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各机会主义组织简要说明
编者按：
1、电影票房惨淡是资本主义经济危机爆发下的必然现象，无产阶级越来越贫穷，是没有什么钱能拿来进行消费的。并且电影院播放的资本主义意识形态的作品本就不会和广大群众有什么共鸣，电影也承载着政治思想的灌输，无产阶级当然不会买账这些反动的烂片。文艺领域的阶级斗争也十分激烈，在革命不断发展下，在群众中必然会诞生大量优秀的文艺作品。
2、票房惨淡反映的，一是因为经济危机群众的消费水平下降，二是因为资本主义本身的腐朽性电影生产行业的混乱。但是票房高低只是个表象，如今也确有票房很高的电影，如《哪吒》，那票房高就能说明社会“欣欣向荣”或者这部电影很具有“群众性”吗？不是的，资产阶级完全有能力操纵票房，哪怕一部烂片被捧上神坛也是能够做到的；并且，在资产阶级专政下，流行的本来就是资本主义意识形态的电影，所谓“好片”的意识形态流毒还更广，更要批判。马列毛主义者要拨开云雾见天日，不能被票房所迷惑，对电影的评判要坚持政治挂帅的标准。
赵国的电影市场又双叒叕需要被拯救了。五一档票房以最终定格在7.47亿，只有去年的48%。从档期总票房看，今年五一档比2016年略高，但不及2017年。若考虑到2021年开始，五一假期才首次延长至五天，以档期内日均票房来看，今年五一档尚且不及2015年。从五一档市场报告来看，今年五一档期票房创下8年新低，日均票房创下10年新低（2022年数据排除在外），同时数据表明年轻观众正加速抛弃影院，高年龄段观众占比进一步提高。
真的是人们不喜欢看电影了吗？关于票房惨淡这件事，也是赵国官方心知肚明的事情。首先随着文艺领域的逐渐趋于市场化，大量的烂片开始迷惑着人们的视觉，不断拉低和刷新人们对于艺术理解的下限，这样不就是理所应当的让人开始觉得厌烦吗？另一方面，电影行业的乱象也是频频爆出，熟悉的烂片但是经费爆炸，让群众开始怀疑这些文艺作品到底是谁在幕后操作。种种原因都在不停地冲击着消费者的神经，选择远离市场上的电影作品便是最理智的行为。真的是年轻人不喜欢看电影了吗？社会现象在一定程度上是环环相扣的，年轻人的失业现状将社会矛盾进一步的放大了。连生存都快得不到保障的年轻人，对于观看电影这类性价比极低的娱乐活动自然是提不起更多的兴趣，有这些精力不如多吃一顿好的。然而高龄观众的占比增加仿佛在说，只有老一辈掌握了资源的人才有资格去花时间品鉴这些“佳作”。
如今资产阶级专政下，社会文艺作品领域质量的下滑是肉眼可见的，这当中的社会意识形态的改变和无产阶级地位的没落才是文艺作品逐渐走向低质的根本原因。当偷工减料能赚到一大笔钱时，创作的原本意图就已经不重要了，快速敛财和洗钱才是自由市场的逻辑，也就是普遍所说的劣币驱良币。同时资本主义下的个人英雄主义和小资的矫揉造作式的恋爱情节都早已让群众感到麻木，无产阶级同样渴望着在文化领域掀起新的斗争。
对比参考社会主义时期的文艺作品，如《决裂》、《芒果之歌》、《大闹天宫》等等这些都是源于民间的故事，贴近群众日常生产活动，并且也是揭示了斗争的残酷，塑造出来的人物形象更是饱满的、充满精气神的。这些耳熟能详的经典作品都是源于社会主义时期的全民投入生产斗争这样一个大环境，同时也是受到无产阶级专政下人民当家作主的先进意识形态影响才能有如此的成就。当今的电影市场“危机”的解决之道就是要来一次全面的新“文革”，要摆脱资本主义的框架，跳出私有制的恶性循环。
文化领域的革命也是对应着上层建筑的革命，也同样是在说明，要改变现状必须从改变资产阶级统治这个物质基础开始。在此基础上也必须要让人民群众重新意识到，只有独立的无产阶级专政的政权才可能实现文化领域的大换血。那么问题是回到革命的第一步，组织起来！要与资产阶级统治力量对抗，无产阶级也只有组织起来这一条出路，只有以组织化的力量才能对抗组织起来的赵国统治阶级。在面对组织起来这个口号时，马列毛主义者仍要意识到路线问题的关键，组织若是没有政治上的地上地下划分，没有对于事物的高度执行力，那么也终是沦为落后于斗争的业余共趣组织。
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