近期，中修又推出了几部电影，以此来弘扬他们所谓的“革命精神”，由此蒙蔽无产阶级。其中以《四渡》与《抓特务》这两部电影最为显著，这两部电影的背景都是“历史题材”，那么到底宣扬了一种什么样的精神？下面笔者展开来说。
一、电影《四渡》
《四渡》是中修为了维护自己政权合法性、纪念长征90周年而上映的一部电影，影片讲述了毛主席领导红军四渡赤水这段历史。此片是一部大毒草，处处充斥着资产阶级的垃圾，甚至连完全不懂马列毛的普通群众都看不下去了，在互联网上引发了广泛的批评。但是这种自发的批评是掀不起风浪的，中修掌控着宣传机器，一番操作之下，这种批评反倒变成了境外势力的污蔑。
抛开那些次要的不谈，我们就谈谈这部电影里所体现出来的精神。说回历史，四渡赤水这场战役，究竟意味着什么？阐明了什么道理？答案很简单，就是组织是无产阶级打败资产阶级的利器。当时四渡赤水这场战役，无产阶级的军队人数少、装备差，为什么还是胜利了？原因无他，就是因为有着群众的广泛支持，利用了资产阶级的内部矛盾，充分发挥了无产阶级的协同能力，由此往返周旋，最终获得胜利。而中修拍的《四渡》完全消解了集体主义、人民战争这些革命精神，将四渡赤水战役的胜利，归结到以毛主席为代表的一众干部上面，说他们多么的才华横溢，人民群众、基层战士反倒成了一颗棋子，一面背景板！这就是不是无产阶级的世界观，而是在鼓吹资产阶级的个人英雄主义！
真实的情况是怎么样的？诚然，整场战役是有一众党员干部进行领导、出谋划策的，可是基层也绝不是“大人物”的背景板，他们有主观能动性，能够将基层的情况及时地报送上去。上级决策规划，下级进行实践，发现问题之后再上报回去，上级总结基层遇到的问题，抽象出新的方法论——民主集中正是如此。当时的情况也正是这样：上级与下级紧密地团结在一起，就算某支队伍被打散了，下级也能发挥主观能动性，重新组织起来，具体情况具体分析地变换自己的斗争策略。而中修显然是不知道这个道理，向来都是只讲集中，不讲民主，基层只需要像傀儡一样服从命令就行了。
不光是“高抬英雄主义大旗”这么简单，这部影片的导演还说什么，“四渡”是“渡人、渡己、渡苍生、渡天下”。这就是完全抹杀红军长征、四渡赤水的阶级斗争和革命意义， 用资产阶级的成功学来歪曲革命历史，将无产阶级、贫下中农推翻地主资产阶级专政、争取解放说成是资产阶级甚至是宗教性质的普世价值！其通篇下来都是毛主席为首的马克思主义者进行抹黑，将毛泽东同志依靠人民群众的智慧矮化成了小资产阶级意淫中的那种靠着灵机一动就想出办法的“主角”形象，抹杀其本身具有的革命锋芒，阶级性，唯物辩证法、马列毛主义等内容则则是一点也见不到影子，因此也就成为了满足其资产阶级利益的工具、满足小资产阶级颅内高潮的工具罢了。
二、电影《抓特务》及电视剧《无悔追踪》
我们再来说说《抓特务》，这部电影也不是好货，大体上是在讲述新中国警察肖大力持续40年追踪国民党潜伏在北京特务冯静波的事件，站在资产阶级立场来描绘所谓的“40年新中国社会的变革”。其也有一个电视剧版本，叫《无悔追踪》，他俩本身没有区别，只是拍摄手法不同，但是本身的反动性是昭然若揭的，我们一起进行揭露。
