广告 ☭ 马列毛主义与革命左翼大群 ☭ 上电报大群找真同志与真战友
https://t.me/longlivemarxleninmaoist
加井冈山机器人 Chingkang(@maoistQAIIbot) 为电报（纸飞机）好友，可获得
大群发言权
编者按
1.中修资产阶级的民国剧，翻来覆去的凸显间谍场景，往往拯救革命的似乎是某个英雄，而人民群众与红军只能是毫无存在的路人，就“间谍”而言，尽管在革命中情报的具有一定的先决条件，但是情报网的搭建，往往正是一个成熟的组织架构才能实施的，这其中个人的作用往往是微小的，决定革命走向的始终是广大的革命红军与人民，但中修的文艺作品反复强调个人英雄主义，把组织描述成虚无缥缈的东西，这正是其脱离群众背叛革命思想的一面，似乎在强行说明走资派因为革命中职位高，所以功劳大，所以“可以”背叛革命走资本主义。
2. 资本主义文艺是彻头彻尾为资产阶级服务，为资本主义私有制服务的，在中特这个社会矛盾特别尖锐的二流帝国主义国家，资本家的乏走狗们就更加猖獗，文中所批判的“民国剧”便是一个典型例子， 其中充斥着抹杀阶级斗争，宣扬民族主义；鼓吹个人英雄主义，否定人民群众创造的革命斗争历史的无耻言论。 马列毛主义者要坚决批判这些毒草，更要认识到只有通过无产阶级先锋队领导下的群众工作才能彻底肃清反动思想，形成革命的力量，不能依靠单打独斗的个人宣传和批判。
作为特色政府的一大宣传工具——民国电视剧，一直以来都在持续不断地坚持着向观众们传达各种错误的观念，可谓是毒点满满。这些毒草造就了一大堆对于民国时期美化，国民党美化，仇恨日本人民的错误观念。
- 选材上的毒
在民国时期，国内的革命火焰发展地如火如潮的年代，是有着许多事迹可被宣扬的。而赵国的导演可谓眼光十分毒辣，他们十分精准地抓住了特色所需的宣传要点，将题材大量地集中在间谍剧上。主角一般是作为共产党的地下间谍或者是共产党同情者，在一系列的事件中帮助共产党击败了日军/国民党——这样以来，导演一方面在剧情的立场上位于共产党的一方，又不至于真的去花费大功夫描写真正的共产党如何如何，以至于揭了他们自己或者赵国的老底。在这类间谍剧中，共产党彻底沦为了一个抽象的概念——心系中国的，永远正确的，无所不能的，高尚者聚集起来的虚空组织。另一方面，因为间谍剧都是集中于上层机关的情报工作，导演可以十分合理地将剧中主要角色都设置为统治阶级。如主角是共产党多年潜伏，升到高层的高级卧底，认识了许多国民党高层的朋友，他的主要对手则是蒋介石亲自委任过来的新军统。而一般处于被统治阶级的人物，则一般以情报接头人之类基本不会出现过多角色形象出现。这样一来，间谍剧就彻底沦为了描写王侯将相们的影剧，尽管它表面上是站在共产党的立场上。
当然，民国电视剧也不止有间谍剧这一门类，抗战剧也一直都是为群众们不吐不为快的经典项目。和间谍剧同样，抗战剧也是深得特色宣传要点精髓——基本不会把描写重心放在共产党上面。抗战剧通常的主角一般是反抗侵略的乡勇，强盗，“中国人不打中国人”的国民党将士，在一次次战斗中最终被共产党的民族主义精神所感化，加入了共产党，打跑了鬼子。同样的，里面基本上也不会出现共产党，彻底沦为了军阀战争。
总而言之，将描写集中于统治阶级的王侯将相们，尽量弱化共产党在剧中的存在感，是选材上的一大特色。
- 内容上的毒
尽量减少共产党的出现，不仅仅只是导演为了避免描写共产党，同时也是方便导演在剧本中塞入大量的个人私货，将剧本转为自己最为熟悉的统治阶级内斗，个人的私人感情上面。在民国剧中，导演对角色的描写基本集中于个人的“爱”，如爱情，兄弟情，更大一点的家国情往往也是个人的情引出来的——对于杀人鬼子的恨。大部分的民国剧的导演，并不了解共产主义，他们无法理解无产阶级为何相信共产主义。共产主义在剧被抽象成了强国信仰，共产党被抽象成了高尚者的聚合体，党员在剧中能体现出来的最多也只有“刘修养“们所鼓吹的“三勤三化”，这让共产党在剧中表现显得格外突兀。在直接描写主角加入八路的影视剧，里面的共产党往往显得不近人情，如同清教徒，而主角则是为了“兄弟情”违背纪律的“好手“，完全的军阀作风。
另一面，共产党和国民党的敌对关系也被矮化成了是信仰的不同所导致的敌对，完全抛弃了阶级立场，将共产党和国民党的斗争矮化成了类似于异教徒，不同军阀的党同伐异——只不过共产党不打中国人。国民党在剧本内容的占比量大大增加，国民党被导演大肆洗白，国民党成员都成了有情有义，或者忠心耿耿的人物，只是搞贪污腐败的太多。国民党与共产党的区别似乎只剩下了廉洁与否这一个区别
个人主义在剧中大量体现，主角团基本都是重视兄弟，爱情入脑，以至于完全无视各种纪律和命令——这在民国剧是经常出现的。同时，敌我双方的胜负基本只会围绕着个人的智谋算计展开：敌方很聪明，但是主角更聪明，于是任务胜利；敌方的才智如果没有主角制衡，我方便会立刻陷入绝境。个人的智谋在剧中成为了绝对的主力，完全可以颠覆敌我实力的对比。屡屡被人们吐槽的抗日奇侠，正是对这一点的绝佳体现。
廉洁，伟大，时刻为中华民族着想，这种抽象的说明自然是不会为群众所接受的，而且特色政府实际上并不廉洁，人们只会认为这不过只是和过往改朝换代一样的成王败寇罢了。民国剧正是这样源源不断地制造出一大批“果粉”。
民国剧导演们惯用的风格并不是万能的药方，一旦他们碰上了真的共产党历史事件改变，他们惯用的篡改立马就会在史实的对比下露出马脚，被群众们抓起来批斗。人们常常惊讶于这些导演对于共产党的抹黑，但他们只不过是一直用这种方法拍摄罢了。如果想要有真正精彩的民国剧，赶走这些修正主义的导演，唯有秉持修正主义的特色政府，建成真正的社会主义，才能再度拍出和建国初期一样又红又专的好民国剧。