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编者按：在资本主义的当前社会发展下，大部分文笔好的作家，也时刻要备受着资本主义专政的妥协，而基于资本主义利润挂帅的原则，整个文艺作品也自然要以赚取为主，否则便不能在资本主义社会下存活下去。就像文章所说的，文学作品在此也有一定的阶级属性，而当下作为资本主义社会，真正服务于无产阶级的文学作品是不可能出现的;只有摆脱于资本主义的统治专政，并在无产阶级专政的基础下进行政治挂帅，文学才能以无产阶级的形式去成为于服务无产阶级革命的有力武器。
编者按：有的人觉得网络文学好看，那是因为书中的情节符合他/她的心意，契合他们的价值观。然而将这些文学作品拨开来看，却发现味同嚼蜡。文章里面充斥着各种反动主义思潮，利己主义，投机主义，功利主义，人民愚昧论等等。一方面是作家中少有无产阶级，脱离实践，只能自编自导，闭门造车，另一方面是资产阶级利润挂帅，大家只考量怎么迎合读者，迎合流量，赚取更多的利益，出现种种乱象也就不足为奇了。
笔者近年来看了一些网络文学，可令笔者所痛心的是，有几位明明之前发挥得很好，看起来作品质量很高的作家，在火起来之后却翻车了。《诡秘之主》作者爱潜水的乌贼，其续作《宿命之环》无论是情节的设计还是整体的文章结构都大失水准，在官方的书评区下面还有社区管理高强度控评，禁止任何反对的言论出现，甚至于给作者花了许多钱的老读者也一样不放过，仅因对剧情发表了下看法，就喜提永封；《蛊真人》作者新作的《仙工开物》也同样出现质量大降、社管控评的现象。这些作家之所以翻车，归根结底还是因为文学创作的利润挂帅。
网文写作者，要么是以此为副业混口饭吃，要么是全职写作，不过他们都是必须保证按时按量更新的，否则长时间不更新，就要被市场抛弃，这首先就限制了作家创作时不能先将文章写完全，之后自己回看来进行修订，即使写不出来，也得保持每日更新，这就导致再厉害的作家也不可能保证每天的高质量，必然出现水文的现象；网文是为了赚钱而写作，既然要赚钱，就要迎合市场。不赚钱的题材，写出来没人看，作者活不下去，使得作者不能随心所欲地发挥自己的创作愿望。其中《蛊真人》作者更是直说自己新开书的原因就是收入太少不足养活自己，自己最火的书又被中修无情封禁。他之前写书精修精校，结果流量不高，生意惨淡；而写新书的时候起点大肆炒作，又是在抖音等平台直播宣传，新书流量大增，虽然质量不甚理想，仅创作数月收入便超过前书。这样的环境下，作者又怎么可能安心打磨文章呢？这两个问题，总的来说还是钱导致的！为了赚钱，作者不得不在文章中夹杂大量毫无意义的灌水；为了赚钱，不得不写迎合市场的文章，而不能随心所欲发挥自己的才能。如此劣币驱逐良币，真正用心写作者大多无人问津，更有甚者如唐家三少之流，直接雇佣枪手写作，连水都不必水了。
资本主义社会下，一切都可以是赚钱的工具，文学也不例外。网络文学作为一种商品，一方面可以赚取利润，平台可以抽取作者的稿费，还通过合同拥有了作品的版权，享有作品后续改编的权利。另一方面，网文作为一种廉价的娱乐产品，可以用于麻痹无产阶级。许多网文中通过个人努力，成佛作祖的情节，便是欺骗无产阶级“努力一定成功“，给予他们一个阶级跃升的美梦；或是不经任何付出就天上掉馅饼地获得了一大堆机缘，让主角能任意把别人踩在脚下，给人灌输不劳而获的资产阶级思想。网文这些套路情节的产生，归根结底是社会阶级矛盾的反映，是资产阶级所进行的无形的政治灌输。
文学是带有阶级性的，不是为无产阶级服务，就是为资产阶级服务。在当下，网络文学所实行的利润挂帅，看似不带有阶级属性，但实际上是带着资产阶级的属性的——赚钱发财，这难道不是资产阶级的属性、资产阶级的政治挂帅吗？这和改开所宣扬的所谓“不要阶级斗争，要发展经济“本质是一样的，表面上说不搞阶级斗争，实际上却充斥了资产阶级对无产阶级的阶级斗争。无产阶级发起的阶级斗争是堂堂正正的，就是要公开表达”我们要推翻资产阶级的统治“；而资产阶级的阶级斗争就隐晦得多，他们用”经济发展“”发展生产力“之类的话语腐蚀无产阶级大众，想要让群众乖乖接受剥削。然而阶级矛盾是不可能这么简单就被掩盖下去的，现实存在的压迫也不会被区区几本书所模糊。河蟹社会此起彼伏的工人运动正是证明，只靠放空炮、画大饼欺骗不了工人阶级。
若是到了社会主义社会中，文学就应该是无产阶级大众的文学，是反映无产阶级现实生活的创作，或是揭露资本主义的黑暗、与资产阶级公开做斗争的武器。文革时百花齐放的文艺作品证实了社会主义的文艺是远远优越于资本主义的，而非特色所污蔑的限制思想、限制创作自由，就算限制也是限制资产阶级思想的传播！作为马列毛主义者，我们的笔应当是指向资产阶级的兵锋，而非小资自娱自乐、只为满足自己创作欲的工具。无产阶级文化大革命一定会再度到来，届时便是文学真正解放的时刻，而网文这种畸形的创作方式也将随之消亡。