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编者按：
1、艺术作为上层建筑的一部分，当今在市场经济下，主流的文艺作品必然充斥着资产阶级的意识形态
2、艺术不会超越阶级，被资产阶级统治集团所推崇的艺术自然服务于资产阶级而不是无产阶级，因此其必然被无产阶级所反对批判
3、原著只不过是虚无主义和精英主义等小资产阶级的思想，而电影的改编，则狠狠地注入了更为恶心的民族主义和所谓“国家意志”
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不出所料，流浪地球2以及其成功的姿态完成了自己作为资产阶级艺术作品的任务。这部电影精英主义、民族主义与超阶级叙事贯穿始终。但是在资产阶级掌控天下的时代，理所当然的被捧上了神坛。
1.精英主义
不同于西方科幻的一个或几个人拯救世界，流浪地球是一群或几群人拯救世界。影片的背景明显没有连社会主义的影子都看不到，设定的经济体制更类似于官僚资产阶级控制的计划为主，市场为辅。上层精英们似乎总是以人类的危亡为己任，西装革履，忧心忡忡。他们的一切决定都是经过深思熟虑的，他们可以顾全大局，是当之无愧的顶级计划者。
作为社会底层的人民永远不能理解这些超乎常人的精英，创造历史的人民成为了只会见风使舵的逐利小人：看到好处就争先恐后，碰见坏处就无脑抵抗，丝毫不顾“人类危亡”。精英中的反派有计划的袭击了行星发动机和空间站，由于群众对移山计划等的抵抗，恐怖袭击的帽子同时扣在了群众头上。
至于为什么铁丝网外的抵抗者往往衣衫褴褛、蓬头垢面，没有人在意。
往后推移，影片中只是轻描淡写地提到：由于全自动化的机器上线，大批工人失业。创造了一切的劳动者最终一无所有，在这种末世之下，他们怎么活下去？没有人在意。精英们只会兴奋的称赞自动化的机器多么方便，底层的人民多么不懂事。
至于抽签进入地下城，不用多说了，所谓抽签，不过是富人可以随意操纵结果，而没中签的穷人只能等死。
2.民族主义
有人将其描述成：“并非打鸡血的民族主义，仍和第一部一样，是来自朴素的民族自豪感和自我认同，本质上仍是在输出人类命运共同体的普世价值。”（普世价值根本不存在）
漏洞百出。影片中其他国家的代表在大难临头的时候仍然在为利益争夺不休，唯有中国代表看破红尘，提出的一切计划都基于人类的共同利益（中国代表除了不会骑墙，造型和地位都和师爷高度相似，甚至姓周，不知用意何在）。到了最后，地球马上要被月球碎片撞了，北京根服务器还没上线，中国代表执意冒着把地球也变成碎片的风险启动行星发动机，理由是——我们的人能完成任务。然后还引来了一篇赞扬声…
嘿，真就奇了怪了，什么时候拿全人类命运赌博也能贴金了？这就叫朴素的民族自豪感，指精神胜利法。还有许多刻画美国人不好，中国人和俄罗斯人好的细节，在这里就不细究了。
3.超阶级叙事
从以上内容中，可以看到流浪地球2全片都是处于典型的超阶级叙事中。凡事都是为了“人类共同利益”，任何人不从就是“危害全人类”。抹杀阶级的企图恰恰证明了它的反动本质，它掩盖了无产阶级受到的残酷剥削，用“共同利益”便一笔带过。所谓人类的共同利益，不过是消耗底层无产阶级的生命来支持少数精英的豪赌，而这豪赌成功后的结果，多数无产阶级也享受不到，他们永远留在了地面上。影片中的世界根本没有社会主义的影子，而是歌颂了全世界的剥削阶级联合起来共同压榨无产阶级的行为。
总之，如果抛弃阶级立场，流浪地球2是一部合格的科幻作品；但是任何艺术都不可能超越阶级，这决定了流浪地球2只能是一部典型的资产阶级科幻，一如既往的成为了政治宣传的一部分。无产阶级应该拥有自己的科幻作品，而不是被资产阶级的意识形态工具裹挟，更不能妥协。
无产阶级不仅需要对这种资产阶级的垃圾使用批判的武器，更重要的是在合适的时机，发动武器的批判！