这俩个作品，表面上是描述一个新中国警察肖大力数十年坚持追踪潜伏在中国的特务冯静波的故事，这部电影（电视剧）也被资产阶级媒体大加赞赏，说其展现了数十年的时代变革、展现了众多有血有肉的角色，但其实际上却是颠倒黑白的好手，把建国后基于路线斗争阶级斗争的复杂局面，都站在走资派的角度去描述，尤其集中描绘文革中所谓的惨剧悲剧，给人一种毛泽东时代政治一片黑暗腐朽的感觉，根本不描写当时的路线斗争和阶级斗争，也不敢揭露当时造成这些悲剧的罪魁祸首是转移斗争方向、挑拨群众斗群众的的走资派，影片主人公肖大力也是一个资产阶级愚忠人物，在路线斗争中紧紧团结在走资派身边的人物，这种人物当然符合中修“爱党爱国”的标准，但他实际上压根不是一个真正的共产党员，影片起名为“无悔追踪”，实际就是肖大力本人心甘情愿地无悔成为中修的驯服工具，捧肖大力为主角的目的就是歌颂这种愚忠的驯服工具。
我们在这里不是讨论他怎么抓特务的，而也是像上面那样，来谈谈从电影中展露出来的这么一种内核。有人说这个文艺很“露骨”，揭露了很多不为人知的黑暗。指的是什么？就是无产阶级文化大革命时候，发生在群众身上的一些悲剧、惨剧，由此塑造出毛泽东时代一片黑暗的强烈印象。
那笔者就要在这里问问，是谁制造了这些悲剧呢？是走资派，以及一系列机会主义者。他们是怎么在文化大革命时期搞破坏的？很简单，你纠左我就往右，你纠右我就往左嘛！中央说要造反，要揭露不作为、不合格的干部，走资派、机会主义者直接一竿子扫过去，不分青红皂白，不分人民内部矛盾、敌我矛盾，全部都打成反革命！近代就有一个谚语：如何反对一个政策？那就要百分之二百的执行它！
所以，走资派们屠杀群众，就是靠批发“反革命”的帽子，通过百分之二百的执行革命运动，将革命彻底抹黑！
再来说主角肖大力这个人物的底色：剧里的他，是个“爱岗敬业、爱国爱党”的警察。因此在文革早期，他在五十天专政中作为工作组组长跟着党内走资派走在一道上，文革后他又贴身俯首担任中修的打手，在八十年代末中修资产阶级陷入经济危机、银行信用崩塌时，还死心塌地搞带头存款“支援国家”的一套。
该文艺将这些说成是党性，这种党性到底是个什么货色？就是跟上面的《四渡》一样，要做中修党的奴隶工具嘛！这就不是党性，而是奴性。真正的党性是什么？是要站在无产阶级利益的角度上，如果上级反无产阶级了，那么就坚决反对，坚决造反，如果上级的意见有利于无产阶级的，则是要坚决支持。一句话，党性就是要看路线是否正确，是否站在无产阶级的立场上，而不是看资历、职务。
三、结语
综上，我们不难在各类“历史题材”的文艺作品中发现那些夹在其中的黑货。无非就是要打着红旗反红旗，宣扬不分青红皂白的服从、个人英雄主义……总之就是一切利于资产阶级的意识形态，而像阶级斗争、路线斗争、集体主义这些……与无产阶级利益密切相关的事物则是小资产阶级文人导演必须要掩盖、加以污蔑的。这点从其他的文艺作品也能看出来，比如《让子弹飞》这部泛左翼们最喜欢的作品，描述百姓推翻黄老爷的统治时，不是靠搭建物质基础去将无产阶级组织起来，而是靠“大街上发钱，然后再收回来”这样的自导自演，激起群众们的愤怒情绪，说白了还是群众自发性那一套，总之就是“振臂一高呼，群众云集响应”，荒谬又可笑。
中修、小资产阶级文人总是喜欢借“历史题材”、“革命年代”来散发自己的臭气，用宣传机器毒害无产阶级。而我们能不能实现前辈们创造出来的胜利呢？当然是可以的，但绝不是像中修电影一贯表现的那样，走个人英雄主义、无脑顺从，而是要党群结合、民主集中……总得来说，就是要走政治报路线，要真正的组织起来。
