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编者按：
1.皮城与祖安的关系不会是资产阶级和无产阶级的关系，制作组的政治也没到社会主义的政治，而是一种民族主义的两派资产阶级内斗。资产阶级高高在上，所在影视作品里写的所谓“底层老百姓”的代表更多是黑帮代表！里面把无产阶级描绘成各种或不要脸或自私自利或愚蠢低素质的形象。自此除了用黑帮的投降主义蛊惑人心外还往顺带抹黑无产阶级。
2.有网友给出过这样的类比：河北是祖安，北京是皮城。祖安和皮城的矛盾，本质上是阶级矛盾，其中最尖锐的方面是祖安的无产阶级与皮城的资产阶级之间的矛盾。代入到现实中也是如此，山河四省的网友经常调侃北京IP的网友为“京爷”，实际上北京人也分无产阶级、小资产阶级和资产阶级，北京的那些官老爷、资本家才是真正的敌人。剧中主张议会斗争的改良派同样也是资产阶级的帮凶，和现实中的童润中、魏巍、红贝之流一样反动。本文末尾认为金克斯炮击议会寓意着阶级斗争不会熄灭，这个应该不是制作组的本意，而是本文作者运用马列毛主义分析得出的结果。
皮城（即上城）是资产阶级的天堂，被誉为所谓的进步之城，但实际上充满了资产阶级之间的权力斗争、勾心斗角，其在作品中与诺克萨斯、黑色玫瑰等“境外”势力展现了既勾结又斗争的关系，而祖安（底城）被誉为下水道，绝大多数都是在贫民窟生活的无产阶级。范德尔就是其中之一的普通人，当他在底城风生水起，成为了掌握一定势力的黑社会头子之后，选择了与上城的执法官相互勾结稳定皮城在上而底城在下的资本主义秩序，他与他的好友希尔科之间的矛盾就由此结下了。
希尔科与范德尔的矛盾可以说是路线分歧，希尔科最终通过暴力手段拿下范德尔解决了这一矛盾。他本人也由此掌握了底城的领导权。
但这不代表希尔科之后风生水起了，希尔科本身的路线问题与立场问题使其走向的昔日旧对手的相同结局。首先是希尔科的黑帮路线只是建立了一个攻击上城的黑社会政权，没有真正地贯彻马列毛主义群众路线，在行动上，派出自己的打手组织不断攻击上城的海克斯飞门港口，侵犯了其他资本家的利益，却又不结合底城群众，向底城群众倾销微光（疑似是精神药品，但又可以强化人的身体素质，使人发狂具有暴力倾向，不像是为人民服务而发明出来的产物），最后被上城资产阶级镇压，自己也转向了改良主义。（实际上只有杰斯和蔚两个人去底城打了个架，摧毁了微光的生产线，然后杰斯看到无辜的无产阶级死亡，想要在议会上讲和，就把希尔科约出来在进步之桥上签署了个和平条约，不得不说资产阶级塑造的角色立场转变得真是符合资产阶级想要长久统治世界的心意。）
笔者最开始认为，皮城与祖安的关系等于资产阶级与无产阶级的关系，但随着笔者对《双城》故事的深入了解，这个结论可能不对。因为资本主义下的文艺创作者的思考逻辑不等同于马列毛主义者，他们总会以资产阶级的意识形态（包括但不限于唯心主义和形而上学）思考问题。而马列毛主义更应该侧重具体对象的阶级分析，将每一个对象在何种生产关系，以及其在生产关系中所处的位置理清楚，这对社会主义革命的敌我划分至关重要。
说实话，在这部作品中不论是范德尔还是希尔科的人物塑造，都是资产阶级的叙事：打着为底城抗争的旗号是好的，缓和双城之间的矛盾也是好的，最后给祖安代表议会席位也是好的……而实际上是什么呢？底城的资产阶级与上城资产阶级之间的矛盾冲突，底城资产阶级与上城资产阶级之间缓和矛盾，底城资产阶级代言人走上了议会！《双城》的一系列角色在制作团队无形的大手操控之下，没有一个人认识到矛盾的关键在于资本主义的生产关系！没有一个人能想到马列毛主义！没有一个组织能够贯彻群众路线！资产阶级的文艺作品甚至都不能让人看出谁是无产阶级，皮城和祖安全被资产阶级所统治！对底城人民所谓的抗争描绘绝不会高过工联主义，而资本主义的统治也不会被推翻。《双城》系列作品不讲阶级叙事，只是为了宣扬资本主义世界观而设立矛盾，看似是底城人民的抗争，实际上对于人民群众的塑造可以说几乎没有。
希尔科最后，走向了昔日对手范德尔的改良主义，这一幕真像《水浒传》的宋江啊。但是双城第一季的结局与水浒不同，矛盾并没有被熄灭反而是激化，金克丝一发火箭轰向了正要举行议会表决，想要给双城和平谈判的资本主义议员们。如果《双城》这部剧停留在第一季作为结尾，笔者说不定会给点好评，因为金克丝的超究极死神飞弹正一炮打破了一众改良主义者的阶级调和梦，这里的阶级斗争是不会被熄灭的寓意非常好！可惜《双城》的制作人们不是金克丝，而是资产阶级利润挂帅大旗下的臣服者，看到第一季好评如潮，就忍不住想捞钱创作第二季，还要往里面加点资产阶级意识形态的答辩，导致这部剧除了金克丝之外的角色没一个能看的。
（图为金克丝向皮城开炮）
