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编者按1：小资产阶级的两面性是由其独特的经济地位和阶级地位决定的，既有使其被大资产阶级压迫和剥削的一面，又有他们压迫和剥削无产阶级的一面。这也就造成了他们的意思形态具有很大的动摇性，他们很容易受资产阶级思想的影响，渴望维护自身利益而害怕无产阶级革命。而且这个两面性也决定了他们在政治立场上是实用主义的态度，往往只是追求改良和“合法斗争”，采用抵制运动和维权运动的方式促使资产阶级作出让步，而不是彻底的革命，童润中就是这样的小资产阶级。对于小资产阶级中的资产阶级思想要进行批判和斗争。但是，也应当看到中下层的小资产阶级中的先进分子仍然是可以团结的力量，可以通过政治灌输、长期的地下工作实践和严格的组织纪律将他们彻底转变成无产阶级的一员。
编者按2.：小资产阶级的反压迫是有条件的，只有在自己的美好生活和个人利益受到威胁的时候，其反抗手段也是庸俗且反动的，是局限于资本主义的法律和规定的框框内，迷惑了广大无产阶级分化了阶级斗争的力量。在无产阶级和资产阶级的阶级斗争中，小资产阶级要么回归无产阶级的行伍，要么跃迁成为新资产阶级，没有中间道路可言，其这般行动只是为了维护其“美好生活”，但所谓的“美好生活”不过是逃避阶级斗争麻痹自己忽视受到剥削压迫的挡箭牌，其反抗行为不过是遏制跌落为无产阶级的趋势妄图将历史的车轮倒转，究其根本其斗争只是为了更好的受到压迫，清晰的向我们展示了小资产阶级的软弱性和摇摆性。
文艺作品可以视为对现实矛盾的能动性反映，这种反映是基于作者的阶级立场。赵国的电影市场正在经历一个从宏大叙事到底层叙事的转化，尤其是聚焦在职场故事，例如年初的《年会不能停》，暑期档的《逆行人生》，以及笔者本次要讨论的电影《胜券在握》。
这种转变，是赵修对于日渐感到不安的小资产阶级进行安抚的一个信号（并不意味着赵修放弃其民族主义叙事）。其影片内容与广大深受压迫的无产阶级毫无关系，并且兜售机会主义黑货来对无产阶级的斗争进行误导。而小资产阶级在看完影片高呼过瘾之后，对于赵修资产阶级继续怀抱着不切实际的幻想。
电影简单来说，就是邓超饰演的11号员工白胜，人到中年却遇到暴力裁员。幸运的是，他手中有一份初始员工才有的期权福利，大概有800万。但是，为了拿到这份期权，必须在公司待100天。所以白胜和公司围绕这个核心冲突展开斗争，是一个所谓职场内斗剧，其宣称着“用爽剧打败现实灰暗”。
小资产阶级在阶级矛盾逐渐尖锐的现在，对于逐渐被抛入无产阶级的可能性感到恐慌。这部电影一方面作为小资产阶级的一个情绪出口，例如对于职场的讽刺，或者对于职工的同情；另一方面，这部电影又为小资产阶级提供一种方法论，就是如何“正确的”与资本家做斗争，争取自己的合法权益。
由于小资产阶级小生产的属性，决定了其反压迫不反资产阶级的政治立场。小资产阶级所谓的反压迫，也只是为了踏入上升为新的资产阶级的通道，在本片中，白胜就带领各种在职场中受到歧视的各类员工，组成了一个公司底下的小公司，与其说是与资本家作斗争，不如说是为了让资本家对其刮目相看，证明自己是能够为资本家创造更多价值，突出一个只要正确使用我，我就乐意接受剥削的理念，真是反动至极。小资产阶级的反压迫是有着鲜明的妥协性，他们只是想完善资本主义制度，为自己争取更多利益，并不是真的想推翻资本主义制度，这部电影也可完全视作小资产阶级对赵国资产阶级的投诚状。
这部电影在斗争方式上也是极端反动的，讲究一个用资产阶级的规则反资产阶级。在这里，可以问问一些仍然在吹捧童润中为无产阶级革命家的泛左翼群体，既然用资产阶级法律与资本家打官司算作阶级斗争，那么本片中用公司的制度来与资本家作斗争，是否也算阶级斗争的范畴呢？后者实际上是一种更为直白的表露，而童润中披着一张红皮就辨别不清了吗？这两者在性质上都是鼓励工人把斗争限制在合法合规的路线当中，是极为反动的机会主义融工路线。赵修在不断地转移斗争的大方向，妄图利用这种电影把无产阶级的斗争引向歧途，放弃非法斗争，而只是遵纪守法的从资产阶级这里多分一杯羹。资产阶级制定的规则，最终只是方便资产阶级，现实当中，白胜这种员工就直接被辞退，期权的解释权也完全在资方，所以电影所表达的斗争完全是一种幻想，是一种“职场童话”。
无产阶级不相信这种幻想，留给无产阶级的出路只有一个，那就是革命。什么是正确的斗争方式？那就是组织起来，通过以政治报为脚手架，搭建起一个具有无产阶级纪律，严密的革命家组织，通过长期的政治灌输进而培养千百万先进的革命工人，对资产阶级开展夺权斗争，只有打倒资产阶级才能迎来无产阶级的全面解放。
放弃幻想，准备斗争！