我们都知道，反动的文艺作品离不开反动的上层建筑支持，马列毛主义者不能止步于掌握批判的武器，更要学会掌握武器的批判，武器的批判就需要一个坚强有力的组织，事实上，革命过程中无产阶级除了组织，没有别的武器，无论是和资产阶级比武器枪炮，还是经济实力都无疑是乞丐与龙王比宝，无产阶级唯一能做的，就是把核心放在建立自觉的组织关系上，中修能统治中国，靠的不是什么表面的飞机大炮，靠的是中修党较为高效协同的自觉组织关系，某一个地区发生动乱能迅速抽调全国力量予以专政，这也是是少数资产阶级能统治绝大多数资产阶级的原因，* 目前无产阶级就是一盘散沙，因此，无产阶级必须建立属于自己的无产阶级革命家组织。
无产阶级革命家组织在目前中修高度专政的中国要想建立，必须坚持贯彻政治报路线，要把组织建立在远离资产阶级统治力量的地下，地下不是指空间意义上的，而是指无产阶级专政的地方，有了这个政治基础，组织才能有最基本的政治安全，地下革命家组织要想发展壮大，也必须具备像敌人中修一样在全国范围内的组织力量，因此，必须坚持在全国一盘棋战略下进行战略防御第一阶段的组织建设，为后续的战略相持阶段发展积蓄组织力量，在整个过程中在地下环境通过义务劳动和组织纪律锻炼培养无产阶级的协同配合能力，再通过路线斗争使之人人都逐渐变为自觉的同志，从而建立自上而下全面的自觉组织关系，自觉的组织关系，说到底就是由组织中各个环节都由自觉的人掌握而构成的，而这些高度赤化灌输而培养的无产阶级革命家，是中修永远培养不出来的，由此，在组织整体自觉程度上，中修终究是比不过革命组织的，由弱胜强，待到组织力量进一步发展，战略相持到战略反攻阶段也是理所应当的，届时，攻守异形，中修的好日子也就到头了,但无产阶级的好日子就来了！
近期，中修又推出了几部电影，以此来弘扬他们所谓的“革命精神”，由此蒙蔽无产阶级。其中以《四渡》与《抓特务》这两部电影最为显著，这两部电影的背景都是“历史题材”，那么到底宣扬了一种什么样的精神？下面笔者展开来说。
一、电影《四渡》
《四渡》是中修为了维护自己政权合法性、纪念长征90周年而上映的一部电影，影片讲述了毛主席领导红军四渡赤水这段历史。此片是一部大毒草，处处充斥着资产阶级的垃圾，甚至连完全不懂马列毛的普通群众都看不下去了，在互联网上引发了广泛的批评。但是这种自发的批评是掀不起风浪的，中修掌控着宣传机器，一番操作之下，这种批评反倒变成了境外势力的污蔑。
抛开那些次要的不谈，我们就谈谈这部电影里所体现出来的精神。说回历史，四渡赤水这场战役，究竟意味着什么？阐明了什么道理？答案很简单，就是组织是无产阶级打败资产阶级的利器。当时四渡赤水这场战役，无产阶级的军队人数少、装备差，为什么还是胜利了？原因无他，就是因为有着群众的广泛支持，利用了资产阶级的内部矛盾，充分发挥了无产阶级的协同能力，由此往返周旋，最终获得胜利。而中修拍的《四渡》完全消解了集体主义、人民战争这些革命精神，将四渡赤水战役的胜利，归结到以毛主席为代表的一众干部上面，说他们多么的才华横溢，人民群众、基层战士反倒成了一颗棋子，一面背景板！这就是不是无产阶级的世界观，而是在鼓吹资产阶级的个人英雄主义！
