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编者按：
1.无产阶级在三年疫情中，与资产阶级的斗争中，他们越来越认识到特色官僚从未代表过无产阶级的利益，他们只是资本的代言人；也越来越认识到无产阶级只有靠自己的斗争才能争取到自己的利益，就像国际歌中所歌唱的：“从来就没有救世主，也不靠神仙皇帝，要创造人类的幸福，全靠我们自己！”
2.指望“青天大老爷”降世，来帮助百姓脱离苦海，这种思想只是一味的搞包办替代，而不是让人民当家做主。
3.毫无远见的经济转型，在特色的统治下，无产阶级没有自己的时间，旅游业的破灭只是时间问题，而疫情只是加速了破灭。
春晚小品虽然一直因为演技和剧情饱受批评，但是其选题却一直在紧扣每年的社会焦点，比如贪腐的，扶不扶老人的以及今年春晚关于干部不作为的。一部分群众却居然因此产生了一种错觉，当局似乎心系群众，专注社会上发生的热点问题。
这些作品中确实把许多需要被批评的现实，真实的展露出来，而且可以演出地比较接地气比较有笑点有教育意义，毕竟讽刺和搞笑总是离不开的，但是随着节目的发展必须迎来尾声，那么尖锐的社会问题应该如何解决呢？当局文化部门能够给出的唯一回答就是机械降神，用神话一般的人物出场，或者告诉所有观众这一切只是虚惊一场的误会，但是社会中存在的问题却不会消失，这看起来似乎是官方在回避问题，但是这才是真正的悲剧，因为官方根本给不出来答案。这让我想起多年前的《我和我的家乡》里面的故事，几个单元小故事最后不是什么靠飞碟拉旅游业，或者就是单纯靠旅游业，正如群众总结的那样，全中国的农村都在搞旅游业，但是哪里来这么多游客呢？事实也是如此，在振兴乡村的旗帜下，搞什么事业和旅游业的农村最终结果大多数都是一地鸡毛。
虽然当局的宣传口尝试在宣传阵地树立自己没有脱离群众，脱离社会的假象，但是这个利维坦庞大颟顸的身躯导致他基本做不出什么有意义的举动了，只能制造出一幅幅看起来三观正但是骨子里三观歪的毒草作品，所有试图反应社会现实的作品结尾只能依靠青天大老爷或者赵家人微服私访来救场，这就是复辟年代的童话。