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编者按：
1.在文艺作品中“玩梗”，靠影射来“宣传”左翼思想，完全就是小资共趣自我陶醉的错误宣传路线，根本不可能发挥多少宣传作用。更何况依靠宣传的影响力路线本身就是错误的机会主义路线。无产阶级能依靠的只有组织。只有贯彻列宁政治报路线，发展革命家组织、发展革命先锋队，把无产阶级群众围绕先锋队组织起来形成自觉革命力量，这才是正确路线。而一切宣传工作都必须为这条正确路线服务，在革命组织领导下开展。否则就根本不是无产阶级的革命宣传工作。
2.现在泛左翼依旧沉浸在政治影响力这个错误路线当中，总是认为只要将更多的左翼思想传播给更多的人，那么总有一天就可以依靠政治影响力来团结更多的人来颠覆资产阶级统治。然而言语的力量是空洞的，政治影响力是不会产生实际的物质力量的，所以依靠政治影响力的结果只能任由资产阶级打击。所以只有先建立无产阶级先锋队，然后在无产阶级先锋队领导着广大无产阶级的情况下，才能产生实际的物质力量，最终就能够实现推翻资产阶级统治的目标。
B站一位up主自制的《三体》动画第五集一经发布，立刻引起热议。这部动画前几集中就包含许多左翼元素，但比较含蓄，但在第五集中，这些元素格外显眼，包括中央文革小组和对改开的讽刺内容，如：洪文电器、云鹤影像、春之桥、造不如买，买不如租、学会尊重“企业家”、教师节快乐、禁止恶意讨薪、肘子海带粥（走姿还在走）、律所申莫（“你说什么”邓小平口音）、星座湿油（形左实右）、修正药业、被掩盖的毛主席像、1978施工队禁止左转、大量姜文电影的台词和片段等。这些都是墙内网左常用的元素，这集动画更是引起了网左的狂欢，相关截图传的沸沸扬扬。
中修舆论阵地完全被资产阶级占领，反动的文艺作品层出不穷，前段时间就有一部在长征路上开小卖部的短片，臭不可闻。在这样的大环境下，这部动画是有其积极意义的，它的出现表达了人们对中修的不满，从过去的隐晦讽刺变为正面嘲讽，算是向前走了一小步。但这一步是谁走的？恐怕不是无产阶级，而是小资产阶级。
我们再来看看这些元素，强调这些元素除了激怒中修迎来铁拳，再没有其他作用了，革命的理论一点不懂，实际的行动一点不做，以为喊几句口号就能唤醒群众，就能打倒中修，这不就是狂热的小资产阶级的冲塔路线吗。这是彻底的左倾机会主义，将革命的希望寄托于这些冒进的行动，完全不考虑实际情况，不与群众相结合，不重视集体的力量，幻想靠个人与整个中修对抗。这样的文艺作品意义十分有限，若把革命的希望寄托在这种东西上，会对革命造成巨大的破坏。
我们马列毛主义者必须坚持政治报路线，靠我们组织实实在在的物质力量来团结广大无产阶级，切不可暴露自己，不可心急，要知道保全自己才能消灭敌人。
在认识到这部动画的机会主义问题后，我们同样要知道如何创造属于无产阶级的革命作品。不只要知道错在哪儿，还要知道怎么做。
毛主席在《在延安文艺座谈会上的讲话》中说过：文艺工作者要站在无产阶级和人民大众的立场，深入工农兵，学习人民的语言，从人民的革命生活中汲取灵感，并使文艺作品帮助群众推动历史前进。一个文艺工作者只有这样才能创作出优秀的革命文艺作品，才能反应人民群众的需要，才能说对革命工作是有益的。我们当前能做的就是用马列毛主义分析社会中的各种问题，站在无产阶级的立场上思考问题，写文章时要想想语言够不够简洁通俗，广大劳动人民读起来有没有困难，能不能有启发，既不可当教书先生，在不了解实际情况的时候对无产阶级指指点点，也不可将写文章当成卖弄自己学识的舞台，一切都要服务于无产阶级的实际需要，要脚踏实地，实事求是。
现在的实际情况是我们所有人都生活在资本主义社会，在中修的高压管控下，革命的文艺作品是完全缺失的，代表无产阶级的文艺作品是完全没有的，人民群众对马列毛主义的理解是严重不足的。因此，当前的紧要任务是先使马列毛主义理论在群众中普及，普遍地提高群众的认识水平。要达到这一目的，就需要依靠政治报的力量，通过生活中鲜活的例子，向群众灌输马列毛主义的理论和思想。等以后进入融工阶段，就要靠专门的鼓动员与政治报协同工作，进一步提高认识，培养真正的革命家