真实的情况是怎么样的？诚然，整场战役是有一众党员干部进行领导、出谋划策的，可是基层也绝不是“大人物”的背景板，他们有主观能动性，能够将基层的情况及时地报送上去。上级决策规划，下级进行实践，发现问题之后再上报回去，上级总结基层遇到的问题，抽象出新的方法论——民主集中正是如此。当时的情况也正是这样：上级与下级紧密地团结在一起，就算某支队伍被打散了，下级也能发挥主观能动性，重新组织起来，具体情况具体分析地变换自己的斗争策略。而中修显然是不知道这个道理，向来都是只讲集中，不讲民主，基层只需要像傀儡一样服从命令就行了。
不光是“高抬英雄主义大旗”这么简单，这部影片的导演还说什么，“四渡”是“渡人、渡己、渡苍生、渡天下”。这就是完全抹杀红军长征、四渡赤水的阶级斗争和革命意义， 用资产阶级的成功学来歪曲革命历史，将无产阶级、贫下中农推翻地主资产阶级专政、争取解放说成是资产阶级甚至是宗教性质的普世价值！其通篇下来都是毛主席为首的马克思主义者进行抹黑，将毛泽东同志依靠人民群众的智慧矮化成了小资产阶级意淫中的那种靠着灵机一动就想出办法的“主角”形象，抹杀其本身具有的革命锋芒，阶级性，唯物辩证法、马列毛主义等内容则则是一点也见不到影子，因此也就成为了满足其资产阶级利益的工具、满足小资产阶级颅内高潮的工具罢了。
二、电影《抓特务》及电视剧《无悔追踪》
我们再来说说《抓特务》，这部电影也不是好货，大体上是在讲述新中国警察肖大力持续40年追踪国民党潜伏在北京特务冯静波的事件，站在资产阶级立场来描绘所谓的“40年新中国社会的变革”。其也有一个电视剧版本，叫《无悔追踪》，他俩本身没有区别，只是拍摄手法不同，但是本身的反动性是昭然若揭的，我们一起进行揭露。
这俩个作品，表面上是描述一个新中国警察肖大力数十年坚持追踪潜伏在中国的特务冯静波的故事，这部电影（电视剧）也被资产阶级媒体大加赞赏，说其展现了数十年的时代变革、展现了众多有血有肉的角色，但其实际上却是颠倒黑白的好手，把建国后基于路线斗争阶级斗争的复杂局面，都站在走资派的角度去描述，尤其集中描绘文革中所谓的惨剧悲剧，给人一种毛泽东时代政治一片黑暗腐朽的感觉，根本不描写当时的路线斗争和阶级斗争，也不敢揭露当时造成这些悲剧的罪魁祸首是转移斗争方向、挑拨群众斗群众的的走资派，影片主人公肖大力也是一个资产阶级愚忠人物，在路线斗争中紧紧团结在走资派身边的人物，这种人物当然符合中修“爱党爱国”的标准，但他实际上压根不是一个真正的共产党员，影片起名为“无悔追踪”，实际就是肖大力本人心甘情愿地无悔成为中修的驯服工具，捧肖大力为主角的目的就是歌颂这种愚忠的驯服工具。
我们在这里不是讨论他怎么抓特务的，而也是像上面那样，来谈谈从电影中展露出来的这么一种内核。有人说这个文艺很“露骨”，揭露了很多不为人知的黑暗。指的是什么？就是无产阶级文化大革命时候，发生在群众身上的一些悲剧、惨剧，由此塑造出毛泽东时代一片黑暗的强烈印象。
那笔者就要在这里问问，是谁制造了这些悲剧呢？是走资派，以及一系列机会主义者。他们是怎么在文化大革命时期搞破坏的？很简单，你纠左我就往右，你纠右我就往左嘛！中央说要造反，要揭露不作为、不合格的干部，走资派、机会主义者直接一竿子扫过去，不分青红皂白，不分人民内部矛盾、敌我矛盾，全部都打成反革命！近代就有一个谚语：如何反对一个政策？那就要百分之二百的执行它！
所以，走资派们屠杀群众，就是靠批发“反革命”的帽子，通过百分之二百的执行革命运动，将革命彻底抹黑！
再来说主角肖大力这个人物的底色：剧里的他，是个“爱岗敬业、爱国爱党”的警察。因此在文革早期，他在五十天专政中作为工作组组长跟着党内走资派走在一道上，文革后他又贴身俯首担任中修的打手，在八十年代末中修资产阶级陷入经济危机、银行信用崩塌时，还死心塌地搞带头存款“支援国家”的一套。
