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编者按：
1、什么树开什么花，什么阶级说什么话，《熊出没》这部动漫亦是如此，将光头强这位无产者被资产阶级压迫和剥削的残酷故事以风趣的叙事风格包装并进行贩卖，借此宣扬空洞的正能量和阶级调和的思想毒草。必须认清资产阶级动漫的反动实质，认清这些思想毒草产生的根源在于资产阶级专政，在于资产阶级掌握着生产资料。要彻底的根除这些思想毒草，则必须在先锋队的集中领导下消灭资产阶级专政，夺取文艺战线的专政权。解放狗熊岭，救出光头强！
2、万事万物都是有阶级性的，即使是文艺作品也不例外。不管文艺作品怎么写、怎么拍，它仍然无法摆脱阶级层面的束缚，依然是不能够超阶级的。因此尽管《熊出没》是一部虚拟动画，但是它仍然有着现实作为原型，依旧能够体现着阶级斗争。无论《熊出没》的故事怎么变，光头强无产阶级的身份是没有变的，他受压迫、剥削的现实情况也没有变。对像光头强这样的打工人来说，只有依靠列宁的政治报路线，推翻资本主义的统治，他才能够迎来真正的解放，不再受到以李老板为首的资产阶级的欺负。
《熊出没》在新时代旧中国耳熟能详。作为中国动漫三巨头，产品远销海外，开发公司即华强方特，其股东、法定代表人、董事长及一众资产阶级早就剥削得盆满钵满。熊（出没）与（喜羊）羊和猪（猪侠）不同的是，熊出没剧情的确更直接通过人类社会来展开。
直接围绕人类社会展开的熊出没，其中蕴含了尤为浓墨重彩、残暴黑暗的一笔——人类社会的阶级矛盾与阶级压迫。熊出没早期系列，是反映熊出没最经典剧情，即围绕伐木工人、被雇佣者无产阶级光头强与大森林伐木公司老板、雇佣者资产阶级李老板之间，以及围绕光头强和森林动物警察、代表官僚资产阶级暴力机关熊大熊二为首一众动物之间极端剧烈的阶级矛盾而展开。尤以第一部TV、丛林总动员、四季篇六部连续剧，过年、年货两部电影为重。阶级矛盾与阶级压迫，最直接就表现为光头强为求生活求生存，打黑工在森林滥砍滥伐，熊大熊二一众动物作为森林警察对其暴力驱赶、殴打，由此无法完成公司伐木任务，工资一直遭李老板克扣，生活穷困潦倒，极其悲惨凄苦。
一般概括而言，阶级矛盾如此，剧情围绕阶级矛盾展开如此。具体表现，就是光头强常被两熊殴打，或轻伤或重伤；被克扣工资，没钱交水电费，没钱买一张车票回家过年，甚至有时因此揭不开锅、冰箱里空空如也，光头强饿得晕头转向。除了和李老板私人资产阶级的矛盾，同样被中修官僚资产阶级压迫——在春日04剧情中，板蓝根在禽流感风波下被一抢而空，为了利润中修医疗部门资产阶级当然来者不拒，愿买愿卖，毫无管理、毫无作为、毫无廉耻。而悲惨的光头强，不说他有没有钱，他身寒流涕、裹着棉被、颤颤巍巍打电话说想买板蓝根时，却被告知想买都没得买。而后更是李老板一通电话袭来，告知光头强——
有病也得给我干活！没有树，就没有钱！
我们看到这，无不对光头强痛心疾首，无不对李老板及一众资产阶级恨之入骨。光头强，衣食住行全遭患难，医药举步维艰，资产阶级对此作为不仅如同废物，更是还要反动欺压。而我们无产阶级在战略防御第二阶段全国一盘棋融工建立的经济互助组织，就能围绕衣食住行和医疗一切方面，为群众切实解决困难，就比如给光头强送药。但是群众想加入这个互助组织，就必须接受义务劳动和暴力值班。通过义务劳动和暴力值班，从中筛选出先进的地上分子引流到地下，在地下接受赤化灌输，壮大自觉革命力量；再反过来地下反哺地上，由此实现大规模地上向地下输血。地上暴力承担防御黑社会及流氓骚扰，地下暴力处理政治敏感任务——比如逮捕如同李老板一般的首恶资本家，砸烂中修公检法，为地上发展扫清障碍。地上地下暴力的发展，促进红色据点的产生，单位从小到大，量变引起质变，最终据点串联形成根据地，在全国范围内广泛产生。
