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编者按：
退一万步来讲，电影《星球大战》虽然也是极其庸俗肤浅的资产阶级个人英雄主义的故事，但是电影也从未承认银河帝国的暴虐统治是合理的，是遵循了什么宇宙法则的，但是小说《三体》却用“客观甚至认同的态度去呈现“”黑暗森林法则”这一套法西斯逻辑（《三体》中的三个主要人物，章北海、罗辑、维德，都是深谙“黑暗森林法则”，并且会毫不犹豫地按照“零道德”原则行动，而且他们都被塑造成了悲剧英雄。）而这有恰好符合了赵国崛起扩张的逻辑，符合了赵国旗下媒体煽动的极端民族主义。所以这本书如同《我的奋斗》一样，得到了来自赵国官方的推崇。
《三体》里面的理论咋看非常新颖，令人感觉毛骨悚然。实际上不过是用科幻的外衣将过往的帝国主义理论重新包装。而其中无处不在的英雄主义和反人民世界观的立场更是令这本书的资产阶级世界观暴露无遗。只有彻底批判这类的资产阶级文化毒草，才能明白无产阶级文化该要如何创作。
五、核心世界观批判补充一一"黑暗森林理论"是"生存空间理论"的宇宙翻版
之前我们说过，“黑暗森林理论"是拙劣的星际版马尔萨斯"人口论”，但是这只不过是该世界观的其中一个现实来源，除此之外，还有一个与"黑暗森林理论"更贴近的理论原型，那就是由十九世纪末的德国地理学家拉采尔所提出的所谓“生存空间理论"。
不妨先让我们来看看这两个"理论"的异同之处:
一、生存是文明的第一需要；
二、文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。
拉采尔在《政治的地理学》一书中提出：国家也是有生命的有机体，必须要有自己的生存空间。因此，一个国家透过扩张领土来增加生存空间是必然现象。最终这条理论被纳粹所奉为圣旨，希特勒就将“生存空间理论”发展到疯狂的地步。他认为，国家具有扩张本性，如果停止扩张，国家就会消亡。国家为了生存，必须用一切手段进行扩张，包括战争。
还是熟悉的操作，只要把"生存空间理论"中的"国家"改为"文明"，基本就是小说中所给我们展现的"黑暗森林"了一一正因为生存是文明的第一需要，所以文明必须不断扩张自身的生存空间，但又由于文明总是在不断扩张与增长，但宇宙中物质的总量不变，生存空间也是"有限"的，故文明一旦停止扩张，那么他怎么就会消亡。所以文明为了生存,就必须用一切手段进行扩张，包括使用"光粒"、“二向箔"等大规模杀人武器去消灭"低等文明”。而这一点，也被小说宇宙中各大"高等文明"所奉为圣旨。
显然,两者对比，不难发现"黑暗森林理论"又实在不过是"生存空间理论"的宇宙翻版。
由此可见，《三体》小说的核心世界观总的而言其实并没有什么太多的创新之处，大多都是过去各类为帝国主义辨护的反动歪理的换皮。也因此,我们可以在这里放心大胆地说一一三体的世界观实质上就是一种地地道道的帝国主义世界观。
六、《三体》的反动世界观是如何诞生的
对于这个问题，只要我们带入《三体》作者刘慈欣的视角，分析其阶级背景，便不难得出一个大概的结论。
刘慈欣作为一个小资产阶级上层知识分子，接触到上流社会的机会较多，能够时常看到各个资本家之间为了争夺市场而时刻进行着尔虞我诈、不择手段的竟争，特别是现代与近代的帝国主义战争，更是能让他深刻地意识到这种竞争的残酷性。
但是又由于他自身那根深蒂固的资产阶级世界观，使得他并不能理解这些现象产生背后的原因乃是源于资本主义制度的缺陷，因为他的世界观告诉他"资本主义制度是人类历史的终结"，所以这一系列社会问题自然就绝不能出现在资本主义制度上，但凡事又总要有个解释，那么历朝历代那些为资本主义制度辩护的反动歪理也就此变成了最好的解释。
也因此，在其本人写小说的时候，便难免将这些歪理的观点给带入进去一一科幻想象柔杂着反动歪理，《三体》的世界观就是在这样的条件下诞生了。
七、《三体》小说是为维护资本主义制度和帝国主义争霸所服务的
《三体》的世界观内蕴含着大量过去各式各样资产阶级学者所编造的反动歪理，但是又由于自身披了一个科幻小说的外皮,使得自身相比于过去那些早已经被批烂批臭了的歪理原著更具欺骗性与隐蔽性，能够让人在看小说的时候不知不觉间就着了歪理的道。
这一点具体表现在哪里呢？
