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编者按
1.资产阶级的文艺作品是为了粉饰太平，欺骗和分化无产阶级群众而存在的。 其基本面是大量假大空脱离现实的背景，少有的反映无产阶级真实生活情况的作品则会如这部《逆行人生》一样掺杂大量的资产阶级思想以麻痹群众。 正如无产阶级所最迫切需要的是“夺权”，最需要的宣传文章是依靠无产阶级先锋队团结和组织广大无产阶级，进行彻底的政治揭露和鼓动。
2.资产阶级文艺作品，特别是中修治下的资产阶级文艺，无论作者想要展示任何形式的批判，最终结果都无外乎再次“翻身”，这显然是资产阶级有意为之的结果，但除此之外，资本主义下的文艺作品，只要是为了迎合资本主义市场，其充其量只能是小资产阶级的批判，而对于统治阶级本身，则是万不敢提及的。
作为最近在赵国新出的控诉的现实主义作品，逆行人生可谓是评价两极分化。
影片主要讲述了一个中年程序员高志磊因年纪过大，遭遇中年失业危机，继而家庭接连的突发变故：老人住院的高昂住院费，孩子上国际学校的高额学费，房贷的每月还款等等一系列的的费用逼迫下，放弃劳动仲裁，去跑外卖员，最终通过自己的努力再次成功的故事。
总的来说，整部《逆行人生》对于现实遭遇的描述其实还算到位，导演选取了很多具有现实普遍性遭遇的事情放进了电影镜头当中，教育费，房费，医院费作为新时代群众头上的三座大山在这里面体现得淋漓尽致，同时影片中还展现了一些资产阶级剥削人民的手段，如开头肆无忌惮藐视劳动法，启用拖字诀打官司。快递公司强制要求快递员面带微笑的微笑行动，用平台算法疯狂缩减快递员每单用时，扣减快递员工资。因此在部分人的眼中，逆行人生作为赵国极其少见的写实题材（赵国大多数的反应民生的影片多是故意拍摄的那种山沟沟里的穷人刻板印象，离许多群众距离太远。）而受到赞誉。
但是一部作品仅仅从是否揭露问题来判断好坏是完全不够的，我们更应该观看的是作者在作品中给出了什么解决问题的方法。逆行人生作为一部资产阶级投资，精心拍摄的现实主义大作，在这方面便是毒草中的毒草。
高志磊可以说一个精心设计出来的代表形象，影片在他身上体现了许多人，尤其是作为小资产阶级群体在近年来越来越严重的经济危机环境下可能遭遇的人生危机，如原本是公司内的高级程序员，团队领头人，辞职后成为外卖员，这些都是许多破产小资产阶级的历程，徐峥用这些来伪装出其自身和大多数破产小资产阶级有着一样的立场。他在展现危机的时候不留余力，但是在谈论到危机具体应该怪谁，却是全篇一直支支吾吾，好像要怪罪到资产阶级上，好像又要怪罪到作为机器的算法上，好像又要怪罪到个人的能力问题上。立场模糊不清，实际上完全就是站在资产阶级的立场上。表面是批判资产阶级，内在体现的却是高志磊的人生如何只能由资产阶级说了算，整个影片如同一碗心灵毒鸡汤，企图用高志磊的再度奋斗的励志故事来给许多破产小资产阶级说明资本主义社会内部仍然存在着阶级上升的渠道，只要努力还能够回到原先的小资产阶级地位。
假装出一副假惺惺可怜人的面孔便能更好地欺骗剥削他人，逆行人生便是这样一部电影，有的人认为应该对徐峥勇于揭露的精神表达赞誉，但是笔者认为像这样用于骗人的揭露，不要也罢。在资产阶级无处不在的专政下，所谓的社会揭露只要丢弃了政治立场，那么只能成为剥削者的又一个工具。