熊出没系列从探险日记开始，剧情开始有了显著变化。光头强不再是一位伐木工人，成了一位导游。他的阶级属性仍然没有改变，受旅行社公司雇佣，生产资料都由旅行社提供，仍然是无产阶级。然而从这个阶段开始，熊出没里有关光头强与其旅行社老板之间的阶级矛盾、阶级压迫的事情就逐渐式微，早就没有与之前李老板那般程度。即使旅行社老板同样阴险狡诈，但光头强面对他却偶有怨言，一般极尽谄媚。后来旅行社老板对他满意，多派他单子，承认光头强是公司招牌即金牌导游，光头强也乐此不厌，情绪高涨，表示一定好好努力，给老板创造利润。也就是说，原先阶级矛盾与阶级压迫，不仅逐渐消失，甚至逐渐转变成阶级调和了。熊出没作为资产阶级反动文艺可见一斑。
当然，除开光头强身上的矛盾，阶级矛盾和资本主义社会种种矛盾，在熊出没系列中仍然无处不在。在探险日记后的连续剧，过年、年货之后的电影剧情，总是围绕与或大或小的资产阶级反派头目展开。这些资产阶级反派头目，连续剧中有靠吃专利的发明家天才威，以美国反动派头目特朗普、拜登为原型制作的地下城资产阶级总统特靠谱苍蝇与拜拜乔螳螂，追求返老还童的老资本家金豪；电影中就有追求父亲遗产的M集团老板，捕猎神兽团子的头目南方奸商老板，想要贩卖动物追求利润的马戏团老板，雇佣盗贼去偷窃守护环境的宝物金鹿角的老板，想独占狂野大陆游乐场门票利益而排挤合作伙伴的创始人老板，为了贩卖神秘武器追求暴利的大亨，想坐稳自己资产阶级专政统治地位的守望城城主……等等。
这些资产阶级头目，为了实现自己个人野心，哪怕破坏自然、欺压手下、残害动物、绑架儿童、制造恐慌、迫害人民，什么样的事都可以做得出来；他们没有一个不是极端的个人利己主义者，没有一个不是剥削压迫的好手，没有一个不是资本主义社会私有制下的罪人。然而，华强方特制造出熊出没文艺，从不是为了真正揭露阶级矛盾，从不是为了真正揭露资本主义社会的种种矛盾，从没有真正揭露过一点矛盾的本质，取而代之的就是或默认或声称这些是主角团的正义、友谊、勇气 、团结，保护环境的重要和过年的新意义，总之不肯提到阶级二字，总之是超阶级的抽象；在早期还拿光头强被殴打的悲惨以及种种暴力当作笑点来贩卖，最近更是把文艺方向转到诸如神奇宝物、年年有熊电影法术对决的玄幻，把它们作为奶头乐来瓦解无产阶级家长斗争的意识，也迫害孩子们，给他们灌输资产阶级超阶级的抽象价值观，去取代无产阶级的阶级价值观。
我们必须要把熊出没及一切资产阶级文艺尽情推翻，我们必须要重建起无产阶级文艺！然而资本主义社会，资产阶级掌握生产资料，社会的一切地方都带着掌握生产资料的那个阶级的烙印。想让无产阶级文艺流行于天下，我们无产阶级就得掌握生产资料，推翻中修反动统治，重新建立起无产阶级专政！电影中，诸如M集团和马戏团两个老板，即使手握雇佣兵，但最终自己都落入暴力机关警察之手。这些雇佣兵显然是没有什么组织力，顶多帮助一个老板去迫害手无寸铁的人民，当然剧中还有动物，面对暴力机关其实形同虚设。单点突破则孤立无援，我们无产阶级想要推翻中修，想要保证我们的生命力，我们的组织力就一定要发展到和中修能够相持，即战略相持阶段的相持力；在这一阶段的组织力要求我们能实现全国一盘棋的全国根据地广泛出现以及武工队能实现翻边战术，面对中修调集兵力围剿可以去进攻后方空虚薄弱之处，不断运用此战术消耗敌方力量，扩大我方力量。
战略相持阶段固然不可能一蹴而就，要阶级力量的演变，要我们从敌强我弱的战略防御第一阶段开始，通过义务劳动、路线斗争，培养出自觉的地下革命家组织，发展直到能够通过这个组织进行全国一盘棋的地上融工，实现上文战略防御第二阶段的内容，之后才能进入战略相持阶段。再通过战略相持阶段中对翻边战术的运用，我们逐渐使阶级力量发生逆转，实现总体敌弱我强，进入战略反攻阶段。在这一阶段集中革命力量，消灭中修反动统治，建立起无产阶级专政，让包括光头强在内的广大无产阶级做中国的主人！