最简单直接的就是现在网上对《三体》中各路所谓"人类英雄"的崇拜。例如章北海，他小说中所展现的行事逻辑是非常典型的纳粹逻辑一一"为了保护人类，所以我可以毁灭人类"，更是为达到自己"延续人类文明生存"的目的可以不择手段，哪怕干出暗杀科学家等等卑劣行为也在所不惜。然而就是这样一个家伙，却是被网上许多的《三体》粉丝给奉为自己的偶像，并对其大加推崇，这在实质上与当下的"希特勒热"其实并没有什么不同，但是章北海与希特勒却又不同，由于他小说中捏造出来的"新事物"，没有过去历史包袱，所以很多人并不知道此一类角色的行为意味着什么，所以他才可以被光明正大的称之为"人类英雄";而希特勒则不同，他本人在过去已经被审判过一次，他犯下的罪孽早已经在历史中暴露无遗，想洗白他并非一件易事，所以总还是没有像"人类英雄"章北海先这样"上等"的待遇的。
当然,除此之外也有高端一些的操作，就如有一些《三体》粉丝竟会把《三体》里面的东西给套用到赵国近现代史里面去，并且还用小说里面那一套逆天玩意儿去解释这一段历史。
如以下这一个在b站拥有百万播放量的视频，在这方面就十分具有代表性：
《三体》是一部光年尺度上的中国近现代史?[三体史话01]
在这个视频中，作者"毒舌的南瓜"借《三体》一书,把赵国近现代的革命历史给胡扯成了什么"落后的中华民族在地球这一个’黑暗森林’中，面对凶恶的’西方人’，通过各种各样的手段建立了当下核威慑,这才得以在危机重重的地球中生存，最终在’西方异族敌人’的包围与渗透下重新崛起"其中浓厚的法西斯民族主义恶臭甚直快要溢出屏。
不只如此，在这其中，他更是把有着"解放全人类"理想的伟大革命领袖毛主席给比作了什么"现实中的面壁者罗辑"，说是正是因为有他在过去时刻拿着核弹威胁着与全世界人类同归于尽,这才给中华民族的发展争取到了时间，才出现了当下的中华民族的"伟大崛起"。尽管视频作者多次表达了对毛主席的"敬重"，但在这一过程中，他却是把原本属于世界人民的伟大革命领袖变成了"中华民族专属"的"民族英雄"，而毛主席本身也就此从一个革命者变成了一个与"一亿玉碎"的法西斯日本天皇无异的狭隘民族主义者，更是时刻都在为毛主席所痛恨的帝国主义争霸叫好。
综上，我们可以看到，正是因为《三体》小说在资产阶级向广大人民群众灌输反动世界观，维护资本主义的统治，以及煽动狭隘民族主义，募集帝国主义争霸的炮灰等方面十分有利,所以《三体》小说一经问世，便广受国内外的资产阶级的喜爱与推崇。不仅在国外多次"荣获"各种各样乱七八糟的文学奖；在国内，刘慈欣的《三体》等作品更是被当局捧成了"国货之光",其本人也随之登上了赵国科幻小说界的神坛,成为了当下赵国文艺界的一个"风云人物"。
特别是他的《三体》与《流浪地球》两部小说，更是被当局单独拿出来,大力发扬其中所包含的"爱国主义精神"、“人类命运共同体精神”，改编成"爱国"电影与电视剧，并加以大肆传播，而这些东西又与其他的如《战狼》等"爱国影视作品"合并在一块，在文艺界共同构件成了当下"赵国大片"、"赵国超级英雄"宣传体系的雏形，替赵国官僚资产阶级煽动狭隘民主主义，给帝国主义争霸造势等方面立下了汗马功劳。
可以说，无论《三体》作者本人自知还是不自知,被动还是主动，他与他的作品事实上都在意识形态领域中维护着当下落后的资本主义社会制度，并且时刻都还在起着帝国主义争霸宣传员的作用。
八、结语
最后，笔者要在这里声明一点，我们之所以批判揭露如《三体》这样的反动科幻小说，其目的并非像某些人所说的那样，是想把这一类文艺作品给打成"禁书"，日后再不让其他人观看,而是希望人们能够认清此类作品中所蕴含的毒素，在阅读时多留一个心眼，不至于在不经意间就着了书里所藏歪理的道。
同时，也是为了在这个过程中批判地继承此一类文艺作品的创作经验，没有继承，想一切都从零开始,那么未来文艺自然很难有什么大的发展，恐怕有的还要倒退;但同样的，如果没有批判，没能根除当下文艺作品中作含的种种毒素，那么无论未来文学创作技艺再怎么发展，至多不过是在给粪球镶金，再精彩的剧情和完美的设定，都无法掩盖住作品核心那源自旧世界的腐朽恶臭，作者写来写去，读者看来看去，最后发现还是在颂扬与认同人吃人、人压迫人的那一套东西，本质上与过去无异，也就谈不上有什么新文艺的诞生。