞孤立，实际上是化解群众自发性危机。代办员则提前上报到地下革命家组织，由革命家组织进行定性，随后反馈到代办员，由代办员负责政治路线的准确性，代办员利用不暴露政治身份的方式化解群众的自发性危机，做到地上地下相隔离。如果是由敌特分子搞破坏，那就由地下革命家组织进行决策，是否需要动用地下专政权，在条件允许的情况下直接调集地下处刑队消灭敌特分子。在文艺工作领域也是这样，必须要在先锋队或党的风向标下进行文艺创作，没有脱离现实的文艺，只有为工农兵服务的无产阶级文艺和为资产阶级服务的资产阶级文艺，无产阶级先锋队当然是树立无产阶级风向标，把反社会主义，修正主义的资产阶级余孽统统扫除，我们支持百花齐放和百家争鸣，但同时也坚定捍卫无产阶级专政，这就要通过民主集中制进行监管文艺作品了，艺术的表现形式是多种多样的，但归根结底就是要为无产阶级服务，为人民服务，脱离了为人民服务，走向了为领导服务，为资产阶级服务，这样的狗屎电影终究会被人民唾弃的，因为它不符合人民群众的利益，只能是被历史的洪流扫进垃圾堆。