该文艺将这些说成是党性，这种党性到底是个什么货色？就是跟上面的《四渡》一样，要做中修党的奴隶工具嘛！这就不是党性，而是奴性。真正的党性是什么？是要站在无产阶级利益的角度上，如果上级反无产阶级了，那么就坚决反对，坚决造反，如果上级的意见有利于无产阶级的，则是要坚决支持。一句话，党性就是要看路线是否正确，是否站在无产阶级的立场上，而不是看资历、职务。
三、结语
综上，我们不难在各类“历史题材”的文艺作品中发现那些夹在其中的黑货。无非就是要打着红旗反红旗，宣扬不分青红皂白的服从、个人英雄主义……总之就是一切利于资产阶级的意识形态，而像阶级斗争、路线斗争、集体主义这些……与无产阶级利益密切相关的事物则是小资产阶级文人导演必须要掩盖、加以污蔑的。这点从其他的文艺作品也能看出来，比如《让子弹飞》这部泛左翼们最喜欢的作品，描述百姓推翻黄老爷的统治时，不是靠搭建物质基础去将无产阶级组织起来，而是靠“大街上发钱，然后再收回来”这样的自导自演，激起群众们的愤怒情绪，说白了还是群众自发性那一套，总之就是“振臂一高呼，群众云集响应”，荒谬又可笑。
中修、小资产阶级文人总是喜欢借“历史题材”、“革命年代”来散发自己的臭气，用宣传机器毒害无产阶级。而我们能不能实现前辈们创造出来的胜利呢？当然是可以的，但绝不是像中修电影一贯表现的那样，走个人英雄主义、无脑顺从，而是要党群结合、民主集中……总得来说，就是要走政治报路线，要真正的组织起来。
我们都知道，反动的文艺作品离不开反动的上层建筑支持，马列毛主义者不能止步于掌握批判的武器，更要学会掌握武器的批判，武器的批判就需要一个坚强有力的组织，事实上，革命过程中无产阶级除了组织，没有别的武器，无论是和资产阶级比武器枪炮，还是经济实力都无疑是乞丐与龙王比宝，无产阶级唯一能做的，就是把核心放在建立自觉的组织关系上，中修能统治中国，靠的不是什么表面的飞机大炮，靠的是中修党较为高效协同的自觉组织关系，某一个地区发生动乱能迅速抽调全国力量予以专政，这也是是少数资产阶级能统治绝大多数资产阶级的原因，* 目前无产阶级就是一盘散沙，因此，无产阶级必须建立属于自己的无产阶级革命家组织。
无产阶级革命家组织在目前中修高度专政的中国要想建立，必须坚持贯彻政治报路线，要把组织建立在远离资产阶级统治力量的地下，地下不是指空间意义上的，而是指无产阶级专政的地方，有了这个政治基础，组织才能有最基本的政治安全，地下革命家组织要想发展壮大，也必须具备像敌人中修一样在全国范围内的组织力量，因此，必须坚持在全国一盘棋战略下进行战略防御第一阶段的组织建设，为后续的战略相持阶段发展积蓄组织力量，在整个过程中在地下环境通过义务劳动和组织纪律锻炼培养无产阶级的协同配合能力，再通过路线斗争使之人人都逐渐变为自觉的同志，从而建立自上而下全面的自觉组织关系，自觉的组织关系，说到底就是由组织中各个环节都由自觉的人掌握而构成的，而这些高度赤化灌输而培养的无产阶级革命家，是中修永远培养不出来的，由此，在组织整体自觉程度上，中修终究是比不过革命组织的，由弱胜强，待到组织力量进一步发展，战略相持到战略反攻阶段也是理所应当的，届时，攻守异形，中修的好日子也就到头了。但无产阶级的好日子就来了！
