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编者按：
- 资产阶级的文艺作品是为了宣扬资本主义意识形态，服务于资产阶级的统治。 而正如文中所说，这部来自香港这个高度发达成熟的资本主义社会的电视剧，只不过是相比国内粗制滥造的文艺产品欺骗群众的水平更高。 然而谎言终究是谎言，无产阶级需要自己的文艺作品来宣传真正属于全人类而不是资本主义的意识形态。
- 《新闻女王》这部女性都市职场剧是一部充斥着大量的资产阶级、小资产阶级意识形态的毒草。它反反复复地给“中产阶层”女性灌输：只要兢兢业业，多在企业里投机钻营、勾心斗角，你也能成功介身资产阶级的一份子。但其对于广大遭受低薪和不公正待遇，被迫委缩于香港“棺材屋”的女性体力无产者却给予白眼，仿佛在影视剧的世界里，主角这样的“中产”女性才能被称之为女性，女性无产者就不配被称之为女性。
《新闻女王》是中国香港tvb制作出品的一部职场电视剧，于11月17日在中国大陆上映。该剧一经播出就冲上了热搜榜第一。
正如剧的名字一样，新闻是指职业，女王是指性别。这部剧是少见的聚焦新闻职业，讲述新闻主播明争暗斗的职场故事，女主文慧心的人设更是如今“大女主”的典范。恰好笔者也是学新闻的，也是女性，趁着剧还在热播，简单来分析一下该剧的三个关键词“职场”、“新闻”、“女王”。
《新闻女王》的“职场”
先来简单讲一下剧情梗概，《新闻女王》讲述的是佘诗曼饰演的文慧心和马国明饰演的梁景仁（英文名George，佐治）是星网络这家传媒集团的当家主播，文家军和佐治党两派势同水火，派系斗争异常激烈，文慧心能力一流，但是因为功高震主，被大老板方太所忌惮，以至于在两次升职的重要时刻，她都败给了能力远不如她的飞爷和梁景仁。
从梗概可以看出，这部剧本质是一部职场剧，几个人勾心斗角二十多集为的只是升职加薪，爬到更高的位置上。而作为故事中心的女主角文慧心，更是被赋予了聪明狠辣、能力一流的人设，例如在第一集中佐治在直播时故意不给女主稿件，但是女主仍然凭借着记忆力对着空白的提词器，不慌不忙的对答如流。
可是问题就是出在这里，这部剧越是描写女主的专业素质，就越是在向看观众传达这样一种信息：只要你像文慧心一样聪明，一样努力，你就可以成功。剧中更是借女主之口说“只要你有能力，哪里都是舞台”，这就是资产阶级画的大饼，用升职加薪、阶级跃迁的美梦把劳动群众拴住，让他们心甘情愿的为自己卖命。
《新闻女王》所谓的“职场”表现的正是资本主义下病态的“职场”，无产者在受剥削、小资产阶级在内斗，争着往更高处爬；大资产阶级在背后不劳而获。
《新闻女王》的“新闻”
先来看一下剧里对于新闻的定义是什么。我们截取一段女主在第一集中的台词“新闻没有经济效益，但是真相有。它可以为民请命，也可以揭人伤疤；还可以帮人铺桥搭路、隐恶扬善”。
从中可以看出，女主认为新闻最重要的是报道真相，真相的力量是巨大的。可是什么真相？真相不是什么抽象的东西，有无产阶级的真相，也有资产阶级的真相。相同的一件事，用不同的阶级立场来看，会得出不同的“真相”。
剧中的角色经常大谈新闻理想、职业道德，恰恰忽略了新闻最本质的属性——阶级性。新闻和一切上层建筑一样，总是统治阶级意志的体现，是统治阶级的传声筒。倘若没有新闻，资本主义营造出来的“盛世”就会变成一出哑剧。在资本主义社会，新闻媒体能够发出来的内容，都是资产阶级容许的，符合资产阶级利益的。如果新闻真的如女主所说，可以“为民请命”，为什么现在看不到有媒体站出来为工人讨薪、罢工发声呢？
当然，也会有人说，不是还有很多心怀正义的卧底记者，揭露了地沟油、三鹿奶粉的事件吗，在这些事件中新闻记者不就是在为民请命吗？首先，作为世界工厂的赛里斯本身需要大量廉价健康的劳动力，处理类似的食品安全问题符合是符合资产阶级长远利益的；其次，地沟油、三鹿奶粉被揭露出来也在一定程度上加强了食品行业的垄断，让人们下意识觉得如果不买大牌的东西就没有安全保障，也是符合符合资产阶级利益的。
《新闻女王》所谓的“新闻”是资产阶级的“新闻”，剧中那些客观、真实、公正之类动听的台词，不过是用来掩盖它们为资产阶级服务，维持资产阶级利益的几片肮脏的遮羞布。
《新闻女王》的“女王”
我们先来拿两段剧情做例子：
第一段是女主策反了反派佐治身边的男助理，把男助理变成了自己的情人。男助理为女主偷来了情报，想跟女主上床，可被女主以“时间到了”为由拒绝了。因为“到了十一点就要走”是女主给男助理定下的规矩。
第二段是第十一集中，女主在与佐治的对决中胜利，跻身到了更高的决策层。可是在决策层开会的当天，没有人通知女主开会场地临时换到了高尔夫球场，于是女主只能穿着不合时宜的西装到球场，在一群男性老板中显得格格不入，甚至被佐治讥讽“你的什么买包心得、美容心得，留着跟方太太说，这里用不上”。
第一段剧情说明，阶级矛盾仍然是主要矛盾。女主在与男助理的关系中占据主导地位，归根到底是因为他们的阶级地位差异。第二段剧情说明，资本主义作为一个父权制社会，在同阶级的情况下，女性处于弱势地位，即使女主费尽心思爬到了更高的领导层，仍然避免不了男性资产阶级的偏见和排挤。
剧中也有台词直指父权制，却没有指出父权制的根源是私有制，是资本主义制度。它把女主这样的资产阶级女性等同于全体女性，将其高高捧起，冠以“女王”之名，全然忽视了千千万万的无产阶级劳动女性。
《新闻女王》的“女王”是狭隘的资产阶级女权。无产阶级女性的双手凝结劳动的汗水，她们同无产阶级男性一样，是创造新世界的主人，而不是旧世界的“女王”。
总结
《新闻女王》的定位很明确，是给女学生和女性脑力无产者看的，为她们编织了一场关于阶级跃迁、职业理想、女性觉醒的美梦。这部剧很明显是毒草，但是毒草尚且能激起观众如此大的反应，只能说明现在的很多文艺作品，连毒草都不如。
我们回顾一下最近几年的小说、电视剧、电影，不难发现其中女性处于一个很奇怪的地位。在男性向的作品中，女性通常作为附庸品，是用来证明男主魅力的工具人角色。在女性向的作品中，女主证明自己的方式就是谈恋爱，和女主谈恋爱的男性越厉害，就证明女主越厉害。观众早就不满这种文艺作品，只是内地的文艺工作者长期脱离群众，仍然抱着这种扭曲的创作不放，把观众都当成傻子。
《新闻女王》之所以会火，只是因为终于有一部剧不谈恋爱了。可见资产阶级的文艺作品已经腐朽到了何种程度。无产阶级不需要这样腐烂透顶的文艺作品，他们需要的是以劳动群众为主角的新的无产阶级的文化。而这样的文化只有在社会主义社会才能诞生。因此，目前的任务仍然是要彻底推翻资本主义制度。