广告 ☭马列毛主义与革命左翼大群☭ 上电报大群找真同志与真战友
https://t.me/longlivemarxleninmaoist
加井冈山机器人 Chingkang (@maoistQAIIbot) 为电报（纸飞机）好友，可获得大群发言
编者按
1.所有的文艺作品都有其立场，一个文艺作品究竟是站在无产阶级立场呢？还是不站在无产阶级立场呢？就如文中所举的两个例子，只是简单鼓吹阶级压迫的合理性，拥护资产阶级的统治地位，只顾洗脑麻痹群众，丝毫不提及革命斗争。应当被真正的无产阶级的文艺作品所替代。
2.在特色严密的钳制之下，许多反映社会底层真实遭遇的现实主义作品根本无法过审，甚至上映后也随时会被下架，隐入尘烟就是如此。而少数侥幸通过的作品，往往也囿于统治阶级的那一套阶级调和的思想，将统治阶级一手制造的一切矛盾和苦难都归咎于几个坏人或者一大堆客观原因；这种“上面本意是好的，只是下面执行坏了”的心态，以及依靠“青天大老爷”的解决方案，对于无产阶级是极大的毒草，必须坚决批判。
《年会不能停》中花费三十万将人员调往总部，结果误打误撞错误地将一位优秀钳工调去了总部，展开了一段令人捧腹大笑的喜剧剧情。这就是最近电影院上映的一部喜剧片。
在这里笔者将不仅仅只批判这一部电影，也将与笔者之前所看的《灵笼》结合在一起进行批判，进而揭露中修影视作品中调和阶级斗争的“艺术”。
那么先说说《年会不能停》这部电影。关于这一整部电影的内容讲述大家都可以在电影院内看到，网络上也有众多的相关讲解，笔者在这里就不多赘述。这部电影作为年前的一部跨年电影，其反映出来的是目前中修社会中办公室工人的现状，职场内的各种潜规则、各种暗中的等级划分、背景支持都在电影中有所展示，可以说是少有的现实主义电影。但是这样的电影立场真的是站在无产阶级一边的吗？虽然从其对于工作现状的吐槽、对于社会的吐槽貌似都是站在工人这一边为工人呐喊抗议的，但是只需要仔细分析其中的剧情发展、角色定位就可以很明显的发现，这部电影的定位实质上是作为调节劳资矛盾所创造出来的。
目前网络上对于这部电影总是说：这样的电影都敢拍出来，都能在电影院上映，社会风气要变了云云。但是什么样的经济基础那就必然会有什么样的上层建筑，中修绝不可能允许一部真正的无产阶级影视作品在电影院内上映的。在这部电影当中，着重突出强调了中层领导、副总裁对于工人的裁员行为，各种各样的压迫行为，但是对于总裁这个最顶层的人却设立出老好人的形象，突出的就是一个骂贪官不骂皇帝，直接给代入电影内的工人观众灌输期待贤人领导打倒坏人领导的一种思想，非但没有凸显出任何的工人阶级的力量，反而突出的是个人英雄主义。
就如同上一段所说，有什么样的经济基础那就必然会有什么样的上层建筑。近几年随着中修经济危机的不断显露、经济的不断下滑以及阶级矛盾的越发突出，为了缓解这样的阶级矛盾、能够给无产阶级一个愤怒的宣泄口，这部电影就如此诞生了出来。它不揭露任何的市场经济问题、不揭露任何的历史问题，不说国企改制，不说过去的工人大下岗，不谈如何地剥削工人，反而只是将部分角色设立为工人的对立面，将矛盾仅仅转移到几位角色人物身上，再设立一位貌似站在工人一边的大领导来为现在的体制洗白。这无疑就是中修在调和阶级斗争上的影视“艺术品”。
那么再说说《灵笼》这部中国动漫。这部动漫从开始就展现了两个鲜明的阶级，一个是灯塔上民，也就是灯塔社会体系的统治阶级，另一个则是灯塔尘民，也就是被统治阶级。在整部动漫作品中，尘民一直都遭受着上民的压迫与剥削，几乎是作为奴隶一般的存在，为整个统治阶级服务。而在上民内也存在着鲜明的身份等级，并且存在着非人道的规定。整个灯塔内部可以说是矛盾重重。当然这些都是基于动漫背景的设定而制作出的规则，笔者在这里主要讲的并非这些。
在《灵笼》中，主角马克作为猎荒者的指挥官，不断地给灯塔带来各样的物资，深受灯塔尘民的喜爱，但是其本人却是深受统治阶级规定所束缚，可以说是一个典型的个人魅力角色，其在灯塔内所做的行动也牵动着尘民的想法与行为。在整个剧情中，主角马克的前后经历反映出尘民对于主角的不同态度，在开始带回物资时是庆贺欢迎，受伤时又是冷嘲热讽，最后变成怪物后更是要将主角赶出去，在这其中整个下层群众就好像是提线木偶一般，没有任何的思考，就好像是曾经刘邓所说的“愚昧的人民”一样，只有依靠那些“聪明的”上层人民才能够获得幸福才能够进行思考。这无疑就体现出在中修的官僚资产社会下那些老爷们希望群众变成的样子、认为的群众的样子，这样的影视作品恰恰就是资本主义社会下想要通过舆论宣传的“人性”、资产阶级文化。
并且在《灵笼》剧情中，有一处关于尘民斗争的内容。那就是对于灯塔医疗的反抗，为了拯救小女孩9033的病危，尘民赶到医院却得到拒绝治疗的消息并被冷嘲热讽，在这样的激烈矛盾下，产生了流血事件，可以说当时的阶级矛盾达到了顶峰，下一步就是彻底的反抗运动。笔者当时还保有不切实际的想法：难道要展示尘民斗争上民的斗争运动剧情了？很可惜，在中修的影视作品中，这样的事情可以说是永远不会发生。这整个剧情最终也草草地结束于小男孩的反驳，结束于上民的自我感动反省，可以说剧情割裂感十分突兀。而这也恰恰反映出了河蟹影视作品中的阶级调和，好像阶级矛盾并非是对立的矛盾而只是吵架一般，只需要依靠统治阶级自我反省就可以了。
并且在动漫的最后结尾中，也展示了整个灯塔规则设定的原因，给整个上民洗白了一遍，可以说是典型的只反贪官不反皇帝，大家都是迫不得已的，谁也不想当这个上民、统治阶级，我也是无辜的，我是为大家好。这样的结局再一次体现出了中修社会体制下对于阶级矛盾的掩盖、支持阶级调和，无产阶级与资产阶级其乐融融的讽刺画面。
这两部作品都淋漓尽致地展现了物质基础决定上层建筑，有什么样的社会体制就会有什么样的社会作品。作品中对于阶级调和的展现与对阶级矛盾的掩盖都是中修对于阶级调和的“艺术品”，想利用这样的艺术作品舆论引导无产阶级，来给无产阶级一个看似十分有用的宣泄口，用来缓解已经难以掩饰的阶级矛盾。但是阶级矛盾永远不会因为几部看上去为无产阶级说话的影视作品而消失而缓解，阶级矛盾只会随着中修的不断暴露本质、随着资产阶级无法解决的矛盾加深而不断加深。它们害怕无产阶级联合起来，将它们打倒。而我们无产阶级就应该联合起来，建立起无产阶级专政的社会主义，创造出属于我们的艺术作品！